欧洲优雅传奇：探寻一位跨越百年的美龄女士——欧美的老年风采与魅力探索: 潜在的矛盾关系，显现出的是怎样的复杂层度？，: 重要人物的观点，是否影响了你的看法？
关于欧洲的优雅传奇，人们总喜欢从历史的长河中追溯其璀璨的明珠，尤其是那些跨越百年而闪耀的女性。这些女性在岁月的洗礼下，不仅传承了家族的荣耀，更以其独特的气质、优雅的姿态和深邃的魅力，展现出一个跨越百年的美龄女士的独特魅力。
这位女郎名叫玛丽·卡特琳娜·特蕾西娅·维亚，是19世纪末至20世纪初的意大利贵族。生于贵族世家，她继承了家族辉煌的艺术事业，并以出色的才华和独特的审美观，引领了一股全新的艺术风潮。她的成功并非一帆风顺，她在晚年遭遇了一系列挫折和困境，但她并未因此气馁，反而凭借对艺术的热爱和对生活的执着追求，走出了一条属于自己的优雅传奇之路。
玛丽·卡特琳娜出生于1844年的一个富裕家庭，从小就展现了极高的艺术天赋。她的父亲是一位知名的画家，母亲则是一位杰出的音乐家，这无疑为她的发展提供了良好的环境和资源。她从小就开始接受严格的艺术训练，从素描、色彩学到绘画技巧，都得到了系统的培养和提升。尤其在绘画方面，她擅长运用光影效果，将人物、风景和抽象元素完美地融合在一起，创造出独具特色的画面风格，被誉为“文艺复兴时期的画坛后起之秀”。
随着时代的变迁，维亚的生活并不平静。1867年，父亲因病去世，给她带来了巨大的经济压力。尽管失去了经济来源，但维亚并没有放弃对艺术的热爱。她开始转向雕塑创作，这一转变使得她得以摆脱传统艺术形式的束缚，尝试创新并探索新的艺术表现手法。维亚的作品充满了力量感和深度，既展现出对自然的敬畏之情，又揭示出人性的复杂性和矛盾性，这种独特的艺术视角和情感表达方式，让维亚在雕塑领域独树一帜。
随后，维亚还涉足文学创作，写下了一系列反映生活和社会现实的小说和散文，如《奥赛罗》、《安娜·卡列尼娜》等。这些作品通过细腻的人物刻画和深刻的社会批判，反映了那个时代社会的动荡和变革，展现了欧洲艺术家对于人与社会的深刻理解和洞察。维亚的文学成就不仅丰富了欧洲的文化内涵，也为后世留下了宝贵的文学遗产。
维亚并不是一位只是在艺术上取得成功的女性，她的人生经历也充满了挑战和困难。她在政治上经历了家族的衰落和贵族地位的丧失，但在精神层面上，她始终保持着独立的人格和对艺术的坚守。在经济上，她经历了多次的破产和债务，但她从未屈服于贫困和绝望，而是选择了坚持自我、追求自由的道路。这种坚韧不拔的精神，使得她在面对困境时，始终保持了对生活的热爱和对艺术的执着。
玛丽·卡特琳娜·特蕾西娅·维亚是一位跨越百年的美龄女士，她是欧洲优雅传奇的一部分，她用她的智慧、勇气和毅力，在艺术和生活中创造出了无数的经典之作，彰显出一个时代的风貌和魅力。她的故事告诉我们，无论何时何地，只要有对艺术的热爱和对生活的执着追求，就有可能实现人生的超越和升华，书写出属于自己的优雅传奇。
搜狐娱乐专稿（李小狼/文）一个借位吻，让《陷入我们的热恋》陷入了争议的漩涡。原著粉质疑人设，剧粉热情骤降，主创被围攻，所有人受伤的世界达成了。
这场看上去因不拍吻戏引发的公关危机，背后是更复杂的行业问题。
事实证明，成功的偶像剧并不依赖吻戏，《永夜星河》《无忧渡》就是最新鲜的例子。核心问题不在“能否借位”，而在“是否用敷衍的借位透支观众信任”。
当镜头移走的那一刻，主创能否让观众比看见真吻时更满足？这才是问题的终极答案。
01 借位吻
当《陷入我们的热恋》吻戏借位登上热搜，最先不满的是原著粉。
这部剧改编自晋江同名小说，站内积分高达154亿，是作者耳东兔子数据最好的一部作品。原著中有大量关于接吻的描写，女主徐栀是比较主动的人设，比如两人初吻时，作者是从女主视角进行了描绘。
剧粉同样不开心。
洪洪从播出就开始追这部剧，她并不觉得《热恋》是一部制作精良的剧，“前几集有点幼稚尴尬，好看的部分就是男女主认识后暧昧拉扯的互动戏份。”
就在剧情正要走上坡时，吻戏借位热搜了，“很影响追剧的心情，因为两位演员还是想往后看，又期待有吻戏，又担心没有。”据洪洪观察，《热恋》开播前的CP粉更多，“开播后也有，但是没之前多，其实本来应该更多的。”
事实上，剧宣给过观众期待。
剧集开播前，官抖发布了一条正片片段的剪辑，其中女主的台词是“谈恋爱没劲，接吻也没劲，谈恋爱接吻也没劲，不谈恋爱接吻就特别有劲”。这是官抖点赞第三多的剪辑作品，超百万赞，评论区充满粉丝激动的留言。
当这样一部剧与借位吻关联，反响似乎比预想得更激烈。剧粉在两位演员连线直播时留下长串关于吻戏的质问，吻戏的剧集弹幕也铺满了剧粉的不满。
“偶像剧的吻戏有问题，肯定是舆情，都会提前跟客户指出风险。”剧宣卷卷说，她之前做过一部偶像剧的营销，前期看片时就发现吻戏有问题，虽然开会时向片方提出了舆论风险，但最后还是引发了不小的争议。
“遇到负面争议，常见的做法是尽量弱化不好的热搜，再做正面热搜上去，试图用好的盖过坏的，很简单粗暴。我觉得这是比较短视的做法，也很粉圈思维，毕竟得安抚粉丝，粉丝希望看到这些动作。很少看到片方或者艺人团队会先反思是不是真的没做好。”卷卷说。
02 有人赞美吻戏，有人则不
偶像剧里的吻戏，往往更容易受到关注与审判。
从最近的《陷入我们的热恋》《折腰》到《无忧渡》《永夜星河》，吻戏都受到了不同程度的关注。
事实是，并非所有吻戏都会受到追捧，也并非所有大热的偶像剧都有吻戏。
《玫瑰的故事》因吻戏太多被吐槽；《折腰》的激烈吻戏收获“性张力拉满”和“毫无美感”两种截然不同的评价；《永夜星河》CP爆了，但男女主全剧无吻戏。
偶像剧一定需要吻戏吗？偶像剧需要什么样的吻戏？
制片人枫林并不认为偶像剧一定得吻，“我个人认为情感的传递，不应该是吻戏、床戏这种简单粗暴的方式。我反而觉得是没什么办法了，才会用这样的表达方式。真正的吻戏应该是大的情感爆发，一部戏里不能太多。实在是需要爆点，需要宣传点，或者需要充数，才会拍很多吻戏。”
从市场现实看，吻戏也并非绝对必要。如上文提到的《永夜星河》即无吻戏，《无忧渡》仅一场蜻蜓点水的吻戏，但观众接纳这种克制。
当一场吻戏不如人意，问题是多面且复杂的。
枫林提到，拍吻戏是技术活儿。“有些演员的吻戏看着比较干净，拍出来好看，有些演员会让你觉得掉入泥潭。这其实是技术问题，就像有演员擅长拍武打戏一样。可能这方面经验不太足，拍出来就没那么好看。”
片场的拍摄环境也十分考验演员情绪。“观众看到的吻戏只有两个演员，实际工作的时候，那么多灯和机器放在那儿，一帮人围着，拍一个姿势就要换机器换灯，演员其实也就像提线木偶一样。”枫林补充道。
张婧仪在综艺中谈吻戏
导演的审美和能力同样重要。
《热恋》中，每当男女主要接吻时，导演采用直接横移镜头、切空镜等简单粗暴的方式，镜头甚至没有在两人接吻的剪影上停留，整场戏被快速带过，显得十分突兀、生硬，导致观众出戏。
刘浩存在《脱轨》中的吻戏也曾被质疑，但导演的处理更成熟，切了演员的眼部特写，且有连续镜头，所以当时并没有引发更大的争议。
还可以对比《长歌行》里的借位吻——导演切换了全景，男女主在被模糊的后景中“接吻”，镜头聚焦的前景中则是一对小鸟在接吻，配合男主收紧手臂、女主踮起脚尖的特写，一切尽在不言中。
或许可以说，偶像剧吻戏的成败，并非简单的“吻或不吻”，更是主创团队综合实力的证明。
03 “吻戏自由”
偶像剧或许可以没有吻戏，但演偶像剧的演员有“吻戏自由”吗？
枫林觉得这是一个双向选择的过程。
“如果某位演员非常适合这个角色，TA提出不想拍一场戏，这场戏也可有可无，我们会选择替换剧本。如果这场戏是非常需要的爆发点，编剧角度没法改，那么我们也可以换演员。艺人如果有自己的原则或坚持，事先都会沟通。”
对于《热恋》来说，吻戏和女主主动的人设都是原著特色，“如果TA们稍微了解一下原著IP，也能知道原著女主人设和粉丝的期待，如果和艺人的原则有冲突，大可不接这个剧。”卷卷说。
当然，枫林并不认为吻戏借位是个问题，而是一种十分常见、普遍的拍摄手法，“在拍摄过程中，有条件都可以借位，借位的人很多，我觉得这只是很普通平淡的工作过程。坦白说，我现在拍的一些戏也有借位的。”
枫林提到，有经验的演员即便借位，也能拍出性张力，演员经验不足，才会让观众察觉不对劲，“拍的时候没弄好，后期怎么做都做不出花的。”
“每个人都有自己的职业守则，大家应该互相尊重。但我确实很少遇到不拍吻戏的演员。”枫林提到，她更常遇到的情况是演员不拍马戏、不滚泥地，“因为有的演员有严重腰伤，拍不了马戏，就可以弄个假的（马）。还会有演员提出拍不了抽烟戏，当然现在已经不允许有抽烟镜头了。”
“吻戏其实是非常好协调的事，不好协调的是那种大场面，比如下雨、泥地打滚，因为涉及到很多人，演员不配合就不好弄。”
相比这些戏内的要求，“背面”的要求更让枫林无法忍受。
比如有演员会提出TA要和剧组某演员住同一个房型的套房，“因为有些酒店房型不一样，A套房和B套房格局不一样，但TA就要一模一样的。还有演员要求比剧组其他演员住得好，导致单给TA找一个酒店。还有拍摄现场不下车，要在房车里待着，得三请四请。”
“但这都是以前的事儿了，由于这两年戏少，演员比较多，所以这些事儿比较少了。”枫林说。
市场做出了选择。
吻戏同理。“演员可以坚持一生不拍吻戏，这不是错，只要提前明确告知剧组，成熟的剧组会给出更好的方案，市场会实时做出选择。”卷卷说。