掌控清晰度：揭秘制作高质量视频的热门专业软件应用，一BU难求！知情人士称泡泡玛特年初已扩产能，但需求远超供应链反应速度回看80年代“纯文学”，谁是文学性的守望者？王菲的行李箱上搭着一件外套，仔细看和谢霆锋的外套是同款，网友说他们很聊得来，一路欢声笑语，本来是谢霆锋推箱子，后来又换成了王菲，简直就是知己爱人。
按需求定制的专业软件：揭秘制作高质量视频的关键要素
在数字化、信息爆炸的时代，视频作为一种直观、生动、易于传播的信息载体，已成为企业、个人和个人生活中不可或缺的一部分。想要创建出高质量、吸引人的视频作品，实现从概念到成品的精准把控和高效制作并非易事。这篇文章将深入探讨制作高质量视频所依赖的关键专业软件及其特性，并结合实例分析其如何帮助创作者们提升创作水平。
让我们从视频制作的基本流程入手，理解制作过程中的主要步骤和必备工具。视频制作通常包括以下阶段：
1. 视频策划与脚本撰写：明确目标观众、产品或服务的特点及核心内容，撰写详实的创意故事或视觉引导，为后续视频内容创作提供方向和框架。
2. 音乐选择与编配：音效、旋律等声音元素能够增强视觉感染力，影响观看体验。选择适合场景、情感表达的音乐，并配合音频剪辑进行混搭和编排。
3. 画面设计与后期处理：画面构图是视频制作的灵魂，通过合理的色彩搭配、镜头运用、运动轨迹设置等方式，展现产品的质感和特点。对于后期处理，可以添加特效、过渡、调整亮度、对比度等参数，进一步提升视觉效果。
4. 编辑与合成：使用专业的视频编辑软件（如Adobe Premiere Pro、Final Cut Pro X 等），对拍摄素材进行剪辑、调整、色彩校正、特效添加等操作，形成具有连贯性和逻辑性的视频片段。通过调色板、滤镜等功能，使视频更具个性化的风格。
5. 播放与发布：完成编辑后，通过视频网站、社交媒体平台等渠道将视频上传并发布，让更多的观众了解和接触你的产品或服务。对于版权问题，确保视频内容满足相关法律法规的要求，避免因侵权导致的法律纠纷。
那么，这些专业软件在视频制作中扮演了何种角色呢？它们各自具有独特的功能和优势，帮助创作者更好地掌握视频制作的脉络和细节。
**Adobe Premiere Pro**：作为全球领先的视频编辑软件，它集成了丰富的图像处理、动画、音频和时间序列功能，具备强大的剪辑、特效和转场能力，可为视频创作者提供全方位的制作工具。例如，Premiere Pro 支持多轨级录音、音频轨道混合、关键帧控制、层叠效果、蒙太奇、插件扩展以及多种输出方式，如H.264、AVI、MP4等，能满足各种视频类型的需求。Premiere Pro 的智能推荐引擎能够自动识别并选取最适合的素材和工具组合，大大提升了工作效率和质量。
**Final Cut Pro X**：Final Cut Pro 是苹果公司推出的一款 macOS 平台上的专业级视频编辑软件，以其流畅的操作界面、丰富的功能布局和出色的性能而广受欢迎。其优势在于支持实时剪辑和后期特效，具备强大的图形处理技术，可以在短时间内轻松编辑复杂的视频内容，同时提供了丰富的模板和预设素材供用户参考和定制。Final Cut Pro X 在色彩校正、字幕编辑、音频混音等方面表现出色，对于追求高水准、追求视觉冲击力的视频创作者尤其有吸引力。
**iMovie**：适用于iOS设备的免费视频编辑软件，虽然功能相对简单，但凭借其直观的设计和简单的使用方法，使其成为许多初学者入门的理想选择。iMovie 提供了一些基础的剪辑和音频处理工具，如速度切换、特效添加、切片和音频同步，能够在不借助其他外部工具的情况下，快速制作出基础的短视频。iMovie还内置了大量的影片模板和主题库，可以帮助用户迅速构建出不同的视频风格。
总结来说，打造高质量视频需要综合运用视频策划、音乐
一BU难求！知情人士称泡泡玛特年初已扩产能，但需求远超供应链反应速度
火出圈的LABUBU“一盒难求”，泡泡玛特（09992.HK）工厂产能如何受到关注。
6月11日，澎湃记者从知情人士处获悉，随着IP热度的持续攀升，泡泡玛特春节开始紧急找工人复工，扩充产能以面对不断激增的消费需求。该人士认为，对于品牌来说，当市场需求远超供应链的反应速度，其实是一件非常痛苦的事，“甜蜜的烦恼吧，把缝纫机都踩冒烟了也跟不上需求”。
记者注意到，此前泡泡玛特管理层也多次表示暴涨的产能曲线让内部感受到了巨大的压力。
今年3月的泡泡玛特年报会上，泡泡玛特国际集团首席运营官司德针对LABUBU等产品售罄补货等问题表示，产品售罄补货一方面代表市场需求足够大，但另一方面也意味着超额的需求量远超供应链的提升速度，会尽快调整供应链，加大产能，把整个生产流程调整到最舒服的状态，过去一年，整个毛绒产品的市场需求远远超过了正常的速度，这是我们过去一年和今年最大的挑战，也在持续努力的优化过程中。
司德说：“我们希望做一个好的产品，而不是一个好的理财产品，从补货的角度，我们自己内部做过分享，我们最希望我们的产品都能像SKULLPANDA（泡泡玛特旗下另一IP）的“温度”系列一样，在二手市场的售价比原价低，但却是我们有史以来销量最高的一套产品。”
LABUBU是香港艺术家龙家升创作的北欧森林精灵形象，它有9颗牙齿和直立的尖耳朵，表情可爱搞怪。泡泡玛特在2019年签下龙家升The Monsters系列，并推出LABUBU系列潮流玩具，LABUBU近年来先在国外走红，之后热度传入国内。
今年4月，泡泡玛特旗下LABUBU 3.0系列正式开启线下发售，在全球各地引发排队热潮。随着蕾哈娜、贝克汉姆等越来越多的明星在社交媒体上晒出LABUBU产品，热度被进一步推高，“包挂”设计也让原本放置在家中的盲盒走出家门，拥有了社交属性。
6月10日，在永乐2025春季拍卖会上，一款初代藏品级薄荷色的LABUBU最终以108万元的价格拍卖成交。另随着LABUBU的热销，泡泡玛特（09992.HK）股价也在水涨船高，福布斯实时富豪榜显示，王宁已取代牧原股份（002714.SZ）创始人秦英林成为河南新首富。
摩根大通发布的研报指出， LABUBU 5月搜索热度已超过Hello Kitty。多家机构也将泡泡玛特的目标价调高至300港元以上。
另据泡泡玛特财报，LABUBU 所在的IP THE MONSTERS去年营收达30.4亿元人民币，同比增长726.6%，成为泡泡玛特旗下营收第一的IP，占全年营收的23.3%，但在2022年与2023年，THE MONSTERS系列在泡泡玛特营收只有2.63亿元与3.68亿元。
1990年代以降，在消费主义等多重社会思潮的挑战下，文学似乎面临着边缘处境。比如说，学者王晓明的“六分天下”说提醒我们网络文学对传统文学的挑战。而当下人工智能正在重塑人类的认知方式，“文学何为”更成为一个重要的命题。我们需要重新思考：如何守护文学对抗异化的力量？文学如何在当代社会重建诗性功能？可资借鉴的是，在中国现当代文学研究中，吴晓东教授以其独特的学术实践呈现“文学的诗性之灯”。作为学术自选集，《立场与方式》一书既是对上世纪80年代“纯文学”命题的当代回应，也记录着一位学者在时代浪潮中守护文学尊严的精神轨迹。
需要指出的是，吴晓东的“文学性”概念并非1980年代“纯文学”的复刻，而是一种历史化的审美机制。在《通向一种具有开放性的“文学性”》等篇章中，吴晓东将“纯文学”视为具有历史阶段性的概念——在1980年代新启蒙主义语境下，这个概念通过强调文学的自律性对抗工具论，其反叛姿态确实打开过西方现代主义的接受视域。但随着历史语境的变迁，“纯文学”逐渐暴露出过于封闭的局限性。“文学性”的提出，正是为了突破这种封闭性：在吴晓东看来，文学性不是悬置于历史之外的审美乌托邦，而是成为主体状态与社会语境的交汇点。
如何突破？我想，本书的论述至少有三点值得重视。
首先，意味深长的是吴晓东对文学性的“总体性”诗学重构。吴晓东拒绝将文学性简化为形式主义的修辞游戏，而是将其置于“总体性”历史语境中，赋予其动态开放的审美维度。在《“总体性诗学”与否定性史诗》一文中，他通过对诗人欧阳江河《移山》的解读，揭示了文学性如何通过文本细读显现本雅明意义上的审美灵韵。这种总体性视野在《从“生命史学”到“大文学史观”》中进一步展开。在对学者钱理群学术史的梳理中，我们可以看到一种具有鲜明特色的治学理路：文学研究需突破学科壁垒，将生命经验、社会结构与审美形式熔铸为有机整体。
需要强调的是，如评论家吴丹鸿所提醒的那样，与一些社会史视野下强调“总体性”的学者有所不同，吴晓东更强调的是“文学”如何生成“总体性”。在吴晓东看来，文学性并非外在于历史，而是历史总体性得以显现的重要机制。因此，他认为，“社会史视野可能要进一步关注文学性和文学形式的潜能，关注文学所蕴藏的单纯的社会史材料无法呈现的内涵。如文学中的主体性、抒情性、社会无意识、政治的审美化等等。”可以看到，吴晓东的辩证思考既延续了社会史视野对“历史肌理”的关注，又更为强调文学性的位置，为文学研究的合法性提供了本体论层面的论证。
其次，面对文学研究的史学化浪潮，吴晓东以“文学性”探索学科主体性。在吴晓东看来，文学研究所要关注的历史，是一种“内化于文本中的或者文学形式中的历史”。如果将历史的视野带入文学研究中，仅仅提供了“一个外在于文学的历史解释”，那并非一种理想的历史和文学的关系。从而，吴晓东提倡在文本内外建立审美与历史的辩证关系。这既区别于1980年代对文学主体性的过度张扬，也不同于传统反映论式的在“文学/现实”之间进行机械的对应。换言之，他拒绝将文学视为历史学与社会学的注脚，而是强调文学折射社会总体的特殊功能。
再次，在这部充满文学温度的著作中，我们依稀可闻1980年代启蒙精神的当代回响。也就是说，吴晓东对文学性的守望，也意味着赓续那“未完的启蒙”。值得指出的是，这种启蒙不是抽象的高蹈观念，而是对“新启蒙”的创造性转化。如在阐释左翼文学时，既挖掘其现实关怀的当代意义，又需警惕其教条化的一面。这种辩证立场使启蒙精神摆脱了教条化的枷锁，在肉身化的过程中获得更为丰富的向度。如本书所指出的那样，启蒙精神既需要在“上升的想象”中完成现代性反思，又需要以“怀疑的智慧”穿透历史的迷雾。
由此，我们可以看到吴晓东的治学实践也为我们示范着知识分子何为。在《做一个有创造力的自为学者》中，他提出学者应兼具“问题意识”与“诗性智慧”，这种立场使其研究既保持学术严谨性，又具有温润的品格。概言之，他的研究通过释放文学性激活人文精神，借助学术史反思重塑知识生产范式，运用总体性视野重建文学与世界的对话关系。在今天，这种治学实践既是对1980年代理想主义的回应，亦能为当代的文学青年提供诗意栖居之所。
在这个文学研究日益技术化、理论化的时代，《立场与方式》以卓尔不群的方式坚守着文学研究的诗意维度。在诸多篇目中，我们可以看到吴晓东以敏锐的世纪诗心，在重返历史的过程中实践审美的解放，可谓意趣多多。进一步说，这种学术实践不仅为中国当代文学研究提供了方法论的示范，更重要的是其中所蕴含的精神品格——那些对美的信仰，对真的追求，对形而上的永恒追问，都具有深沉的意义。当“人的文学”遭遇人工智能的诘问时，这样的守望显得尤为珍贵。