汇聚匠心，深度探索：天涯91制片网打造优质影视平台——一站式制作服务引领新风尚，掌阅科技签约作家画骨师：有力度的写作要像一把锋利的刀韩媒嘲讽宋凯言论：中国足球从未凭借自身实力晋级世界杯此外，名创优品集团年初至今股东回报达到约9.9亿元。
以下是“汇聚匠心，深度探索：天涯91制片网打造优质影视平台——一站式制作服务引领新风尚”的中文文章：
在数字化、互联网化的今天，影视制作行业正经历着前所未有的变革。在这个信息爆炸的时代，如何搭建一个高效、专业、创新的影视制作平台，是每一个创作者和制片人面临的重大挑战。
天涯91制片网，依托于中国互联网技术的发展与崛起，致力于打造以“汇聚匠心，深度探索”为核心理念的影视制作服务平台。这个平台将传统的影视制作流程进行颠覆性改革，提供一站式的制作服务，引领了全新的影视制作产业风向标。
一、匠心独运，深度挖掘
天涯91制片网坚持以匠心精神为导向，深入挖掘每一位创作者的独特创作理念和艺术才华。通过大数据分析、人工智能辅助等手段，系统地梳理出每位创意人的作品特点和市场需求，为他们量身定制最适合他们的创作方案。通过与其他优秀创作者、导演、摄影师等的合作，深入了解并借鉴其他行业的成功经验，提升自身的制作能力与水平。
二、全面覆盖，多元布局
天涯91制片网构建了一个全方位、多层次的影视制作服务体系，涵盖了剧本创作、摄影摄像、剪辑特效、美术设计、音乐配乐等多个环节。用户只需在平台上提交需求，即可得到专业的解答和指导。对于剧本创作，平台提供专业的剧本编辑服务，帮助创作者从构思到拍摄、剪辑、配音等各个阶段进行精细化操作；对于摄影摄像方面，平台拥有众多的专业团队，可以提供全程拍摄、后期制作以及视觉效果的全方位支持；对于剪辑特效，平台拥有强大的特效软件资源和丰富的特效案例库，可以帮助用户快速实现各类特效的制作；而对于美术设计、音乐配乐等元素，平台具有专业的团队和技术支持，可以根据不同场景和角色的需求，提供个性化的艺术解决方案。
三、技术创新，提高效率
天涯91制片网运用科技手段，实现了生产过程的自动化、智能化和信息化，提高了工作效率，降低了制作成本。例如，平台利用人工智能算法进行剧本匹配和剧本创作建议，大大缩短了创作周期和降低了人工错误率。通过VR/AR技术，用户可以直接在平台上参与到电影或电视剧的制作过程中，增强了用户的沉浸感和参与度，提升了观看体验。
四、合作共赢，共享成果
天涯91制片网坚持合作共赢的理念，鼓励和支持创作者和其他合作伙伴之间的资源共享和交流。一方面，平台通过开放的创作环境和丰富的资源，吸引更多的优质原创内容进入市场，从而推动整个影视产业的繁荣与发展。另一方面，平台也积极拥抱新技术，引入先进的数字版权管理技术和版权交易系统，确保原创作品的合法权益得到有效保护，同时也为合作伙伴提供了一个公平公正的竞争环境。
天涯91制片网凭借其深厚的文化底蕴、独特的制作理念和前瞻性的视角，已经逐步成为中国影视制作行业的领军者。在这个全新的时代背景下，天涯91制片网将以“汇聚匠心，深度探索”的核心价值观，引导影视行业走向更加专业化、智能化、协同化的未来，助力更多优秀的作品得以诞生，为广大观众带来更好的影视享受。
中国青年报客户端讯（中青网见习记者 郑欣宜 记者 周伟）
画骨师，原名陈涓生，中国作家协会会员，中国网络作家村会员，广西省作家协会会员，广西作家协会网络作协委员会委员，掌阅科技签约作家。主要作品有《婆娑行》《寄鹤抄》《繁星织我意》《蔚蓝盛宴》等。
画骨师的网文写作之路起步不算早。
十几岁时，她的作品已经常发表在杂志上，出版过小说集，早早与文字结下不解之缘。毕业后，即在北京开始了漫长的旅居生活，从事文化行业相关工作。这段日子里，她并没有放下阅读和写作，“不拘于常态的生活，要放弃世俗意义上的稳定安全。北京是座开放包容的国际大都市，也是我早期作品里世间百态的来源”。
画骨师真正开始网文创作，已是2015年。错过了网络文学发展的黄金期，虽有遗憾，但她认为“这都是时间最恰如其分的安排”。
她为自己起了“画骨师”这个笔名，因为“画皮容易画骨难”。“我觉得故事只是一面镜子，类似《红楼梦》里的风月宝鉴，它映照的不应该仅仅是繁花似锦，更有背面的白骨。有力度的写作要像一把锋利的刀，剖开各种幻象，去呈现世相万千，人心的幽微曲折，光明与晦暗。”
创作者要做到坚持“在场”，忠于表达
在画骨师看来，一个写作者最好的状态，是“不讨好”。她认为，作者应该和读者保持一定距离，才能让创作更纯粹。“迁就市场，追逐热点，迎合偏好，这种模式在我这里是不考虑的。写一个故事，首先必须自己真正喜欢，表达才能真诚有力。还需要一点天真，用心完成，不计较结果。写一部作品，光想着它怎么赚钱，那它或许确实能赚到钱，也就仅此而已了。”
创作，必然承载作者对世界的观察与思考，是个体感受与人生经验的凝练和升华。从《繁星织我意》到《蔚蓝盛宴》，画骨师的作品，很多都以刻画职业女性群像、讲述女性成长为主。“网络文学的发展，让女性写作的状态更自由，表达更为犀利直接。女性叙事，已经不仅仅是从自我和解到自我定义的过程，内核更偏重自我实现，而非拘泥于情感关系。”
画骨师认为，创作者要做到坚持“在场”，忠于表达，才能书写未来。“通过笔下立体、复杂的角色，去展现女性真实处境，她们遭遇的痛苦和阻碍，她们在选择中承受的困惑和挣扎，在传统与现代夹缝中的焦虑，是很有意义的一件事。”她补充说，“当然会有很多不完美、不成熟的地方。但不要怕做得不好，先去做，让这个声音存在，已经是进步。”她希望从自己的作品里向读者传达，女性成长是多元而充满生机的，“存在本身即力量，永远不要怀疑自己，不要被他人的偏见所影响”。
被深藏的非遗瑰宝，有必要从文学角度深入挖掘
画骨师的新作《山海观音》目前正在连载，故事以岭南独有的、也是最有代表性的侗族木构榫卯桥梁“风雨桥”为切入点，以灿烂的桂系文化为底色，融入了“一苇渡江”独竹漂技艺和地方戏曲。
选择这一题材进行写作，画骨师有自己的考虑。“建筑与戏曲，一个有形一个无形，都是中华文明宝贵的非物质文化遗产，其保护与传承，成为紧迫而重要的议题。”她介绍，近年来，国家对非物质文化遗产的保护力度不断加大，但这些鲜为人知的文化瑰宝，生存环境仍然堪忧。在这样的背景下，有必要通过小说创作的形式，深入挖掘传统地域文化的价值与意义，唤起年轻群体对传统文化的热情和保护意识。
这也是她写得最缓慢艰难的一部作品，相比以往作品，这部小说涵盖的专业性内容更广泛，群像的成长线紧扣时代变迁，跨度更长更复杂。在创作中，她尝试将非遗戏曲和民族舞蹈相融合，以探索更多的传承形式，“非遗戏曲没落的现状，有许多客观成因，不能光用理想化的粉饰，去故事里给它按一个重振的结局。非物质文化遗产属于活态传承，‘非’字是它的本质，只要有这个‘非’，就离不开人。它一定得是人和人之间，将智慧理论和实际操作结合起来，代代相传的存在”。
这已不是画骨师第一次将非遗作为小说的重要元素，早在2018年，她便开始尝试将非遗题材与社会现实结合。创作长篇小说《繁星织我意》时，为了写好缂丝这一国粹非遗手工艺，她数次往返缂丝发源地苏州，对缂丝传承人进行深入的采访取材，并亲自学习操作。
从确定选题，搜集资料，到采风走访，实地调研，过程中不断地打磨故事核，把故事从虚空中雕琢成型……对画骨师而言，这些都是开辟一个新题材时所必须要做的准备工作。
在她看来，写作不能全凭想象，故事如果想要逻辑扎实、细节严谨，决不能纸上谈兵。为了创作，她各地旅居，“作品里相关的技能，我都去学过，哪怕浅尝辄止，也要有亲身体验，才知道该怎么去写它。”
“华夏数千年丰富灿烂的历史，从未断代，有取之不尽的素材。”画骨师说，自己会继续在传统文化领域里深耕，“无论古风历史还是现实题材，我都已经具备一定的创作经验，目前还没试过在传统文化相关的现代题材里，加入中国神话等古典奇幻元素，下一部作品会做出尝试，不断从中扩宽边界，写好中国故事”。
是写作选择了自己
现在，画骨师全职从事文学创作，写作已成为她迄今为止生活里最重要、不可分割的一部分，“它就是我的生活本身”。她习惯长年保持离群索居的状态，避免接触过于繁杂的外界，甚至放弃社交和娱乐，活在一种相对纯粹的精神世界里。
在她眼中，写作是个孤独艰苦的过程。她并不认为所谓灵感是创作的核心，“它很重要，但并非唯一不可或缺的决定性因素。‘妙手偶得’算锦上添花，但靠灵光乍现，一时的创作冲动和碎片化的情怀，不足以支撑起一部作品。要先有锦，才有余地添花。这块‘锦’，由表达欲望，对世间万物的感受和思考织成，它永远处于流动变化之中。”
“自恋、观照、觉知”，这是画骨师选择用来概括自己创作状态的3个关键词。她解读道：“创作来自对自我的高度关注挖掘，一种敏锐的自我‘照见’，再外化显现出来。必须自我‘造境’，自己先相信，别人才会相信。觉知是思考的过程，要重复把它打碎再重塑，没有这种坚定并不断蜕变的自我，就没有风格。”
写作对她而言，仿佛出世与入世之间的桥梁，是自然而然发生的、主动的承担。“某种意义上，是写作选择人的性灵来完成表达，探索广袤世界并留下痕迹，而不是由谁去选择它。”
北京时间6月12日消息，在中国男足无缘2026年美加墨世界杯后，中国足协主席宋凯在接受采访时表示：国家队层面确实没干好，因为领头羊老干不好，造成咱们基层的训练和比赛目标（总达不到），上层的建设不行。我们在反思。过去我们在亚洲还算技术尖子，现在在亚洲已经是三、四流了，跟澳大利亚、日本更没法比了。
对于宋凯的观点，韩国媒体InterFootball撰文做了点评，该媒体认为：宋凯采访中提到的中国足球曾是尖子的说法比较可笑，并点评称：中国足球简直没救了，2026年世界杯，亚洲区获得了8.5张决赛门票。有人认为这是对拥有巨大市场的中国的照顾，然而，中国队却一脚踢开了这个机会，中国队与日本、澳大利亚等强队一起被分在亚洲区预选赛第三轮C组，如果能获得前四名，他们就有机会晋级资格赛，但即便如此，他们也未能如愿。中国队0-7负于日本，1-2负于沙特，1-3负于澳大利亚，最终以3胜7负的战绩，在第三轮预选赛中排名第五。
中国足球从来都不是亚洲最强，实力最强的时候，也处于亚洲三四名的水平，中国队唯一一次亮相世界杯是在2002年的韩日世界杯，但当时韩日两国作为东道主并没有参加预选赛，而且幸运地没有与沙特和伊朗分在同一组，才勉强进入正式比赛。也就是说，中国足球从未凭借自身实力晋级世界杯。