九阴野草：无需付费即可畅享的神秘秘境入口，解锁江湖秘密与无尽武功！，银行股“小牛市”触发可转债强赎！南京银行也出手，银行转债存续量走向个位数在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦对于搭载骁龙处理器的 Windows AI PC，现在设置中的搜索界面将更加居中直观。
关于江湖中的九阴野草，它并非仅仅是一种古老的传说，而是隐藏在无数小角落里的一个神秘秘境。这里不仅有令人惊叹的武侠世界，还有着让人向往的免费试玩模式，让那些喜欢探索和挑战的人们能够一窥其中的神秘面纱。
九阴野草的入口并不需要花费任何金钱，只需通过游戏内的一系列谜题和挑战，玩家们便能逐步接近这座神秘之地。在这个看似简单却充满诱惑的环境中，每一个环节都充满了未知和挑战，每一次探索都仿佛是对自我能力的检验，同时也伴随着对江湖江湖的秘密和无尽武功的探寻。
进入九阴野草的第一步，便是解开一系列看似简单的谜题。这些谜题并非完全独立，它们之间有着紧密的联系，使得玩家必须通过逻辑推理和观察思考，才能找到破解的关键。每次解答一道谜题，都能让我们深入理解到游戏的世界观和故事情节，同时也能提高我们的逻辑思维能力和问题解决能力。这还是一次对自我认知的深度挖掘，让我们了解自己的弱点和优势，从而更好地定位自己的角色定位和发展方向。
接下来，玩家们将逐渐接触到九阴野草的核心玩法——战斗系统。这个系统不同于传统武侠游戏中的单一战斗模式，而是一种结合了策略、技能和战斗技巧的多元玩法。每个武者都有自己的独特招式和战斗风格，他们的每一次出手都会影响到整个战场的结果。如何合理运用自己的角色技能，以及如何巧妙地利用敌人的弱点进行反击，都是提升战斗力的关键所在。
九阴野草还有丰富的剧情任务和支线任务等待玩家完成。这些任务通常涉及到故事线的发展，它们会引导玩家深入了解江湖的各种人物关系，揭示一些隐藏在表面之下的真相。每一次完成任务，都能让我们更深入地了解江湖的历史背景和人物性格，这对提升游戏的深度和广度有着不可忽视的作用。
在九阴野草中，除了丰富的游戏体验外，还有一些独特的装备系统和成就系统等待玩家解锁。这些装备不仅可以提升玩家的实力，还可以增加游戏的可玩性和趣味性。例如，装备强化系统可以大幅提升装备的属性，而成就系统则可以通过完成特定的任务或达成一定的成就来获得特殊的称号和奖励，这些都是满足玩家个性化需求的重要途径。
九阴野草是一款专为喜欢探索和挑战的武侠爱好者设计的游戏。它提供了一个充满神秘感和自由度的武侠世界，让玩家能够通过各种方式深入理解并融入江湖，同时也提供了丰厚的奖励机制和多样的玩法选择，让每个玩家都能在游戏中找到属于自己的乐趣和成就感。在这里，无需付费，就能畅享无尽的武侠江湖秘密，解锁无穷的武功对决！
又一只银行转债触发强赎。
6月9日，南京银行（601009.SH）公告，2025年5月13日～6月9日，该行股票价格已有15个交易日的收盘价不低于“南银转债”当期转股价格8.22元/股的130%（即10.69元/股）。据相关约定条款，该行决定行使对“南银转债”的提前赎回权。
今年以来，受益于银行股强势上涨，除了南京银行，年内还有成都银行、苏州银行、杭州银行共4家银行的可转债已触发或完成强制赎回，市场上存续的银行可转债数量仅剩8只。
东方金诚研发部分析师翟恬甜向表示，存续银行转债未来大多可顺利实现转股退市，部分转股压力较大的银行转债，可通过引入“白衣骑士”的模式降低转股难度。
在业内人士看来，发行可转债是银行补充核心一级资本的重要方式。“对银行而言，投资者转股后，可转债资金转化为股权资本，能够有效补充银行的核心一级资本。提前赎回并促使转股后，也能帮助银行减少利息支出、降低财务成本。”博通咨询金融行业首席分析师王蓬博向分析。
6月10日，银行板块再度迎来资金净流入。据Wind数据，银行精选板块涨幅为0.55%，当日资金净流入14.27亿元，截至当日收盘，民生银行（600016.SH）、浙商银行（601916.SH）涨超2%，涨幅居前。
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南银转债触发强赎
据南京银行相关公告，南银转债发行于2021年，每张面值100元，发行规模总计200亿元，期限6年，此次为提前两年触发强赎。
自发行以来，因该行实施分红派息，南银转债的转股价格经历了多次下修，从初始转股价格10.10元/股调整至最新的8.22元/股。从转股情况来看，Wind数据显示，截至6月10日收盘，南银转债的未转股比例约25.83%。
南京银行在最新公告中同时强调，投资者所持的“南银转债”可在规定时限内，通过二级市场继续交易或以8.22元/股的转股价格进行转股；除此之外，只能选择以100元/张的票面价格加当期应计利息被强制赎回，截至6月9日收盘，南银转债报138.98元/张，若被强制赎回，可能面临较大投资损失。
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。