创新视角：剖析综合套图的全貌与深度解读——以控制力构建完美视觉呈现的关键因素，2025届福建省百校联考高三考前押题考试语文试题及答案原创 被上海街头的韩国男人惊艳了！满街都是“阔腿裤+德训鞋”，真帅公司控股股东、实际控制人瞿建国为原能康养的实控人，故该交易构成关联交易。公告指出，虽然公司对原能集团的持股比例有所增加，但依然不构成控制关系，仍以权益法核算，未来可能面临减值风险。
高清晰度、流畅的动画效果以及准确的信息传达是现代设计中的三大关键要素。在数字图像领域，控制力就是通过创新的方式来实现这些目标。对综合套图进行深入理解和探讨，尤其是其如何基于控制力构建完美视觉呈现的关键因素，却并非易事。本文将从以下几个层面展开分析。
我们需要理解综合套图的基本概念和类型。综合套图是由多个相互关联且具有特定功能的图表构成的。它们可以包括图表系列、图形布局、颜色组合、字体选择等元素，共同构成了一个完整的可视化解决方案。每种综合套图都有其特定的目标和应用场景，例如，用于展示数据趋势、比较不同变量之间的关系，或者作为产品或服务介绍的重要组成部分。
控制力在综合套图构建中的作用主要体现在以下几个方面：
1. **信息传递**：控制力确保了信息的准确性和及时性。在绘制一套复杂的综合套图时，设计师需要根据具体需求精确地选择各个图表元素的颜色、大小、位置等属性，并确保每个元素都具有明确的边界和标签，以便于用户快速了解和解读信息内容。控制力还可以帮助避免信息混乱，使用户能够按照逻辑顺序浏览和理解数据，从而提高学习和理解的效率。
2. **视觉一致性**：通过对各部分元素的统一规划和协调，控制力可以使整体视觉效果更加和谐、统一。例如，在同一套综合套图中，设计师可以使用同一种字体风格、颜色搭配，或是采用相似的图标设计，以保持视觉的一致性，增强品牌识别度和吸引力。控制力还能让设计者在调整整体布局和细节时，更加容易确定哪些部分优先显示，哪些部分可以适度隐藏或淡化，使得视觉呈现既具表现力又具备功能性。
3. **空间利用**：控制力还强调了对空间的有效利用。在一套综合套图中，设计师需要合理安排各个元素的位置和尺寸，使其既能充分利用空间，又能保证其在视觉上具有足够的突出度。例如，可以通过设置合适的坐标轴、比例尺等工具，让信息在二维空间中更容易被用户理解和吸收。控制力也能引导用户的视线沿着图例或重要信息流动，优化视觉流程，提升用户体验。
4. **适应变化**：随着技术的发展和社会的变化，综合套图的设计也需要动态应对各种突发情况，如更改图表样式、更新数据源、改变用户需求等。在这种情况下，控制力就显得尤为重要。设计师应灵活运用色彩、布局、字体等参数，根据实时变化的趋势和情况，灵活调整整体设计方案，确保在面临挑战时仍然能以高度的控制力提供稳定、高效的服务。
综合套图的构建离不开控制力的支持。它不仅要求设计师具备丰富的艺术素养和专业知识，更需要深入理解用户需求和信息表达的需求，掌握创新思维和有效的设计技巧。只有这样，才能在海量的数据和复杂的应用环境中，凭借强大的控制力，打造出富有深度和个性化的视觉呈现，为用户带来直观、高效的视觉体验，进而推动数字化时代的设计工作向更高层次发展。
一、现代文阅读
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
中国古代小说以叙事为基本文体特征，尤其是源于民间“说话”伎艺的白话小说，但古代小说家讲故事的目的则各自不同。有的是为了娱乐消闲；有的是为了教化劝导，移风易俗；有的小说则是小说家炫学逞才的产物。值得注意的是，文人叙事绝非单纯地为叙事而叙事，一般都有情志寄托，也即刘熙载《艺概·文概》所谓“寓情”，纵观中国古代小说史，凡经典之作大多具有较强的抒情色彩。对此，学术界往往因过分重视古代小说的故事性而忽视了抒情性这一中国古典小说的显著民族特色。
就文言小说而言，其文体特征深受史传文学影响，而作为史传文学代表作的《史记》被鲁迅《汉文学史纲要》誉为“无韵之《离骚》”，就是强调其强烈的抒情色彩。中国古代文言小说作家很好地继承了这一抒情传统，如《搜神记》卷十六“紫玉与韩重”写吴王夫差小女紫玉与韩重的爱情悲剧，其中紫玉所吟歌诗情调凄婉，使故事极具艺术感染力。
在某种意义上说，抒情性是促成中国古代小说文体走向独立的重要因素。唐传奇的出现标志着中国古代小说文体的独立，恰如宋人赵彦卫《云麓漫钞》所言，它“文备众体”，可以见“史才、诗笔、议论”，而“诗笔”即指唐传奇小说浓郁的抒情色彩。洪迈《唐人说荟·凡例》称“唐人小说不可不熟，小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇”，他将唐传奇与唐诗相提并论，也是强调其鲜明的抒情特质。明桃源居士更是将唐人小说的抒情性溯源至楚骚抒情传统，称《楚辞》之后，唐人以其“奇宕不常之气，钟而为诗律，为小说”，言外之意，唐人小说与诗歌一样承载着作者的情感心志。
中国古代白话小说源自宋元以来的“说话”伎艺，为迎合读者的审美趣味，故事性乃其第一要务，但随着话本小说与章回小说的文人化，其主体抒发色彩亦渐趋显著。如《三国演义》虽属世代累积型作品，但中国古代小说评点融评、改于一体的批评特色，在很大程度上赋予评点者以“第二作者”身份，因此《三国演义》最流行的版本毛评本已属文人小说，具有了鲜明的抒情色彩，其卷首《临江仙》（滚滚长江东逝水）一词即为全书奠定了悲怆的感情基调。
文人独创型作品的抒情性更为突出。如作为明遗民，陈忱对屈原及其楚辞作品产生了强烈共鸣，作有《九歌》的他除通过所在的惊隐诗社奉祀屈原外，更是有意识地将楚骚抒情传统引入《水浒后传》，他在该小说序中谈及自己的创作动机，自叹“穷愁潦倒，满腹牢骚，胸中块磊，无酒可浇，故惜此残局而著成之”，为此他声称自己的这部小说深得“《离骚》之哀”。确实，《水浒后传》乃陈忱抒发其遗民之悲与故国之思的“泄愤之书”。
一些小说家在塑造人物形象时往往带有明显的自况意味，此时其主体抒发意识最为强烈。自然小说的抒情色彩也十分浓郁。其中，最具代表性的当属曹雪芹的《红楼梦》。曹雪芹将自己的人生态度融注于宝玉这一形象之中，借此抒发自己的悲剧人生感受，他师法的正是楚骚抒情传统。在《红楼梦》第七十八回，曹雪芹借宝玉之口声称自己要“远师楚人”，为此他将小说写成了一部彻头彻尾、蕴含多重悲剧意蕴的大悲剧。难怪脂砚斋在甲戌本第一回批中称赞《红楼梦》为“《离骚》之亚”，刘鹗在其《老残游记自序》中也认为“曹雪芹寄哭于《红楼梦》”，这都是对其浓都抒情色彩的高度肯定。
（摘编自陈才训《论中国古代小说的抒情色彩》）
材料二：
自从国家对韩国免签之后，大家应该发现了一个非常有趣的现象，那就是我们走到上海街头的时候，尤其是像福安路那些热门的网红打卡地，感觉就像去到了韩国，不管街头巷尾到处都是韩国男人的背影。
虽然都是亚洲人，但韩国男人我们就能凭借外貌和特征可以判断出哪些是韩国人，哪些是中国人。主要是韩国男性标志性的贴脑门的门帘刘海，一身极简色的穿搭，我们走在上海街头一眼就可以精准的判断出来。
这些韩国男人几乎都是选择穿宽松的阔腿裤，脚上搭配一双简约的德训鞋，虽然说选择这样的穿搭看起来非常的随意，但却透露出一股独特的高级感，在上海街头的韩国男人真的太会穿了，非常的简约有气质，值得大家借鉴。
第一章：韩国男生爱穿“阔腿裤+德训鞋”的原因找到了
原因⑴紧身裤暴露腿型，阔腿裤遮肉显瘦