绚丽彩虹男Gary宏翔：勇闯色彩斑斓的冒险旅程，经历账号风波后的韦东奕正常工作：称舆论已影响到自己，不想再做任何回应阎连科：走过二十世纪文学的崇山峻岭乔布斯说：“活着就是为了改变世界。”但不是每个人都能拿着“被上帝咬了一口的苹果”在世界上呼云唤雨。有时，你会幡然醒悟，自己并不是生来受于大任，注定挥舞干戚，而是屡屡同成功擦肩而过，被冷峻的现实所伤害。“青春就是追逐别人的背影而有力奔跑”，不少人总是落得个“备胎”的下场。
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标题：缤纷色彩：传奇色彩男 Gary宏翔的色彩奇幻冒险
在生活的舞台上，如同天空中那道绚丽多彩的彩虹，每个人都有自己的角色和挑战。在这个世界的每一个角落，总有一些勇敢、热爱探索的人，他们以独特的个性和激情，演绎着一场场精彩纷呈的色彩冒险。其中，我们今天要介绍的人物——Gary宏翔，便是那个充满色彩、勇闯未知领域的一名色彩画家。
Gary宏翔，一个普通的工薪阶层青年，却凭借他的才华和对艺术的热爱，将每一种颜色描绘得淋漓尽致，让世界为之着迷。他的作品如流动的光线，交织出绚烂的色彩世界，既有自然界的宁静祥和，又有城市的繁华喧嚣。他用色彩表达情感，传递智慧，创造了一幅幅充满活力与希望的画面。
Gary宏翔的职业生涯始于他在大学时期的艺术学习。他在大学期间接触到了各种不同的艺术形式，包括油画、水彩画、雕塑等，并逐步发掘出了自己对于色彩的独特理解和热爱。在毕业后，他选择成为一名色彩画家，将自己的热情投入到色彩的创作之中。
色彩绘画并不是一件容易的事情。它需要丰富的想象力、敏锐的观察力以及精准的技艺。Gary宏翔深知这个过程的艰辛，但他从未放弃。他每天都会花费大量的时间进行创作，无论是夜晚的静谧时光，还是清晨的阳光初照，每一处色彩的变幻都充满了无限的可能性。他会根据自己的想象，调配出各种色彩，然后运用独特的笔触和技巧，把这些色彩巧妙地融入到画面中。
他的作品以其强烈的视觉冲击力和深厚的情感内涵而著称。无论是那些色彩鲜艳的海洋生物，还是那些色调鲜明的城市建筑，无不展现出他对于色彩的独特理解和运用。他的作品充满了动感和活力，宛如一幅动态的彩色画卷，让人仿佛置身于色彩的世界中，感受到了生命的气息和活力。
在色彩的旅途中，Gary宏翔不断尝试新的元素和手法，他的作品也从单一的颜色转变为了多元化的风格。他的色彩之旅并非一帆风顺，但每一次的创新和突破，都给他带来了更多的灵感和动力。他坚信，只有敢于挑战自我，勇于创新，才能真正走进色彩的神秘世界，创造出属于自己的独特魅力。
Gary宏翔的色彩冒险之旅，不仅是一次个人的成长历程，更是一种追求梦想和精神生活的艺术表达。他用自己的方式，诠释了色彩的力量和美感，让人们看到了色彩的无限可能，感受到了生活的丰富多彩。他的故事告诉我们，无论前方的道路多么艰难，只要有爱和勇气，就能勇敢地向前迈进，勇闯色彩斑斓的冒险旅程，收获无尽的惊喜和满足感。
让我们一起向这位充满色彩、勇闯未知领域的“炫彩彩虹男” Gary宏翔致敬，一同欣赏他的色彩奇幻冒险，感受他的精彩瞬间，期待他们在未来的道路上继续创造出更加绚丽多彩的作品，为我们的生活增添更多色彩和活力。
不想再做任何回应，这波舆论已经对其产生了影响——这是韦东奕向红星新闻记者表达的两个态度。
近日，北大数学科学学院教师韦东奕因为入驻短视频平台并发布一条视频，引起舆论关注。北大数学院有关负责人9日称，校方非常关心其健康，将帮助他积极进行治疗，同时希望和网友共同保护好学者专心治学的宁静环境。
发型和衣着都很整洁
面对记者打招呼也十分客气
北大官网显示，韦东奕所在部门为数学科学学院的微分方程教研室，职称为研究员，从2019年底开始担任助理教授。本学期有一门“双曲方程”的课程，上课时间分别是周一和周三。
▲韦东奕本学期有一门“双曲方程”的课程
目前，上述课程已结束。近日，在韦东奕的办公室，记者见到了韦东奕本人。韦东奕有独立的办公室，面积不大，里面有一张办公桌、一台电脑，桌面上散落着一些打印的数学材料。桌子上还有那个网上几乎每次都会和他一起出现的大矿泉水瓶。
和多条网传视频中不修边幅不同，记者眼中的韦东奕无论是发型还是衣着都很整洁，也并不能明显看出其口腔问题。韦东奕的表达并不像短视频中看起来那样局促，面对记者的打招呼十分客气。当记者表明身份问及是否可以采访时，他表示了拒绝，“不会再对外做任何回应”。当记者问及这次舆论是否对他造成影响时，韦东奕给出了肯定的答复。
在数学院门口，多位学生表示不愿谈论此事。也有学生表示并不关注，称对自己没有什么影响。
韦东奕近期在顶刊发表了论文
学院呼吁保护好学者专心治学的宁静环境
目前，韦东奕账号粉丝量已经接近2500万，视频点赞量接近1500万。
当我们追问二十一世纪的稿纸该写下什么，答案或许就藏在对二十世纪写作异质基因的解码之中。
阎连科 常成 摄
说世界文学史，是一道可仰望敬慕的柔美抛物线，十九世纪文学是抛物线的最高点，二十世纪是自这高点一跃而起后的下落线，且落速比十九世纪百年的扬速还要快——这观点来自那些视现实主义写作为不变信仰的作者、读者和论家，所以文学中会有“现实主义是常青树”和“不倒的巨人”之说法。
我坚信十九世纪文学是世界文学之高峰。
可我还坚信，二十世纪文学是世界文学的另一座文学之高峰。毫无疑问，二十世纪文学是从十九世纪辗转走将过来的，若十九世纪写作起脚于十八、十七或更为古早的写作与神话，则二十世纪之写作，与十九世纪写作的分别和相异，要比十九世纪的文学与十八世纪的写作联系大得多。我的新书《二十世纪写作十二讲》，讲的正是二十世纪与十九世纪写作的不一样或截然不一样。
鲁迅出生于1881年。卡夫卡出生于1883年。