慈爱天使：温情四溢的善良妈妈，传递爱心与力量的力量: 发展潜力的启示，未来会带来怎样的机会？，: 列举严峻的事实，没有人可以无视吗？
一般来讲，“慈爱天使”的母亲是人们心中最温暖、最无私、最闪耀的存在。她的名字如春日的阳光，照亮每一个孩子的心房；她的眼神如同夜空中的一颗璀璨明星，闪烁着人性的光辉和母爱的力量。
这位慈爱的母亲名叫张慧英，一个平凡而伟大的女性。她出生于一个普通的农村家庭，虽然生活条件艰苦，但她却始终保持着一颗淳朴而又善良的心。从张慧英年轻时起，她就怀揣着对知识的渴望，不断努力学习，最终考入了当地的重点高中。那时候的她是学校里的佼佼者，无论遇到什么困难，都从未放弃过追求知识的步伐。
在人生的道路上，张慧英并不总是一帆风顺。有一次，她的成绩突然下滑，甚至面临退学的危险。面对困境，她没有选择逃避，而是选择了勇敢地面对。为了帮女儿提高学习成绩，她毅然辞去了工作，全身心投入到家中，用自己无尽的耐心和爱心，为女儿打造了一个温馨的学习环境。
在家庭中，张慧英以慈爱之心对待每一位孩子。无论是年幼的小朋友，还是高年级的学生，她总是以平等的态度去看待他们，尊重他们的个性，爱护他们的感情。她深知，每个孩子的成长都需要父母的引导和陪伴，所以她总是抽出时间和孩子们一起玩耍、讲故事、做作业，以此来激发孩子们的学习兴趣和动力。
张慧英也是一位慷慨大方的母亲，她深知教育的重要性，总是倾其所有地资助贫困学生、帮助社区老人。她不仅关心孩子的学业，更关注他们的日常生活，用实际行动传递出爱心与力量的力量。每当看到那些因家庭贫困或身体不便的孩子们在寒风中瑟瑟发抖，或是见到那些无助的老人需要帮助的时候，张慧英都会毫不犹豫地伸出援手，用她的善良和爱心让他们感受到人间的温暖和关爱。
在生活中，张慧英更是以身作则，用自己的行动诠释了什么是真正的母爱。她坚信，只要心中有爱，就能创造奇迹，让世界充满希望。她曾经说过：“我是一名普通的母亲，但我用我的爱心和付出，成就了一个又一个生命的价值。”这句话不仅是对她个人事迹的总结，也是对她无私奉献精神的高度赞扬。
张慧英是一位慈爱天使，她用温情四溢的善良母爱，传递出了爱心与力量的力量，给每一个孩子带来了光明和希望。她的故事激励我们每一个人，要像张慧英一样，用心去关心他人，用爱去温暖社会，用行动去传播爱心，这就是“慈爱天使”的真实写照，也是我们应该传承和发扬的精神价值。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”