被窝里的爱情：公与媳间的秘密交织与温暖纽带，2025中国海洋文学年度榜发布，我省作家孙频、刘康在列阎连科：走过二十世纪文学的崇山峻岭另据媒体称，乌梅罗夫还称，乌俄达成以“6000换6000”的模式交换阵亡士兵遗体。
高墙内的母子情深，如同两块磁铁的磁力，在一个狭小的空间内紧紧地黏在一起。这是一个关于被窝里的爱情，它以一种独特的方式交织着公与媳之间的秘密，构建起一份温暖而深刻的纽带。
在这个被窝里，妻子李氏和婆婆王奶奶同睡一床，共享生活的点滴。白天，她们各自忙碌各自的事业，偶尔会为了家务琐事争吵，但更多的时候，却是互相理解和包容。丈夫张明则是这个家庭的核心，他承担起了家庭的大部分责任，工作之余还要照顾一家人的日常生活。他的笑容、勤劳和智慧都是李氏和王奶奶心中的力量源泉，他们的爱，不仅体现在日常的点滴中，更体现在相互陪伴的每一刻。
在那个小小的卧室里，时间仿佛静止，只有彼此的声音在空气中回荡。李氏会耐心听婆婆讲述过去的故事，王奶奶则会在睡前为李氏讲一些温馨的家庭故事，试图让李氏感受到家的温暖和亲情的力量。这种无声的交流，就像一颗种子埋藏在他们的心底，随着时间的推移，逐渐生根发芽，结出浓浓的亲情之果。
这份被窝里的爱情并不总是甜蜜的。因为作为儿媳，李氏必须扮演好这个角色，既要照顾好婆婆的生活，又要与丈夫共同应对生活中的各种挑战。有时候，她会因为婆婆对她的期望过高而感到压力，也会因为丈夫的疏忽而感到不满。但她从未放弃，因为她明白，这是她身为儿媳的责任和义务。
尽管如此，李氏依然深深地爱着自己的婆婆，也深深地爱着她的丈夫。每晚，当她疲惫不堪的时候，都会把头靠在丈夫的肩膀上，告诉他：“我知道你忙，但我希望你能多陪陪我。”每当听到这句话时，张明的眼睛里闪烁着幸福的光芒，他知道，这不仅仅是他对妻子的感激，更是他对家庭深深的承诺。
在这个被窝里的爱情，是公与媳之间的一种默契和理解，是他们之间那份无法言表的情感连接。在这个小空间里，他们不仅共享了生活的酸甜苦辣，也共同度过了人生的起伏与挫折。他们用实际行动诠释了一种无私的奉献精神和深深的感情纽带，这也是他们在婆媳关系中所拥有的最宝贵的财富。
虽然生活充满了挑战和困难，但他们却始终坚信，只要心中有爱，就能找到生活的意义和方向。这就是被窝里的爱情，它以其独特的魅力，描绘出了公与媳间的真实情感，也为我们的生活增添了一份温暖和感动。在这个被窝里，我们看到了爱情的力量，感受到了人间的美好，更明白了何谓真正的家庭幸福。
2025年6月8日“世界海洋日”，中国作家协会新时代海洋文学创作与研究中心在海南挂牌成立，并于当日发布了2025中国海洋文学年度榜（2020-2024）。孙频、刘康等江苏作家在列。另有孔见《汹涌澎湃的道路——海南岛与海上丝绸之路》（散文）发表于我省《雨花》杂志。
孙频以《海边魔术师》这部中篇小说入选榜单，该书选择大陆最南端的小镇木瓜镇作为叙述的地理出发点。书中，母亲早逝，父亲挣钱养家，“我”是哥哥带大的。哥哥给“我”讲故事，到废墟、枣树林去玩，还变魔术一样送“我”各种小礼物——其实是他偷来的。“偷”源于爱，也确实有“魔术”性，后来变成了一种“自由”，上了瘾。哥哥考上大学，因为惯偷又被开除。哥哥流浪途中不时给“我”写信，讲述各种奇幻经历，有一天，信断了。“我”辞了工作，用积蓄买了一辆房车，带着患有绝症的父亲，来到哥哥的信最后发出的地点，一个陆地最南端的海边热带村子。村人好像都认识哥哥，“我”每天体验信里描述的奇妙，但却始终找不到哥哥的下落。
冀宏伟评价认为，《海边魔术师》是一部置身于海陆交界处的慈悲之作、寻找之作。在作者笔下，刘小飞集魔术师、行窃者、流浪者、乌托邦建造者于一身，通过陆地、海洋、远方、自我放逐、自我消失等，折射出的是一个人的精神史，是一种邀约与赴约，是一种理想主义的逆行。
刘康以发表于《扬子江诗刊》的组诗《大航海家》入选该榜单。
身处内陆，为何会以大航海为写作主题？谈及写作缘由，刘康回忆说，一是被海洋世界的奇幻和浩淼深深吸引，二是想通过诗歌方式完成这种探索。
《大航海》系列主题创作包括地理、历史、人文及航海专业知识，为写这组诗歌，刘康查阅了很多资料，从2023年底至今，他已写了七组《大航海》组诗，获奖的是第二组诗歌。据了解，《大航海》系列组诗已入选今年江苏省作协重大项目，明年或会出单行本。
对刘康的《大航海》组诗，钱文亮、黄艺兰给出了高度评价，他们认为，刘康气象恢弘的组诗《大航海》具有与现代性相联系的魅力，波光粼粼的意识在字里行间翻飞跳跃，其中一组组诗，结尾处诗歌主人公“拖着满身的水渍爬回了桌案”，既完成了他的个人冒险，同时也让诗人也完成了一首想象之诗。
扬子晚报/紫牛新闻记者 臧磊
链接＞＞＞
2025中国海洋文学年度榜（2020-2024）：
2020年（5部）
林森：《岛》（长篇小说）
陈春成：《夜晚的潜水艇》（短篇小说）
阿占：《满载的故事》（中篇小说）
陆颖墨：《蓝海金钢》（长篇小说）
李昕：《南海何曾隐风流——清末广东水师李准纪事》（散文）
2021年（10部）
林棹：《潮汐图》（长篇小说），
邓西：《鲸歌岛的夏天》（长篇小说）
林森：《唯水年轻》（中篇小说）
钟法权：《珊瑚岛》（中篇小说）
王威廉：《岛屿移动》（短篇小说）
植展鹏：《西沙手记》（散文）
杨碧薇：《下南洋》（诗集）
吟光：《天海小卷》（长篇小说）
周振天、陈萱：《深海》（话剧）
杨映川：《独弦出海》（长篇小说）
2022年（10部）
李师江：《黄金海岸》（长篇小说）
蔡崇达：《命运》（长篇小说）
孙频：《海边魔术师》（中篇小说）
孔见：《汹涌澎湃的道路——海南岛与海上丝绸之路》（散文）
文珍：《在西沙群岛海面的十一天》（散文）
荆永鸣：《南海精卫》（长篇小说）
许晨、臧思佳：《全海深——中国“奋斗者”探秘深海》（报告文学）
弋舟：《德雷克海峡的800艘沉船》（短篇小说）
盛文强：《渔具列传》（短篇小说集）
于潇湉：《海上漂来你的信》（长篇小说）
2023年（9部）
蒋浩：《海甸岛》（长诗·9首）
汤养宗：《伟大的蓝色》（诗集）
杨怡芬：《海上繁花》（长篇小说）
雷默：《水手》（长篇小说）
赵德发：《黄海传》（散文）
刘醒龙：《天天南海》（散文）
沈念：《到灯塔去》（散文）
林森：《心海图》（中篇小说）
我本纯洁：《沧海归墟·虹日探踪》（网络小说）
2024年（9部）
龚万莹：《岛屿的厝》（小说集）
王棵：《珊瑚在歌唱》（长篇小说）
陆春祥：《三沙九章》（散文）
王秀梅：《渤海传》（散文）
赵德发：《大海风》（长篇小说）
陈波来：《入海口诗札》（诗集）
陆颖墨：《航海长》（短篇小说集）
叶曙明：《南方启航：从“南海Ⅰ号”看海上丝绸之路》（报告文学）
刘康：《大航海》（组诗）
当我们追问二十一世纪的稿纸该写下什么，答案或许就藏在对二十世纪写作异质基因的解码之中。
阎连科 常成 摄
说世界文学史，是一道可仰望敬慕的柔美抛物线，十九世纪文学是抛物线的最高点，二十世纪是自这高点一跃而起后的下落线，且落速比十九世纪百年的扬速还要快——这观点来自那些视现实主义写作为不变信仰的作者、读者和论家，所以文学中会有“现实主义是常青树”和“不倒的巨人”之说法。
我坚信十九世纪文学是世界文学之高峰。
可我还坚信，二十世纪文学是世界文学的另一座文学之高峰。毫无疑问，二十世纪文学是从十九世纪辗转走将过来的，若十九世纪写作起脚于十八、十七或更为古早的写作与神话，则二十世纪之写作，与十九世纪写作的分别和相异，要比十九世纪的文学与十八世纪的写作联系大得多。我的新书《二十世纪写作十二讲》，讲的正是二十世纪与十九世纪写作的不一样或截然不一样。
鲁迅出生于1881年。卡夫卡出生于1883年。