双坤共舞：男性舞蹈王子与女性舞蹈女神的奇妙相遇——探讨两人在舞台上默契配合的魅力瞬间，想要甜甜的恋爱，也想要天高地广的人生——“纪德爱情三部曲”阅读分享会原创 人鱼表演者脱发闭经 有场馆要求人鲨同缸今日，A股调整。截至收盘，上证指数跌0.40%，深证成指跌0.07%，创业板指跌0.19%。A股市场全日成交11241亿元。
中国自古以来就盛行着一种独特的艺术形式——舞蹈，这种艺术形式不仅仅是身体动作的艺术，更是一种情感交流和自我表达的方式。在这项艺术领域中，男女之间的合作尤为重要，因为这不仅考验着舞蹈者的技巧，更需要他们的默契配合以及对彼此的理解和尊重。
在舞蹈的世界里，性别并不影响个体间的相互作用和表演效果。早在古代中国的宫廷舞蹈中，女性舞蹈家和男性舞蹈家就已经形成了双人合作的局面。在这个特殊的群体中，两位舞者不仅是舞者，更是彼此的灵魂伴侣，共同演绎了一场场华丽而富有哲理的舞蹈篇章。他们如诗如画般的肢体语言、深情的眼神交流、微妙的身体接触，无不体现出他们在舞台上的默契配合。
在男性的舞蹈王子与女性舞蹈女神的相遇中，首先映入眼帘的是那翩翩起舞的身影。他们的身姿曼妙，线条流畅，仿佛是大自然中最美的风景线，既优雅又充满力量。他们的舞步轻盈而不失力度，每一次跳跃、每一个转身都充满了节奏感和韵律美。他们的舞姿如同音乐一般，时而激昂有力，时而婉转悠扬，展现出他们深沉的情感世界和独特的人格魅力。
接下来，便是他们之间的一段心灵对话。当两人在舞台上相遇，眼神交汇，心跳加速，这一刻仿佛世界为之静止。他们的目光凝视对方，那是对舞蹈的热情，是对生活的热爱，是对理想的追求。他们的言语简短而又深刻，既有欣赏和赞美，又有鼓励和支持，这是他们对对方的理解和信任，也是他们对彼此深深的爱意。
这份默契并不是一蹴而就的。在舞蹈学习的过程中，他们需要不断地磨合和练习，才能逐渐建立起默契的合作关系。他们需要相互理解，相互包容，相互支持，只有这样，他们才能在舞池中创造出无尽的艺术魅力。
在舞台上，他们用舞蹈诉说着自己的故事，讲述着生活的喜怒哀乐，展现着人性的美好和复杂。他们的舞姿，他们的言语，他们的感情，都在舞动中得到了升华和体现，这就是他们爱情的力量，这就是他们双人的默契合作的魅力瞬间。
“双坤共舞”的理念强调了性别平等，摒弃了传统观念中的性别刻板印象，鼓励了男女之间在艺术领域的深度交流和互动。在这样的环境下，男性的舞蹈王子与女性舞蹈女神的相遇成为了舞蹈艺术史上的佳话，他们的默契配合和深情互动展示了人类精神世界的无限可能，也为我们提供了一种新的理解和诠释舞蹈艺术的方式。
在广袤的北非大地，在碧海与蓝天之间，加缪曾这样不遗余力地赞美爱情：“在这里我明白了什么是光荣，那就是无节制的爱的权利”，“当人们一旦有机会强烈地爱过，就将毕生去追寻那种热情和那种光明。”同样在这片土地，纪德笔下恪守成规的学者米歇尔与妻子玛瑟琳来此进行新婚蜜月之旅，大病初愈的米歇尔在叮咚的泉水与美妙的绿叶间发现了感官之乐，决心去追寻“更天高地广、更无拘无束”的人生，无可挽回地走上了“背德”的道路。
年少时读纪德的爱情三部曲《背德者》《窄门》《田园交响曲》，或许会读到浪漫旖旎的情思，“情郎勇敢得像狮子，温柔得像羔羊，人品好得不能再好，衣着总是无瑕可击，哭起来又热泪盈眶”。人到中年再重读，多了些苦涩：“贫穷即奴役；为了糊口，人要接受毫无乐趣的工作；所有不愉快的工作都是可悲的”；也多了一些向往与呐喊：“我想拥有更天高地广、更无拘无束的人生，不拘他人的束缚，无视他人的目光”。
经典作品就是有着这样的魅力，每一次重读，都会收获不一样的风景。6月14日，南京大学德语系教师、德语文学译者钦文，译林出版社编辑、“纪德爱情三部曲”责编唐洋洋将做客朴阅书店，与大家一起重温这三部爱情经典。
活动嘉宾
钦文
德语文史学者、译者，任教于南京大学外国语学院。译著《叔本华及哲学的狂野年代》等。研究兴趣：德国近代文学、出版与阅读文化史、中外文化交流史。
唐洋洋
译林出版社编辑、法语文学译者。责编图书有加缪文集、《追忆似水年华》（珍藏纪念版）、王尔德精选集等；译有加缪《局外人》、莫里亚克《苔蕾丝·德斯盖鲁》、佩雷克《庭院深处，是哪辆镀铬把手的小自行车？》等。
活动时间
6月14日 星期六
14:00—16:00
活动地点
南京市鼓楼区中山北路老学堂创意园朴阅书店
报名方式
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线上直播
摘要：
通常情况下，你要够瘦，不能太矮，身高168-172厘米最好。潜规则之一是，女性最好未曾生育，避免小肚子明显；其次，你要够年轻。如果你是男性，年龄可以放宽，甚至可以游得没那么好，但腹肌是必备的。
此外，在不允许化妆的前提下，你的潜水姿态要足够优美，做好表情和头发管理。作为一位美人鱼表演者，美丽本身即是“义务”。
下潜到水下3米左右时，你就可以将身体放平，穿行在水波的缝隙中——你暂时失去了语言功能，可以吐泡泡或是挥手打招呼；你看不真切水缸外的眼睛，但能感受到被围观和谈论。
这样鲜明的存在感令人着迷，即使每个身处鱼群中的表演者都明白，他们要为此付出什么代价：中耳炎、脱发、皮肤干燥、闭经。寻常的职业病之外，还有随时可能发生意外的鱼群，不确定的制造麻烦的布景。梦幻的水下世界，危险也如影随形。
文｜殷盛琳 刘孜妍
编辑｜王一然
危险的尾巴
拇指在耳后划一条线，拉出两缕头发，绑成“公主头”，穿上防滑丝袜，将一条重达20多斤的硅胶鱼尾先翻折一部分，伸进小腿后，再像穿丝袜一样把剩下的鱼尾捋上来——林妍形容这是“一个很费劲的活儿”，即使表演只有几分钟，有些表演者穿上一条硅胶鱼尾的时间需要半个小时。
穿上这条二三十斤重的尾巴后，在水里，林妍有飞翔的错觉。和绝大多数美人鱼演员一样，她通常在早上10点半开启自己的第一场表演，闭气入水，下潜至3米左右，伴随着音乐游动到玻璃缸前，面向观众吐气泡、做手势。
这样的表演一天大概需要重复三四场。她工作的海洋馆主要面向儿童，每次表演时，只要把手贴在水缸上，就会有小朋友伸手想要合掌。
巨型鱼尾在水里象征着魔幻般的自由，也制造美人鱼表演者们最常见的风险。小西门是全职美人鱼表演者，她所在的海洋馆提供的是一个圆柱形的室外水缸，石柱与假山等造景密布在狭窄的水缸中，美人鱼在下潜时，鱼尾极易被缸内的造景挂住，这种情况在美人鱼圈内被称为“卡尾”。
她记得，海洋馆发生过最严重的一次事故，有同事因为卡尾被困在水下长达两分多钟，最后脱掉尾巴，几乎是在走光状态下才勉强游上去。更多前同事，则因为卡尾哭着离职。
美人鱼演员的布料鱼尾。讲述者供图