探寻神秘神田のHeyzo：探索日本传统艺术的瑰宝与魅力，总书记关心的世界文化遗产｜万里丝路颂长歌原创 扒了100部爆款短剧，我们发现爱女是短剧的谎言所以今天古城保护也好，我们不应该把它看成一个小的、孤立的东西，而应该把它看成是这一条时代大河当中不断壮大的一朵浪花、一段支流，并且在不断汇合。所以今天很多文化项目，都缺乏更大的、可以把它整个放在人类需要的这样一个过程当中。古城保护本来是一个很大的文化项目，怎么做出来将其变得不那么局促，需要有大文化的理念。
九十年代初，日本艺术界的一股新风潮，悄然兴起了一座名为Heyzo的神秘神田，这座位于东京都内、被誉为日本传统艺术瑰宝与魅力的大型美术馆，以其独特的建筑风格和丰富的藏品吸引了全球的目光。作为日本现代主义的代表人物之一，建筑师坂口浩二在此地精心设计和建造了这座美术馆，其独特的设计理念和对传统艺术的深入理解，使其成为解读日本传统文化的重要窗口。
Heyzo美术馆位于神田区的一片繁忙繁华之中，建筑外观呈传统的木质结构，屋顶覆盖着红色瓦片，与周边的石库门民居形成了鲜明的对比。走进美术馆的大厅，一幅巨大的黑白壁画映入眼帘，壁画以日本传统服饰为主题，描绘出各种场景和人物，既有静谧悠然的日式庭院，也有充满活力的街头生活。这幅画面象征着Heyzo美术馆的核心主题——“探索日本的传统艺术”。
在展览空间中，Heyzo美术馆展示了来自日本各地的艺术珍品，包括绘画、雕塑、陶瓷、织物、木雕等各类艺术形式。其中，最引人注目的是由日本艺术家村上隆创作的大型装置作品《海女》。这件作品以海洋为背景，描绘了一个穿着朴素的女性坐在海边，双手托腮，眼神凝视远方的画面。画面的构图巧妙，通过色彩的运用和光线的变化，创造出一种宁静而神秘的氛围，仿佛将人们带入了一个远离尘世的世界。
除了艺术作品，Heyzo美术馆还收藏了许多罕见的历史文物，其中包括日本战国时期的青铜武士刀、17世纪末至20世纪初的瓷器、19世纪末至20世纪初的木雕家具等。这些物品不仅体现了日本古代文化的发展历程，也揭示了其历史风貌的演变和地域文化的特色。
Heyzo美术馆还致力于推广日本传统艺术，定期举办各种研讨会和讲座，邀请国内外的学者和艺术家进行交流探讨。这些活动不仅提升了观众对于日本传统艺术的认识和欣赏能力，也为推动日本艺术文化的传播和发展做出了重要贡献。
尽管Heyzo美术馆坐落在繁华都市之中，但它的存在却如同一道深邃的灯塔，引领人们跨越时间的长河，去探寻日本传统艺术的魅力和精髓。随着时光的流转，这座美术馆也将继续以其独特的设计理念和丰富的藏品，吸引世界各地的游客和学者，共同探索日本传统文化的无限可能，共同见证日本艺术的辉煌发展历程。
驼铃声声、丝路漫漫。历史上，丝绸之路是连接中外的重要通道。2014年，“丝绸之路：长安—天山廊道的路网”被列入《世界遗产名录》，沿线包括汉长安城未央宫遗址、悬泉置遗址、麦积山石窟等33处遗产点。
陕西西安龙首北路上高楼林立、车水马龙。在千年前，这里耸立着一座气势浩然的建筑——未央宫。汉武帝时期，张骞从长安出发，出使西域，使得丝绸之路变成了一条综合性的商路、官道和文明交往之路。
张骞“凿空西域”的故事，被生动地记录在敦煌莫高窟第323窟北壁上。2019年初秋，在甘肃考察调研的习近平总书记来到莫高窟。虽然是第一次走进莫高窟，但是总书记对文物的熟悉程度令工作人员惊讶和感动。总书记这样讲明来意：“当前来讲，又是我们在推进共建‘一带一路’，我们还是再回到老的丝绸之路看一看，可以找到很多灵感。”
在汉代，从长安到敦煌沿途设置了80多个驿站。这些分布在大地上的烽燧、驿站，不仅是生命安全的保障，更是在茫茫大漠戈壁当中重要的地理导引信号系统。它们作为枢纽设施，共同构建起了一个跨越洲际的丝绸之路路网。
2024年9月，习近平总书记在甘肃省天水市麦积山石窟考察。总书记感慨系之：“看了这些文明之光、艺术之光，我们的民族自豪感油然而生。”
“丝绸之路：长安—天山廊道的路网”申遗成功之后，国内22个遗产点的保护与管理水平与国际接轨。随着新兴科技手段的介入和保护理念的引入，这些文化遗产点的保护与管理水平已经达到了前所未有的新高度。
昔日，古丝绸之路开启东西方交流的大时代，架起中国与世界交往的桥梁。今天，从历史深处走来的“一带一路”，致力于促进国家间互联互通、交流合作，为全球化发展进程掀开新的一页。
数千年弦歌未绝，几万里人心相连。伴随着共建“一带一路”的壮阔实践，丝路的故事还在继续传唱。在不同文明相互交流、互鉴、融合的时代画卷中，人类文明之树必将结出新的累累硕果。
策划：黄豁、樊华
统筹：韩珅、王志斌
编导：张文嵘、姬杨
记者：王志斌、姬杨、张智敏、郎兵兵、吴鸿波
摄像：孙季翔
包装：史凯丽、杨震男
配音：王帅龙
新华社音视频部制作
短剧“虐女”，再次被摆上台面。
5月底，一位短剧女演员连续发布多条微博揭露短剧行业现状，包括但不限于戏内大量台词、情节荒诞夸张，自己还要遭受绑架、摁头、掐脖子等“虐女”戏份折磨；戏外自己付出了成倍于男演员的时间、精力，但光速涨粉的是“施暴”的男演员，两相境遇大为不同，这迅速引发行业及观众热议。
综合红果、WETURE等多个榜单，毒眸选取分析了韩雨彤、柯颖、马秋元、王格格、徐艺真、余茵、杨伊璐、赵佳、赵夕汐等十余位头部短剧女演员出演的100余部短剧，发现“虐女”情节的确以不同程度、不同形式存在着，有些是以女弱烘托男强，有些则成了“大女主”逆袭翻身的必需品。
虽然从目前的观众反应来看，“虐女”依旧行之有效，但也有不少观众对此类情节感到乏力，行业内嗅觉灵敏的上游制作公司也开始改变创作思路，从“虐女”到女女联合共同“虐男”。
问题的出现与对应的快速改变，可以说是短剧行业快速发展的一体两面。好的方面在于短剧高度工业化的发展水平可以快速捕捉用户喜好的改变从而在制作层面快速跟上。相对负面的情况则在于对爆款的迷信以及追求高产出的特性，让短剧在“虐女”的创作泥潭中无法自拔。