璀璨星河：星空传媒探索浩渺夜空的光影力量——xk8040穆娜深度解析，天天学习｜总书记的“家园”之喻《失踪孩子档案》：他们不是“外星人”5月25日晚间，海光信息与中科曙光分别发布公告称，双方正在筹划由海光信息通过向中科曙光全体A股换股股东发行A股股票的方式换股吸收合并中科曙光，同时发行A股股票募集配套资金。
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在浩瀚无垠的宇宙中，星辰犹如一串串熠熠生辉的项链，点缀着黑色的天幕。其中，XK8040穆娜，这个来自星空传媒的新兴影像工作室，以其独特的视角和深入的分析，为我们揭示了星空中的光影力量。
XK8040穆娜的创始人，Zara Johnson，是一位充满热情和才华的摄影师和灯光师。她深知，人类对星空的探索不仅限于对其物理形态的直观认知，更深层次的是其蕴含的丰富情感与寓意。于是，她将这种美学追求融入到她的摄影创作中，用镜头捕捉并记录下那些深邃而神秘的星辰图像。
穆娜的作品常常以动态、明亮而又富有象征意义的形象呈现出来。比如，“银河之夜”，她用闪烁的星星代表时间的流逝，通过光线的变化描绘出岁月流转的画面；“繁星点点”，则象征着希望和梦想的火种，让观众看到即使在最黑暗的夜晚，也依然有无数颗明亮的星星照亮前行的道路；“月明星稀”，则是对孤独和失落的思考，通过画面中的星光映照，表达出面对黑夜和孤独时的坚韧与勇敢。
穆娜并非仅仅局限于拍摄星空，她还注重对视觉语言的创新运用。她在拍摄过程中，巧妙地运用色彩、构图和光线等因素，使得每一个星空图像都充满了丰富的层次感和立体感。例如，她常常在拍摄天空时使用渐变色，营造出一种从暗处逐渐过渡到明处的感觉，仿佛在讲述一个宏大的故事；她还会使用反差强烈的光源来增强画面的戏剧性效果，使星星在黑暗的背景中显得更加突出。
穆娜在创作中引入了新媒体技术，如VR和AR等，让观众能够身临其境地参与到她的作品中，亲身体验星空的魅力。例如，在“星球漫步”系列中，她邀请用户戴上VR设备，跟随她的镜头一起探索宇宙的奥秘；而在“星海盛宴”系列中，则利用AR技术展示星系的复杂结构和星际穿越的可能性，增强了作品的艺术性和科学性。
XK8040穆娜以其独特的视角和深入的分析，为我们揭示了星空中的光影力量。她的作品不仅仅是对自然景色的再现，更是对人类情感和精神世界的深度理解和探究。在浩渺的夜空中，这些光影图像仿佛是一首首生动的诗歌，述说着宇宙的故事，引发人们对生活的思考和感悟。未来，我们期待着更多的XK8040穆娜作品在浩渺的星空中绽放光芒，带领我们探寻更深的宇宙奥秘，感受更丰富的光影世界。
天天学习文明如水，润物无声。信息革命时代潮流浩荡前行，网络空间承载着人类对美好未来的无限憧憬。
党的十八大以来，习近平总书记高度重视网络文明建设。他要求“促进优质网络文化产品生产传播，充分展示人类优秀文明成果，积极推动文明传承发展，共同建设网上精神家园”。
2025年中国网络文明大会举办之际，让我们一起重温总书记的“家园”之喻。
总监制丨骆红秉 魏驱虎
监 制丨王敬东
主 编丨李璇
编 辑丨孙晓媛
设 计丨郝凤林
校 对丨李璇 李珊珊 宋春燕 梁雅琴 闫田田
出 品丨中央广播电视总台央视网
瓦莱里娅·路易塞利曾在美国哥伦比亚大学研习比较文学与翻译——都是穿越“边界”的学问。在她的西班牙语和英语写作中，她也着迷于穿越边界——不仅是国家的边界，也包括语言的边界、身份的边界、文学体裁的边界。
她在虚构与非虚构之间来回穿梭，其成名作《假证件》是散文作品，后来的《我牙齿的故事》是小说，再后来，《告诉我结局是什么》（其西班牙语版书名为《失踪的孩子们》）回归非虚构——尽管这个书名看起来更像小说，《失踪孩子档案》可以视为《告诉我结局是什么》的延续，却又回到了虚构体裁——尽管这个书名看起来更像非虚构。
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边界
《告诉我结局是什么》源于作家在纽约市移民法庭为数名面临被遣返命运的中美洲儿童担任志愿译者的经历。同为身在美国的“拉丁裔”，路易塞利和这些儿童的境遇天差地别。她是生活相对优越、每天遵纪守法等待获得绿卡的中产人士，而这些经历了千难万险侥幸活着穿越了美墨边境的孩子，则是“非法移民”，或者用一个看起来更仁慈的词来说，“无证移民”。
如果用一个更精确的法律术语来说，他们是nonresident aliens（外籍非居民）。在英语里，alien并不等同于foreigner，而是特指在一国之中没有合法公民身份的居住者，另外，这个词也可以指外星人。在翻译工作中，路易塞利了解到，这些儿童之所以选择来到美国，是因为别无选择，用她的话说，“不是为了追逐人们口中常说的‘美国梦’，这些孩子所寻求的仅仅是逃离旧日噩梦的一条生路”。他们不得不逃离法治崩坏、黑帮横行的故土，要与在美国的亲人团聚。在途经墨西哥、穿越美墨边境大片沙漠的漫长旅途中，他们要面对饥渴、迷路、抢劫、强奸、虐杀等各种危险。在对待移民越来越严苛的美国司法体系中，他们成了没有根、没有保障、没有未来的孤儿。路易塞利决定把他们的故事写下来。
“我知道，如果我不把他们每个人的故事写下来，我再写别的什么，就没有任何意义了。”她的这句话，有点像阿多诺的那个名句（“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的”）。她选择了非虚构的书写方式，仿佛只有这么写，才能有效展现这些令人不适而又无法回避的事实。不过，在《失踪孩子档案》中，虽然涉及同样的题材，她又做出了新的尝试，似乎要证明，虚构体裁同样可以为这些残酷的事实做见证，可以唤起人们的行动。