领略立邦色卡色彩美学：掌控墙面色彩的黄金法则，原创 马斯克连犯三个致命错误，或有生命危险？小马父亲嗅到风声，逃俄在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦在今日发布的中国独家定档预告中，从北京来到纽约的少年李峰，因帮朋友解围反遭当地空手道冠军霸凌，面对挑衅，李峰决心奉陪到底，站上擂台赢回尊重。承武脉、展拳脚，在最现代的都市修炼最古老的功夫，擒拿手与飞龙踢在与师父的过招中不断升级，城市大道和顶楼花园都秒变训练场，骑三轮车也成为一种体能特训。少年打出的招式间尽显大哥往日风范，让观众想要走进影院，一睹新一代“功夫小子”的成式武打风格。
高雅、简约、大气——立邦色卡，以其独树一帜的色彩美学，引领着现代家居潮流。在墙面色彩的选择中，立邦色卡色彩美学以其独特的色彩语言，成为掌握墙面色彩的黄金法则。那么，如何运用立邦色卡色彩美学，实现墙面色彩的精准把控呢？
立邦色卡的颜色体系是其色彩美学的核心。立邦色卡色彩系主要包括基础色、高级色和中低级色，其中基础色包括米黄、天蓝、砖红等，具有温暖、典雅的视觉效果；高级色包括银灰、金色、深红等，突显出品味与格调；中低级色则包含绿色、咖啡色、灰色等多种颜色，为空间添加温馨、舒适的氛围。
立邦色卡的颜色搭配原则是“色彩平衡”，即通过不同色彩之间的相互对比和和谐组合，形成统一、协调的空间形象。例如，将米黄与金色搭配，可以营造出温馨而高贵的氛围；将深红色与灰色相结合，可以打造出稳重而沉静的空间效果。立邦色卡的颜色组合也注重色调的层次感和明暗度的变化，以增加空间的深度和立体感。
立邦色卡的颜色调性也是影响墙面色彩选择的重要因素。一般来说，冷色调如蓝色、绿色等能给人带来宁静、冷静的感觉，适合用于卧室或书房等需要安静环境的区域；暖色调如黄色、橙色等则能给人带来活力、热情的感觉，适合用于客厅或餐厅等需要活跃气氛的区域。在墙面色彩的选择上，需要根据家庭成员的生活习惯、工作性质等因素，灵活调配各种冷暖色调的组合，以达到最佳的色彩效果。
立邦色卡的颜色设计也注重色彩的应用效果。例如，立邦漆能够赋予墙面良好的耐候性和抗污能力，使墙面表面不易受到风吹雨打的影响而老化变质；立邦漆还能够提供丰富的纹理质感，使墙面在视觉上更加生动有趣；立邦漆还可以根据不同部位的需求，进行墙面的涂刷工艺处理，如水性涂料适合于大面积的墙面涂刷，而uv涂料则适合于小面积的墙面上。
总之，“领略立邦色卡色彩美学：掌控墙面色彩的黄金法则”，就是要通过深入了解立邦色卡的颜色体系、色彩搭配原则和颜色调性，以及色彩应用效果，来灵活运用这些科学的色彩理念，精确把握墙面色彩，创造出既高雅又简约、既有温度又有艺术气息的个性化空间。这对于提升居室美观度，提升生活质量，具有重要的指导意义。在今后的家居装修过程中，无论是追求豪华还是实用，立邦色卡色彩美学都能为您的墙面色彩增添一抹独特的魅力。
最近美国商圈和政坛可炸开了锅！马斯克接连踩雷，直接把自己推到了风口浪尖，甚至传出可能有生命危险的消息。连他老爹都嗅到了不寻常的风声，一溜烟跑到俄罗斯“避险”，还苦劝儿子赶紧服软。这到底咋回事？咱今天就掰开了、揉碎了唠一唠！
要说马斯克，那可是商界响当当的人物，特斯拉、SpaceX，随便拎一个出来都是 “王炸” 级别的存在。可谁能想到，这么厉害的人物，竟然接连捅了大篓子，反复得罪特朗普，往死里得罪特朗普，最起码他犯下了三个错误。
先说第一个错误，那就是反关税。特朗普上台的第一件大事，就是进行关税大战。这是他的最重要政策，容不得他人反对。刚开始，马斯克还觉得这政策能试试水，也就没说啥。结果特朗普直接玩“嗨” 了，不仅对中国加征重税，还把 “枪口” 对准了全世界。马斯克作为商人，那算盘打得噼啪响，一眼就看出这全面关税战，就是颗 “定时炸弹”。对美国企业来说，原材料成本蹭蹭往上涨，产品出口也处处碰壁；对美国经济，更是像被泼了盆冷水，直接凉了半截。他心里一急，也不管特朗普的面子了，直接开怼。这下可好，特朗普心里那火 “腾” 地就起来了，你马斯克公然跟我对着干，这不是打我脸吗？
再说说第二个错误，马斯克竟然想另起炉灶，搞个新政党！他在社交媒体上发起投票，问网友要不要建个代表 80% 中间派的新政党，还大言不惭地说要取名 “美国党”。
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。