2021年度爆款麻豆剧果冻传媒首站：解锁独特观剧体验与深度文化探索之旅: 重要趋势的预测，未来发展又该何去何从？，: 引人深思的事实，是否会改变你的看法？
以2021年度爆款麻豆剧《果冻传媒首站》为例，这款在影视圈内备受瞩目的麻豆剧以其独特的观剧体验和深邃的文化探索之旅，在这一年里刮起了一股前所未有的潮流风潮。
该剧的拍摄场景与视觉效果无疑是其吸引观众的重要因素。作为一部充满青春活力、充满都市气息的都市情感剧，《果冻传媒首站》在制作上采用了国际一流的摄影团队和特效团队，将都市日常生活中的点滴瞬间、人物内心的微妙变化巧妙地融入到镜头之中。无论是繁华的街头巷尾，还是宁静的私人角落，每一帧画面都充满了艺术感和生活气息，让人们仿佛置身于一个全新的视角，深入理解和欣赏剧中角色的生活状态和情感世界。
该剧通过构建丰富的人物关系和多元化的剧情设计，成功塑造了多层次、立体化的角色群像。其中，主演们的表演更是精彩纷呈，既有深情款款的爱情故事，也有激情四溢的职场冒险，更有人性的真善美与恶俗丑交织的冲突与交融，给观众带来了丰富的视听享受。每个角色的性格鲜明，都有其独特的魅力和命运轨迹，他们的成长历程和爱情纠葛构成了该剧的核心内容，也引发了一系列的情感共鸣和社会探讨。
而在剧集的制作过程中，果冻传媒不仅注重剧本的创新性和深度挖掘，还注重对传统文化和现代生活方式的融合应用。例如，剧中引入了具有中国特色的麻豆形象，这是近年来全球时尚界的一种流行趋势，代表了年轻一代对于个性表达和自我认同的独特追求。剧中还展示了多种传统技艺和民间艺术的传承和发展，如京剧、木偶戏、传统服饰等，这些元素既增添了剧集的文化内涵，又提升了观看者的审美品味。
《果冻传媒首站》以其独特的观剧体验和深入的文化探索之旅，赢得了广大麻豆剧迷的一致好评和热烈追捧。它打破了传统的电视剧制作模式，将都市情感剧与传统文化相结合，创造了一种全新的叙事方式和观看体验，引领了麻豆剧这一新的发展方向。随着该剧在全球范围内的播出，我们有理由期待更多类似的优秀作品在未来出现，为观众带来更多的文化盛宴和艺术享受。
本报记者 李夏至
根据马伯庸同名小说改编的电视剧《长安的荔枝》，自开播以来热度与口碑持续上涨。“大唐打工人”李善德千里运荔枝的故事，在马伯庸独特的历史细节式写法中，借由剧版双线叙事的加持，成了一部既有诙谐又不乏历史厚重感的古代“升职记”。
大幅改编不失原著气质
截至6月8日，《长安的荔枝》在央视八套黄金强档平均收视率达1.20%，平均收视份额6.29% ，单集最高收视率1.38%，单集最高收视份额7.07%，在同期热播剧中排名第一，网络端腾讯视频站内热度也持续攀升。
口碑方面，由于原著本身只是一部七万字篇幅的小说，要改编成三四十集内容长度的电视剧，剧版增加的故事线内容在篇幅上算是“大改”。原著中主要围绕李善德完成千里运送鲜荔枝的任务，而到了剧版，则增加了李善德的妻舅郑平安（岳云鹏饰）一角。郑平安与李善德同时下岭南，不仅以伪造的身份出现在岭南刺史府，身上还肩负着扳倒右相的朝堂之争。
同时，原著中观众十分喜爱的李善德夫妻感情线，也做了较大程度的删改。剧版将李善德的妻子锦娘改写成了早早病逝，李善德以鳏夫的形象出现，虽然后续来到岭南后又相继出现了一些女性角色，但再无感情线部分。在李善德的运荔枝之路上，始终相伴的变成了妻舅郑平安，有不少观众认为这一改动略显可惜，因为原著中李善德夫妇的彼此扶持，大唐女性的坚韧智慧也是不小的高光点。
据该剧主创透露，这种“大删大改”并非“魔改”，反而整个故事的改编过程中，主创团队始终都与原著作者马伯庸进行了大量的沟通与商讨。在马伯庸看来，小说的篇幅受限，要改编成长剧势必要做大幅度的增改，电视剧可以有更多的篇幅给人物更多的空间，去让剧中的每个人物都有自己的前史，“让人物的血肉生长出来。”
大量细节展现晚唐官场流弊
相对于小说讲述的“一事”，马伯庸认为剧版更多塑造的是一个“世界”。剧中，长安线与岭南线相互独立又彼此连接，由于郑平安的秘密任务，晚唐时期的庙堂之争得以展现。《长安的荔枝》中李善德的“职场变形记”，也就有了更为具体和直观的展现。
如果用现代职场的视角去“打开”《长安的荔枝》，这个故事就变成了普通打工人李善德突然天降“大锅”，被上级委派了一个不可能完成的任务，他顶着“荔枝使”的虚名来到岭南，需要调动当地部门的社会资源来完成千里运送鲜荔枝的难题。一位隶属于中央部门的小吏，面对岭南当地刺史及其下属的种种拖延和推诿，李善德完成任务的过程堪称在职场的升级打怪。在已经播出的剧情里，李善德先是调研了地方民情，与当地种荔枝的峒人打成一片，解决了荔枝产地问题，后又与偶然结识的胡商交换资源，借助对方的财力和运力解决运送荔枝的“物流”问题。面对岭南刺史及赵掌书的刁难，李善德后续的处理方式也会成为剧集的主要看点。
这种另类解读方式并不是观众的头脑风暴，如果追溯原著作者马伯庸的作品就不难发现，这种于细微之处见真章，将历史融于大量生活细节之中的表现方式，正是其代表风格。马伯庸表示，他认为写历史恰恰要从自己所熟悉的生活开始，在历史的记载中贵妃要吃鲜荔枝，不过是唐诗中的一句“一骑红尘妃子笑”的描写，而具体到李善德的人生，其中历经千辛万苦终达成的过程则是值得书写的。