暴风雨中的浪漫瞬间：你的男友倾盆大雨下的豪情与深情故事，新书速递｜张莉2024散文年选《无穷的彼处》：好的散文，带有人的体温从《大师与玛格丽特》看经典作品当代复现的创作困境云南省在5月23日上午召开的2025年普通高等学校招生考试新闻媒体通气会上介绍，2025年是云南省高考综合改革落地之年，全省高考报名人数为38.24万人，较2024年的39.5万下降1.26万人。
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在夏日炎炎的午后，天空乌云密布，像是被厚重的墨水打翻。狂风如猛兽般咆哮着，卷起片片尘土和雨滴，打在窗户上、树叶上，发出尖锐刺耳的声音。整个世界仿佛陷入了沉寂，只有暴雨声在耳边回荡，像一首激昂的交响乐。
此刻，他的女友站在窗前，手持一把雨伞，眼眸中闪烁着期待和不安。他站在阳台下，看着她，心中涌动着一股深深的爱意。他是那么地想要保护她，无论是严寒还是酷暑，无论暴雨还是晴空万里，只要她在身边，他就无所畏惧。他坚信，暴雨中的浪漫瞬间将会是他们爱情的特殊见证。
他的男友是个典型的阳光男孩，他的笑容温暖而真诚，眼睛里充满了对生活的热爱和对未来的憧憬。突然，一道闪电划破天际，照亮了他女友的眼睛，那双眼睛因为突如其来的光线变得明亮起来，也因为他的眼神中流露出的坚毅和决心。他紧握住她的手，紧紧贴在他的脸颊上，用他的体温传递出他对她的深深爱意。
雨水开始密集起来，拍打着他的脸庞，让他感到一阵阵的冷意。但是，他的心却愈发炽热，他知道这是他生命中最美好的时刻。他用力挥舞着雨伞，试图将那些淋湿的恋人挽留下来。但闪电就像一个无情的杀手，一次次地袭来，每一次都深深地刺痛了他的心。
就在这个时候，一道巨大的彩虹从天边升起，宛如一座七彩桥横跨在这暴风雨之中。彩虹的颜色如同他们的爱情一般，绚烂夺目，美丽无比。他的女友站在彩虹之下，眼中满是对他的感激和敬仰，手中的雨伞也变成了最美的点缀，让这场暴风雨变得更加浪漫。
就在那一刻，他的男友终于鼓足勇气，向她表白了。他说：“我爱你，我愿意为你挡住所有风雨，不管是在暴风雨中，还是在彩虹之下，只要有你在，我就有了力量。”他的声音坚定而深沉，犹如风暴中的星辰，在空中划过一道美丽的弧线，照亮了她的世界。
他的女友感动得泪水盈眶，她紧紧抱住了他，告诉他，她也会永远陪在他身边，一起面对生活中的任何挑战。他们之间的爱情，就如同这暴风雨一样，既有苦涩又有甜蜜，既有激情又有宁静，既有坎坷又有幸福，这就是他们暴风雨中的浪漫瞬间，也是他们爱情永恒的主题。
在这个特殊的日子里，他的男友用他的豪情和深情，向世界宣告了他对她的无尽爱意和承诺。他们的爱情故事，就像这暴风雨中的浪漫瞬间，虽然短暂但却深刻，虽然平凡但却真实，它告诉我们，真正的爱情不仅仅是热烈的火焰，更是一种包容、理解和支持，一种共同经历风雨的坚韧和勇敢。
好的散文
要使用每一个与自我生活和自我情感有关的词语
而不使用那些陈陈相因的文字与陈词滥调
《无穷的彼处：2024年当代散文20家》
张莉 主编
2025年6月
《无穷的彼处：2024年当代散文20家》为2024年散文年选，由知名文学评论家张莉从各大重要刊物如《人民文学》《收获》《十月》《当代》《上海文学》等所发作品中慎重严肃挑选的20篇散文构成，这些散文既包括当代著名散文作家李敬泽、梁鸿鹰、赵瑜等人的作品，也包括新锐作家杜梨、向迅等人的近作，更有像阿依努尔·吐马尔别克这样以新疆的风土人情和少数民族生活为背景，具有独特的地域和民族特色。这些作品既书写了当代人的生活和心灵世界，展现出了不同代际作家不同的审美气质，是读者了解2024年散文创作成就的重要选本。
当俄罗斯圣彼得堡马斯特卡雅剧院的演员们完成八小时《大师与玛格丽特》的史诗演绎时，剧院外的天空早已沉入星辉漫天的夜色。我攥着从“魔法晚会”上抢来的“暗黑卢布”走出剧场，这些注定变成花纸片的“符咒”仍在手心发烫。一场时空交错的狂欢已然落幕，但原小说作者布尔加科夫笔下的荒诞宇宙却在我身后的剧场里获得了新生。
导演格里高利·科兹洛夫如同文字的炼金术师，将原著复杂的文学形象和叙事情节熔铸成戏剧艺术的金蔷薇。没有倚赖当代剧场惯用的先锋形式、光电效应、机械技术制造的奇观，导演立足于戏剧本体的手段复现了源自文学的魔幻现实。中央主舞台结合两侧副舞台构造出多重叙事空间，前后纱幕的开合加投影自然地切换场景，幽蓝的光域营造出神圣与黑暗同在的隐喻氛围，黑衣演员舞动的肢体化身为流动的布景……本真的戏剧语汇的纯熟运用，使剧作以很高的完成度再现了文学原著。
文学经典的剧场重构不一定需要镀金的虚饰，当那些镌刻在文学史上的名场面在质朴的舞台上重生时，依然能迸发出耀眼的光芒：牧首湖畔，撒旦沃兰德登场，和柏辽兹、伊万争辩耶稣的历史真实性，并预言了柏辽兹的横死；魔王和他的仆从们在瓦列特剧院举办魔法晚会，剧场化为人性的审判场；玛格丽特涂抹油膏后变身女巫，骑着飞刷在莫斯科上空飞行，砸毁批评家拉铜斯基的公寓；玛格丽特作为魔界女王参加撒旦舞会，热情接待了一个个有罪的灵魂……每个场景都在极简与表现主义的平衡中完成文学精神的剧场传达。
这种返璞归真的创作姿态，恰是俄罗斯戏剧传统的体现。斯坦尼斯拉夫斯基的心理现实主义的基因在演员们自我燃烧式的表演中延续：当玛格丽特身披单薄的白纱，带着象征荆棘冠的王冠，袒肩赤足端坐于撒旦舞会的上座时；当沃兰德从舞台深处用冷峻的眼神切开第四堵墙时，观众看到的不仅是角色塑造，更是演员将灵魂交付给舞台的仪式。那种似乎被人日渐淡忘的质朴戏剧美学，就在简单的移动几何背景板、简洁的灯光和演员极具表现力的身体意象组合中，重新焕发出迷人的光彩。