四虎国宝级精品：一区二区的神秘传奇故事——详解国产硬核动画大片《四虎国珍》: 社会发展的新引擎，是否能增强我们的行动？，: 让人心动的创意，未来又能带来怎样的反响？
以中国历史上的四大名著之一《三国演义》为题材，一部集武打、剧情、历史深度于一体的国产硬核动画大片《四虎国珍》，于2021年在中国大陆上映。本片以四只神兽——虎威王、虎将、虎豹和虎魂为背景，讲述了它们在不同时期的故事传奇，展现了中国传统文化中的勇猛坚韧、忠诚爱国的精神风貌。
《四虎国珍》以一区二区的神秘传奇故事为主线，描绘了这四个充满勇气与智慧的神兽在历史长河中的命运变迁。影片通过生动的人物塑造和丰富的故事情节，呈现出每个角色的独特个性和鲜明性格，使其在战火纷飞的年代中熠熠生辉，展现出中国人的英勇无畏和顽强不屈精神。
一区二区，是中国古代两大重要战场——汉末三国时期的交界地带，这里是英雄辈出、战争频发的地方。在这片土地上，虎威王是威震天下的猛兽王者，他率领着虎群对抗强大的敌人，守护着百姓的生命安全和国家的领土完整；虎将则是虎群中的智者，他们凭借着聪明才智，带领虎群一次次战胜强敌，保卫着这片神圣的土地；虎豹则以其机警的身手和勇敢的战斗精神，成为保护民间百姓的重要力量；虎魂则是虎群的灵魂，他们的忠诚和执着，使得虎群能够在生死存亡的关键时刻，挺身而出，保卫自己的家园。
影片巧妙地将这些传奇故事融入到动画场景中，通过对虎威王、虎将、虎豹和虎魂等角色的刻画，展现了一个真实的三国世界。每一场战斗都充满了紧张刺激，每一个细节都透露出了浓厚的历史气息。比如，在虎将的指挥下，虎军与曹军展开了一场激烈的攻防战，场面宏大，气氛紧张；而在虎豹的领航下，虎族在荒野间疾驰，那股矫健的气势，让人仿佛置身于那个烽火连天的时代。
除了精彩的武打画面，电影还着力探讨了《三国演义》中所蕴含的人文主题和社会价值观。虎威王作为一位英雄人物，他的坚韧不拔、勇往直前的精神，深深地打动了观众的心灵。虎将的智慧和勇气，更是激发了人们对英雄主义的敬仰和向往。虎豹的忠诚和勇敢，更让我们看到了中华民族传统美德的传承和发扬。而虎魂的存在，更是象征着对信仰的坚守和对家国的责任感，使整部电影的情感基调更加深沉和厚重。
《四虎国珍》是一部集思想性、艺术性和观赏性的经典之作，它以独特的叙事方式，深入浅出地解读了中国的历史文化和人文精神，展现了中国人民的精神面貌和价值追求，具有极高的观赏价值和文化内涵。这部作品的成功，不仅得益于其精良的制作团队和优秀的演员阵容，更重要的是，它以深入人心的主题和丰富的故事情节，成功地唤起了观众对于中华优秀传统文化的热爱和尊重，对于民族精神和时代精神的深刻理解，对于美好生活的向往和追求。可以说，《四虎国珍》是中国原创硬核动画领域的佳作，是一张展示中国传统文化魅力的名片，也是中国动画产业的一次重要突破。
中国青年报客户端讯（中青网见习记者 郑欣宜 记者 周伟）
画骨师，原名陈涓生，中国作家协会会员，中国网络作家村会员，广西省作家协会会员，广西作家协会网络作协委员会委员，掌阅科技签约作家。主要作品有《婆娑行》《寄鹤抄》《繁星织我意》《蔚蓝盛宴》等。
画骨师的网文写作之路起步不算早。
十几岁时，她的作品已经常发表在杂志上，出版过小说集，早早与文字结下不解之缘。毕业后，即在北京开始了漫长的旅居生活，从事文化行业相关工作。这段日子里，她并没有放下阅读和写作，“不拘于常态的生活，要放弃世俗意义上的稳定安全。北京是座开放包容的国际大都市，也是我早期作品里世间百态的来源”。
画骨师真正开始网文创作，已是2015年。错过了网络文学发展的黄金期，虽有遗憾，但她认为“这都是时间最恰如其分的安排”。
她为自己起了“画骨师”这个笔名，因为“画皮容易画骨难”。“我觉得故事只是一面镜子，类似《红楼梦》里的风月宝鉴，它映照的不应该仅仅是繁花似锦，更有背面的白骨。有力度的写作要像一把锋利的刀，剖开各种幻象，去呈现世相万千，人心的幽微曲折，光明与晦暗。”
创作者要做到坚持“在场”，忠于表达
在画骨师看来，一个写作者最好的状态，是“不讨好”。她认为，作者应该和读者保持一定距离，才能让创作更纯粹。“迁就市场，追逐热点，迎合偏好，这种模式在我这里是不考虑的。写一个故事，首先必须自己真正喜欢，表达才能真诚有力。还需要一点天真，用心完成，不计较结果。写一部作品，光想着它怎么赚钱，那它或许确实能赚到钱，也就仅此而已了。”
创作，必然承载作者对世界的观察与思考，是个体感受与人生经验的凝练和升华。从《繁星织我意》到《蔚蓝盛宴》，画骨师的作品，很多都以刻画职业女性群像、讲述女性成长为主。“网络文学的发展，让女性写作的状态更自由，表达更为犀利直接。女性叙事，已经不仅仅是从自我和解到自我定义的过程，内核更偏重自我实现，而非拘泥于情感关系。”
画骨师认为，创作者要做到坚持“在场”，忠于表达，才能书写未来。“通过笔下立体、复杂的角色，去展现女性真实处境，她们遭遇的痛苦和阻碍，她们在选择中承受的困惑和挣扎，在传统与现代夹缝中的焦虑，是很有意义的一件事。”她补充说，“当然会有很多不完美、不成熟的地方。但不要怕做得不好，先去做，让这个声音存在，已经是进步。”她希望从自己的作品里向读者传达，女性成长是多元而充满生机的，“存在本身即力量，永远不要怀疑自己，不要被他人的偏见所影响”。
被深藏的非遗瑰宝，有必要从文学角度深入挖掘
画骨师的新作《山海观音》目前正在连载，故事以岭南独有的、也是最有代表性的侗族木构榫卯桥梁“风雨桥”为切入点，以灿烂的桂系文化为底色，融入了“一苇渡江”独竹漂技艺和地方戏曲。
选择这一题材进行写作，画骨师有自己的考虑。“建筑与戏曲，一个有形一个无形，都是中华文明宝贵的非物质文化遗产，其保护与传承，成为紧迫而重要的议题。”她介绍，近年来，国家对非物质文化遗产的保护力度不断加大，但这些鲜为人知的文化瑰宝，生存环境仍然堪忧。在这样的背景下，有必要通过小说创作的形式，深入挖掘传统地域文化的价值与意义，唤起年轻群体对传统文化的热情和保护意识。
这也是她写得最缓慢艰难的一部作品，相比以往作品，这部小说涵盖的专业性内容更广泛，群像的成长线紧扣时代变迁，跨度更长更复杂。在创作中，她尝试将非遗戏曲和民族舞蹈相融合，以探索更多的传承形式，“非遗戏曲没落的现状，有许多客观成因，不能光用理想化的粉饰，去故事里给它按一个重振的结局。非物质文化遗产属于活态传承，‘非’字是它的本质，只要有这个‘非’，就离不开人。它一定得是人和人之间，将智慧理论和实际操作结合起来，代代相传的存在”。
这已不是画骨师第一次将非遗作为小说的重要元素，早在2018年，她便开始尝试将非遗题材与社会现实结合。创作长篇小说《繁星织我意》时，为了写好缂丝这一国粹非遗手工艺，她数次往返缂丝发源地苏州，对缂丝传承人进行深入的采访取材，并亲自学习操作。
从确定选题，搜集资料，到采风走访，实地调研，过程中不断地打磨故事核，把故事从虚空中雕琢成型……对画骨师而言，这些都是开辟一个新题材时所必须要做的准备工作。
在她看来，写作不能全凭想象，故事如果想要逻辑扎实、细节严谨，决不能纸上谈兵。为了创作，她各地旅居，“作品里相关的技能，我都去学过，哪怕浅尝辄止，也要有亲身体验，才知道该怎么去写它。”
“华夏数千年丰富灿烂的历史，从未断代，有取之不尽的素材。”画骨师说，自己会继续在传统文化领域里深耕，“无论古风历史还是现实题材，我都已经具备一定的创作经验，目前还没试过在传统文化相关的现代题材里，加入中国神话等古典奇幻元素，下一部作品会做出尝试，不断从中扩宽边界，写好中国故事”。
是写作选择了自己
现在，画骨师全职从事文学创作，写作已成为她迄今为止生活里最重要、不可分割的一部分，“它就是我的生活本身”。她习惯长年保持离群索居的状态，避免接触过于繁杂的外界，甚至放弃社交和娱乐，活在一种相对纯粹的精神世界里。
在她眼中，写作是个孤独艰苦的过程。她并不认为所谓灵感是创作的核心，“它很重要，但并非唯一不可或缺的决定性因素。‘妙手偶得’算锦上添花，但靠灵光乍现，一时的创作冲动和碎片化的情怀，不足以支撑起一部作品。要先有锦，才有余地添花。这块‘锦’，由表达欲望，对世间万物的感受和思考织成，它永远处于流动变化之中。”
“自恋、观照、觉知”，这是画骨师选择用来概括自己创作状态的3个关键词。她解读道：“创作来自对自我的高度关注挖掘，一种敏锐的自我‘照见’，再外化显现出来。必须自我‘造境’，自己先相信，别人才会相信。觉知是思考的过程，要重复把它打碎再重塑，没有这种坚定并不断蜕变的自我，就没有风格。”
写作对她而言，仿佛出世与入世之间的桥梁，是自然而然发生的、主动的承担。“某种意义上，是写作选择人的性灵来完成表达，探索广袤世界并留下痕迹，而不是由谁去选择它。”