瑰丽红韵：桃红色的永恒进站，象征着坚韧与热情的交汇，原创 娱乐圈爆出一则震撼大新闻，令人大跌眼镜，牵动全网关注在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦丽江，位于云南省西北部，滇川藏交界处，是纳西族的聚居地和茶马古道的重要枢纽。这里有海拔 5596 米的玉龙雪山守护，有 800 年历史的大研古城流淌，更有神秘的泸沽湖摩梭母系文化。2025 年，随着丽香铁路的开通和拉市海桃花季的升级，这座「高原明珠」正以更便捷的姿态迎接全球游客。
关于“瑰丽红韵：桃红色的永恒进站，象征着坚韧与热情的交汇”，我们将深入探讨这个鲜艳、充满生机和力量的颜色如何在人类历史长河中占据一席之地，并赋予它无尽的寓意和深意。
我们需理解“桃红色”的含义。这种色彩起源于大自然中的桃花，其鲜艳的色泽源自花蕊内的红色色素。在许多文化中，桃红色被视为女性的代表色，象征着美丽、青春和活力，也是爱情、激情和浪漫的象征。在中国传统文化中，桃红色常被用作婚礼喜庆的颜色，代表着新人步入婚姻殿堂的甜蜜与幸福。
从美学角度来看，桃红色以其独特的质感和温暖而引人注目。它的色调柔和而不刺眼，给人一种平静、优雅的感觉，仿佛能瞬间将人心融化，带来温馨与喜悦。桃红色也具有强烈的对比性，与白色、蓝色等其他暖色调形成鲜明的对比，让人在视觉上感到清新、明亮。这种反差效果使得桃红色更能突出主题，使整体画面更具吸引力，使人无法忽视这个颜色的存在。
在情感层面上，“桃红色的永恒进站”象征着坚韧与热情的交汇。在面对生活中的困难和挑战时，人们往往需要有足够的勇气去迎接并克服它们。桃红色的热烈色彩正是这股坚韧意志的体现。它提醒我们，即使在最黑暗的时刻，只要心中有火种，就能照亮前方的道路，勇往直前，永不放弃。这种精神不仅适用于个人层面，更适用于社会层面。无论是在职场、学校还是家庭生活中，我们都应该学习那种勇于追求梦想、不畏困难的精神，以此来激发自身的潜能，增强自身的力量。
桃红色还常被用来表达对美好事物的向往和追求。无论是恋人之间的甜蜜蜜，还是朋友间深厚的友谊，或是家人间的亲情与温馨，都离不开桃红色。当我们在欣赏美景、品尝美食或者享受生活的点滴时，桃红色总会如一首悠扬的交响曲般奏响在我们的耳边，引领我们去感受生活的丰富多彩，感受到人间的真情实感。
“瑰丽红韵：桃红色的永恒进站，象征着坚韧与热情的交汇”这一主题，不仅是对自然界中桃红色的独特描绘，更是对人类人生百态的深刻解读。这既展现了桃红色作为一种自然色彩的魅力，又揭示了其深层蕴含的积极意义：坚韧与热情是推动人们前进的动力源泉，只有热爱生活、充满激情的人才能在人生的旅途中始终保持生命的色彩，绽放出属于自己的瑰丽红韵。
今日中午，娱乐圈爆出一则震撼人心的新闻！知名狗仔张小寒在直播中抛出了一颗重磅炸弹，称赵丽颖疑似陷入新恋情，而她的对象竟是享有盛誉的导演赵德胤！消息一经发布，立即引发网络热议，赵丽颖的新恋情瞬间成为焦点。
据张小寒爆料，他在昨日发布的脱单漫画中，女主角正是赵丽颖。更令人震惊的是，他透露赵丽颖与一名神秘男子关系亲密。该男子手持门禁卡，和赵丽颖一同返回某高档小区，疑似为她的栖息地。随后，两人还被拍到一同外出，期间该男子更是带着孩子欣赏烟花，场面温馨，似乎已经融入赵丽颖的生活。
对于这名男子的身份，张小寒暗示他正是知名导演赵德胤！这番言论引发了评论区的热烈讨论，网友们纷纷猜测他们相识的背景，以及这段恋情的前景。有人表示祝福，有人持怀疑态度，更有网友直言：“别光说不练，快点放实锤！”
尽管张小寒的爆料看似确凿，但截至目前，双方当事人尚未对此事作出回应。而赵丽颖的工作室也保持了沉默，使得这段恋情的真实性更加扑朔迷离。许多人认为，作为一线女星，赵丽颖的每一个动向都备受瞩目，此次恋情曝光，必然会对她的演艺事业产生一定影响。但也不乏质疑之声，认为这或许是另一场精巧的炒作。
更令人感到意外的是，赵德胤导演曾执导过多部颇受好评的影片，享有极高的行业声望。他与赵丽颖是否仅仅是合作伙伴，还是已经发展成了恋人，仍然是一个谜团。
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。