活力四溢的「一二三四视频社区在线5」：探索互动式学习平台的创新魅力及深度体验，五月微短剧市场复盘：大盘消耗22.62亿环比上涨8%，新剧带动市场升温阎连科：走过二十世纪文学的崇山峻岭随后，腾讯公司公关总监张军发声：微信坚定不移地不提供该功能。“其实，这不是一个新话题。我记得2023年7月就有过一个类似的热搜，当时也做过相关的回复：‘已读’会增加信息接收者的心理负担和社交压力，所以从一开始微信就坚定不移地不提供这个功能，以后也不会。”
我所处的时代，信息爆炸的时代，网络技术的发展日新月异，人们的生活和工作方式也在悄然发生着变革。在这个科技与互联网高度融合的世界里，“一二三四视频社区在线5”，这个充满活力的互动式学习平台无疑成为了当今教育界的一股强劲旋风，以其独特的创新魅力和深入的教学体验，引领了全新的学习模式和教育理念。
让我们来看看“一二三四视频社区在线5”的创新魅力所在。该平台依托于大数据、人工智能等前沿科技，为用户提供了一个全方位、个性化的在线学习空间。用户可以根据自己的需求和兴趣，选择不同的课程模块，如语文、数学、英语、科学、艺术等，每门课程都包含丰富的视频教学资源，涵盖从基础知识到高级技能的学习内容，无论是理论讲解、案例分析，还是实地操作，都可以在平台上找到对应的视频教程。“一二三四视频社区在线5”还提供了丰富的互动环节，如在线讨论、小组作业、模拟考试等，使得学生能够在轻松愉快的氛围中进行知识学习和实践操作，提高了学习的参与度和效率。
我们需要深入探讨“一二三四视频社区在线5”的深度体验。该平台不仅提供丰富的教育资源，还注重培养学生的自主学习能力和创新能力。在课程设计上，平台结合现代教育理念和教育方法，采用项目导向、任务驱动等多种教学模式，鼓励学生主动探究、发现问题、解决问题，引导他们将所学的知识应用于实际生活和社会实践中，增强他们的创新意识和实践能力。例如，在学习化学的过程中，学生可以通过完成实验报告、撰写论文等方式，提升自身的实验操作能力和研究能力，同时也对化学知识有更深入的理解和认识。
"一二三四视频社区在线5"还以社交互动为核心，构建了一种开放、多元、包容的学习环境。在这里，学生可以结交来自不同背景、拥有不同兴趣爱好的伙伴，共同分享学习心得、讨论问题、挑战自我，形成良好的学习氛围和团队协作精神。这种社交互动不仅增强了学习的乐趣和动力，也提升了学生的沟通交流和人际交往能力，使他们在享受学习过程的也收获到了深厚的友谊和团队合作精神。
“一二三四视频社区在线5”以其新颖的教学方式、丰富多样的课程模块、个性化的学习体验以及社交互动的功能，打破了传统的教育模式，实现了在线学习的多元化和个性化，为现代教育事业注入了新的活力和生机。它不仅是学生个人终身学习的重要平台，也是教师深化教育教学改革、推动素质教育发展的重要工具。我们期待在未来，更多像“一二三四视频社区在线5”这样的创新性平台能够出现，不断满足人们日益增长的教育需求，为建设全民终身学习的新时代做出更大的贡献。
搜狐娱乐专稿（胖部/文）
整个五月，微短剧市场迎来了一定的增长幅度。
根据DataEye短剧观察统计，5月微短剧大盘共消耗22.62亿，较上月上涨近8%。截至目前，2025年，微短剧大盘累计消耗110.29亿。
而今年四月DataEye统计的数据，是微短剧大盘消耗环比下降了6%。或可作为对比的是，WETRUE统计的行业热度值四月环比下降约6%，而五月微降0.68%保持平齐，这是基于不同的计算模式。
整体来看，行业还是处于一个较为稳定的发展势头，但付费市场遭遇免费短剧的冲击，整体增长进入相对饱和阶段。
比如上个月底红果短剧公开了一组数据，其四月单月分账再次突破5亿，其中有90+作品单月分账超100万，20+内容合作方单月分账超500万；单月分账超百万的作品包括《出狱当天，世间再无我》《苏小姐，你老公掉了》《全家靠我心声逆天改命》等。
红果还披露了剧本分账数据，四月剧本分账总额超4000万元，其中超过100个剧本分账超10万元，30余个剧本分账超20万元，10余个剧本分账超50万元。
面对外部竞争环境加剧，付费市场能够维持表现，离不开五月新剧整体势头非常给力。比如DataEye五月的百强热剧榜中就有73部新剧，其中41部闯入TOP50。
而且从作品热度来看，TOP2热力值大幅领先。榜首《那年阳光正好》5月4日开始投放，单月累计25次进入百强榜，2次登顶，热力值超4200W；榜二《出手》5月热力值超3800W。该剧5月18日开始投放，5月共12次登上DataEye微短剧热力榜，同样有两次登顶。
除了付费市场，端原生市场的表现也持续走高。
根据DataEye端原生热播榜月榜，共有178部微短剧单月播放增量破亿，其中52部微短剧增量超2亿；榜首《曾逢君时花照眼》本期播放量达7亿，该剧于5月20日上线，仅11日播放量就达到7亿，连续4期登顶DataEye微短剧热播榜。
另据统计，过去两个月端原生累计播放总量环比增长2.44%；其中，端原生发布账号数量从1788增长至2226，环比增幅24.50%；端原生发布短剧数量从1.47万增长至1.6万，环比增幅8.84%。
WETRUE也统计了一些用户画像，大部分和四月基本持平；但伴随着新剧活跃度提升，市场还是出现了若干变化。
首先是城市分布，一线城市占比由4月份的6.85%增长至12.17%；与之相对的是，五线城市由上个月的12.04%降至6.85%。这或许说明，当下伴随着微短剧精品化进程，新内容会更容易吸引游离的上升市场用户，而这方面市场会扩大相关作品的讨论度与传播效率。
其次，行业内容生产中女频、男频占比分别为74.06%与25.94%，和过往基本持平；但报告期内，男性观众和女性观众的占比分别是47.13%和52.87%，看起来女性市场的效率其实是偏低的，也说明男性市场如果做出精品，是有更大的市场可能性的。
市场机遇依然在，增长空间也仍具想象力，可以持续保持期待。
当我们追问二十一世纪的稿纸该写下什么，答案或许就藏在对二十世纪写作异质基因的解码之中。
阎连科 常成 摄
说世界文学史，是一道可仰望敬慕的柔美抛物线，十九世纪文学是抛物线的最高点，二十世纪是自这高点一跃而起后的下落线，且落速比十九世纪百年的扬速还要快——这观点来自那些视现实主义写作为不变信仰的作者、读者和论家，所以文学中会有“现实主义是常青树”和“不倒的巨人”之说法。
我坚信十九世纪文学是世界文学之高峰。
可我还坚信，二十世纪文学是世界文学的另一座文学之高峰。毫无疑问，二十世纪文学是从十九世纪辗转走将过来的，若十九世纪写作起脚于十八、十七或更为古早的写作与神话，则二十世纪之写作，与十九世纪写作的分别和相异，要比十九世纪的文学与十八世纪的写作联系大得多。我的新书《二十世纪写作十二讲》，讲的正是二十世纪与十九世纪写作的不一样或截然不一样。
鲁迅出生于1881年。卡夫卡出生于1883年。