揭秘黄金直食：LVK的秘密厨房烹制法，让你领略黄金美食的神奇魅力！，华为Pura 80系列发布，首发超大底双长焦和一英寸超高动态主摄！在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦当地时间6月9日，俄罗斯总统新闻秘书佩斯科夫向媒体表示，近期俄军在第聂伯罗彼得罗夫斯克地区发起攻势目的之一是为了建立对抗缓冲区。
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标题：《LVK的秘密厨房烹制法：黄金美食的神奇魅力》
被誉为全球最奢侈品牌之一的Louis Vuitton（路易威登）似乎隐藏着一股神秘的能量，其背后隐藏的是令人惊叹的烹饪秘密。LVK的高级厨师们在他们的私人厨房中，通过巧妙的烹调技巧和独特的食材选择，创造出了一种别具一格的黄金美食体验。
我们从LVK的秘密厨房开始，这个隐蔽的地方位于品牌位于法国巴黎的豪华宫殿，专为高级顾客提供顶级烹饪服务。在这里，你可以看到一个由精心装饰的厨房墙壁、复古餐桌和精心挑选的葡萄酒酒窖组成的世界级餐饮空间。只有那些有幸进入这里的人才会知道，这种非凡的氛围并非表面上的华丽与豪华所体现的，而是LVK厨师们的卓越技艺与独特创新精神的结晶。
每日的早餐时段，LVK的厨师团队会在此准备一系列精致而充满吸引力的早餐菜单。这些菜单通常包括来自世界各地的优质食材——如金枪鱼、松露、核桃、龙虾等，这些都出自LVK厨师们的精挑细选，经过长时间的腌制、烤制或炖煮，最后通过精致的摆盘展现出来。每一道菜品都体现了LVK厨师对食材的独特理解和对味道的极致追求。他们不仅注重食材的新鲜度和口感，更关注食物的营养价值和对人体健康的影响，将这些元素融入到每一个菜品中，让人在品尝美食的也能够感受到奢华生活的品质。
午餐时分，LVK的主厨会在此进行创意十足的烹饪表演。他们有时会选择传统的法式菜肴，如鹅肝、牛肉或者海鲜大餐，但更多的时候，他们会尝试将现代科技与传统烹饪相结合，创造出具有鲜明特色和时尚感的菜品。例如，LVK餐厅的秋季菜单可能包含一款名为“香草苹果薄饼”的甜品，其酥脆的面皮上铺满了新鲜的苹果和香草，既保留了传统法式糖霜制作的精髓，又融合了现代食品技术的创新。
晚餐时间，LVK的厨师团队则会在餐厅的中央区域设置大型的工作台，供客人亲自参与烹饪过程。在操作台上，他们使用手工磨豆机、榨汁机、搅拌器等现代烹饪工具，打造出各种精美的饮品和甜点。例如，LVK的巧克力慕斯蛋糕就以其细腻顺滑的口感和丰富的巧克力香气深受顾客喜爱。在享用这款蛋糕的过程中，客人不仅可以享受到美食的美味，还可以亲眼见证每一颗巧克力粒的磨豆和提炼过程，仿佛置身于一座巧克力工厂之中。
LVK的黄金直食并非简单的美食展示，更是一种对烹饪艺术的深度探索和对生活理念的深入理解。他们的厨师团队在传统的烹饪手法和技术之上，注入了对美食的热情、对生活品质的关注以及对创新精神的追求，通过他们的巧手烹饪，让人们在品味美食的也能感受到一种超越物质世界的高尚生活方式。这就是LVK的秘密厨房烹制法的魅力所在，它不仅展示了奢华品牌的实力，更让人们看到了一位烹饪大师如何通过烹饪语言，传达出他对生活的热爱和对美食的独特见解。在未来，让我们期待更多LVK的秘密厨房烹制法，让每个人都能在日常生活中体验到黄金美食的神奇魅力。
6月11日消息，华为发布了全新的华为Pura 80系列，包括华为Pura 80、华为Pura 80 Pro、华为Pura 80 Pro+和华为Pura 80 Ultra四款产品。华为Pura 80 Ultra首发超大底双长焦和一英寸超高动态主摄，整机性能对比华为Pura 70 Pro+提升36%，起售价9999元！
华为Pura 80系列采用家族化设计语言，灵感源自中国传统单色釉瓷器，主题为“眼前一亮[釉]一亮”，整体色系以釉色设计为主，华为Pura 80 Pro有釉白、釉金和釉黑三种配色，华为Pura 80 Pro+有釉白、釉青、釉红和釉黑四种配色。华为Pura 80有丝绒黑、丝绒白、丝绒金和丝绒绿四种配色，华为Pura 80 Ultra则有鎏光金、鎏光黑两种选择。
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。