甜蜜穿越：苏玥与婆婆小剧场的婆媳情感故事，广东电台主持人替听众维权被工作人员嬉笑回应，湛江坡头区政府办公室：两位涉事人员被停职检查处理《陷入我们的热恋》吻戏借位引发争议，偶像剧演员可以不拍吻戏吗？结果阴差阳错，在同学的怂恿下报考了中央戏剧学院，没想到还真考上了。
从夏日的午后到秋风中的傍晚，苏玥与她的婆婆——小剧场里的主角，陈老太太的生活交织着甜蜜和挑战。她们之间的情感故事充满了温馨、矛盾和理解，犹如一部充满生活气息的小剧，展现了婆媳间微妙而深沉的互动。
苏玥是家庭主妇，从小生活在温馨的家庭中，母亲勤劳善良，父亲慈祥和蔼，她享受着那份被爱包围的幸福时光。在这个充满琐碎的日子里，她面临着一个挑战：婆婆陈老太太是家中唯一的独生女，性格独立且有着丰富的知识储备，同时又是一位饱经沧桑的老者，她对待生活的态度深深影响着苏玥。
一开始，苏玥对婆婆的种种不满和隔阂感逐渐加深，尤其是当陈老太太开始干涉她的日常生活时，这种矛盾情绪更加明显。例如，她喜欢阅读，但陈老太太却总是强迫她按照自己的口味挑选书籍，有时甚至会将她不喜欢的书强行塞进她的书架；她热爱烹饪，但陈老太太总是在厨房里忙碌，仿佛她在为家人做饭而不是她自己。这些冲突让苏玥感到困惑和无助，她开始质疑婆婆的真实意图和动机。
随着日子的推移，苏玥慢慢发现婆婆并非无理取闹，而是出于关心和爱护她的表现。陈老太太虽然年纪大了，但她仍然保持着对生活的热爱，对家人的热情，这种精神深深地感染着苏玥。她开始尝试理解婆婆，尊重她的观点，并试图在日常生活中找到共同的兴趣爱好，以减轻两代人之间的隔阂。
在这个过程中，苏玥遇到了一位志同道合的朋友——李阿姨，她与苏玥有相同的兴趣爱好，两人经常一起看老电影、品茶聊天，分享彼此的生活经验和故事。他们的友情如同一面镜子，映照出了苏玥内心的挣扎和变化。
苏玥也开始接纳并理解婆婆，她学会了倾听，用更宽容和包容的态度去看待婆婆的言行举止，不再一味地追求自己的意愿，而是尽可能地满足婆婆的需求和期望。她也变得更加懂得感恩，每次看到婆婆付出的辛苦和关爱，都会心怀感激，让她更加珍视这份特殊的亲情关系。
在甜蜜穿越的过程中，婆媳情感的故事宛如一幅生动的画面，描绘出了一幅平凡却又动人心弦的画卷。她们之间的情感交流不仅是生活经验的共享，更是心灵世界的交融，是一段历经岁月磨砺、沉淀下来的真挚情感。这种独特的婆媳情感关系不仅反映了社会的和谐和人们的期待，更传递出一种向善、包容、理解和尊重的精神风貌，成为了中国传统文化中重要的一页。
“甜蜜穿越”的主题寓意深远，它象征着人们在生活中遇到的各种困难和挑战，以及如何通过理解和尊重他人，达成互利共赢、和睦相处的目标。这既是对传统道德观念的弘扬，也是对人性真谛的深入挖掘，为我们展示了婆媳之间深厚的感情纽带，也为我们提供了一个全新的视角去审视人际关系中的复杂性和挑战性。在未来的人生旅途中，让我们继续珍惜这份甜蜜穿越，秉持理解和尊重的心态，用心感受家庭的温暖和生活的美好，创造属于我们每个人独特而又美好的家庭故事。
广东省湛江市坡头区人民政府办公室6月7日发布情况通报称，近日，该办工作人员在接听《广东民声热线》直播来电时不当回应引发社会关注。对此，该办高度重视，派驻纪检监察组已对此事开展调查，对两位涉事人员予以停职检查处理。同时，举一反三，引以为戒，在全区开展机关作风自查自纠，切实加强干部队伍作风建设。
搜狐娱乐专稿（李小狼/文）一个借位吻，让《陷入我们的热恋》陷入了争议的漩涡。原著粉质疑人设，剧粉热情骤降，主创被围攻，所有人受伤的世界达成了。
这场看上去因不拍吻戏引发的公关危机，背后是更复杂的行业问题。
事实证明，成功的偶像剧并不依赖吻戏，《永夜星河》《无忧渡》就是最新鲜的例子。核心问题不在“能否借位”，而在“是否用敷衍的借位透支观众信任”。
当镜头移走的那一刻，主创能否让观众比看见真吻时更满足？这才是问题的终极答案。
01 借位吻
当《陷入我们的热恋》吻戏借位登上热搜，最先不满的是原著粉。
这部剧改编自晋江同名小说，站内积分高达154亿，是作者耳东兔子数据最好的一部作品。原著中有大量关于接吻的描写，女主徐栀是比较主动的人设，比如两人初吻时，作者是从女主视角进行了描绘。
剧粉同样不开心。
洪洪从播出就开始追这部剧，她并不觉得《热恋》是一部制作精良的剧，“前几集有点幼稚尴尬，好看的部分就是男女主认识后暧昧拉扯的互动戏份。”
就在剧情正要走上坡时，吻戏借位热搜了，“很影响追剧的心情，因为两位演员还是想往后看，又期待有吻戏，又担心没有。”据洪洪观察，《热恋》开播前的CP粉更多，“开播后也有，但是没之前多，其实本来应该更多的。”
事实上，剧宣给过观众期待。
剧集开播前，官抖发布了一条正片片段的剪辑，其中女主的台词是“谈恋爱没劲，接吻也没劲，谈恋爱接吻也没劲，不谈恋爱接吻就特别有劲”。这是官抖点赞第三多的剪辑作品，超百万赞，评论区充满粉丝激动的留言。
当这样一部剧与借位吻关联，反响似乎比预想得更激烈。剧粉在两位演员连线直播时留下长串关于吻戏的质问，吻戏的剧集弹幕也铺满了剧粉的不满。
“偶像剧的吻戏有问题，肯定是舆情，都会提前跟客户指出风险。”剧宣卷卷说，她之前做过一部偶像剧的营销，前期看片时就发现吻戏有问题，虽然开会时向片方提出了舆论风险，但最后还是引发了不小的争议。
“遇到负面争议，常见的做法是尽量弱化不好的热搜，再做正面热搜上去，试图用好的盖过坏的，很简单粗暴。我觉得这是比较短视的做法，也很粉圈思维，毕竟得安抚粉丝，粉丝希望看到这些动作。很少看到片方或者艺人团队会先反思是不是真的没做好。”卷卷说。
02 有人赞美吻戏，有人则不
偶像剧里的吻戏，往往更容易受到关注与审判。
从最近的《陷入我们的热恋》《折腰》到《无忧渡》《永夜星河》，吻戏都受到了不同程度的关注。
事实是，并非所有吻戏都会受到追捧，也并非所有大热的偶像剧都有吻戏。
《玫瑰的故事》因吻戏太多被吐槽；《折腰》的激烈吻戏收获“性张力拉满”和“毫无美感”两种截然不同的评价；《永夜星河》CP爆了，但男女主全剧无吻戏。
偶像剧一定需要吻戏吗？偶像剧需要什么样的吻戏？
制片人枫林并不认为偶像剧一定得吻，“我个人认为情感的传递，不应该是吻戏、床戏这种简单粗暴的方式。我反而觉得是没什么办法了，才会用这样的表达方式。真正的吻戏应该是大的情感爆发，一部戏里不能太多。实在是需要爆点，需要宣传点，或者需要充数，才会拍很多吻戏。”
从市场现实看，吻戏也并非绝对必要。如上文提到的《永夜星河》即无吻戏，《无忧渡》仅一场蜻蜓点水的吻戏，但观众接纳这种克制。
当一场吻戏不如人意，问题是多面且复杂的。
枫林提到，拍吻戏是技术活儿。“有些演员的吻戏看着比较干净，拍出来好看，有些演员会让你觉得掉入泥潭。这其实是技术问题，就像有演员擅长拍武打戏一样。可能这方面经验不太足，拍出来就没那么好看。”
片场的拍摄环境也十分考验演员情绪。“观众看到的吻戏只有两个演员，实际工作的时候，那么多灯和机器放在那儿，一帮人围着，拍一个姿势就要换机器换灯，演员其实也就像提线木偶一样。”枫林补充道。
张婧仪在综艺中谈吻戏
导演的审美和能力同样重要。
《热恋》中，每当男女主要接吻时，导演采用直接横移镜头、切空镜等简单粗暴的方式，镜头甚至没有在两人接吻的剪影上停留，整场戏被快速带过，显得十分突兀、生硬，导致观众出戏。
刘浩存在《脱轨》中的吻戏也曾被质疑，但导演的处理更成熟，切了演员的眼部特写，且有连续镜头，所以当时并没有引发更大的争议。
还可以对比《长歌行》里的借位吻——导演切换了全景，男女主在被模糊的后景中“接吻”，镜头聚焦的前景中则是一对小鸟在接吻，配合男主收紧手臂、女主踮起脚尖的特写，一切尽在不言中。
或许可以说，偶像剧吻戏的成败，并非简单的“吻或不吻”，更是主创团队综合实力的证明。
03 “吻戏自由”
偶像剧或许可以没有吻戏，但演偶像剧的演员有“吻戏自由”吗？
枫林觉得这是一个双向选择的过程。
“如果某位演员非常适合这个角色，TA提出不想拍一场戏，这场戏也可有可无，我们会选择替换剧本。如果这场戏是非常需要的爆发点，编剧角度没法改，那么我们也可以换演员。艺人如果有自己的原则或坚持，事先都会沟通。”
对于《热恋》来说，吻戏和女主主动的人设都是原著特色，“如果TA们稍微了解一下原著IP，也能知道原著女主人设和粉丝的期待，如果和艺人的原则有冲突，大可不接这个剧。”卷卷说。
当然，枫林并不认为吻戏借位是个问题，而是一种十分常见、普遍的拍摄手法，“在拍摄过程中，有条件都可以借位，借位的人很多，我觉得这只是很普通平淡的工作过程。坦白说，我现在拍的一些戏也有借位的。”
枫林提到，有经验的演员即便借位，也能拍出性张力，演员经验不足，才会让观众察觉不对劲，“拍的时候没弄好，后期怎么做都做不出花的。”
“每个人都有自己的职业守则，大家应该互相尊重。但我确实很少遇到不拍吻戏的演员。”枫林提到，她更常遇到的情况是演员不拍马戏、不滚泥地，“因为有的演员有严重腰伤，拍不了马戏，就可以弄个假的（马）。还会有演员提出拍不了抽烟戏，当然现在已经不允许有抽烟镜头了。”
“吻戏其实是非常好协调的事，不好协调的是那种大场面，比如下雨、泥地打滚，因为涉及到很多人，演员不配合就不好弄。”
相比这些戏内的要求，“背面”的要求更让枫林无法忍受。
比如有演员会提出TA要和剧组某演员住同一个房型的套房，“因为有些酒店房型不一样，A套房和B套房格局不一样，但TA就要一模一样的。还有演员要求比剧组其他演员住得好，导致单给TA找一个酒店。还有拍摄现场不下车，要在房车里待着，得三请四请。”
“但这都是以前的事儿了，由于这两年戏少，演员比较多，所以这些事儿比较少了。”枫林说。
市场做出了选择。
吻戏同理。“演员可以坚持一生不拍吻戏，这不是错，只要提前明确告知剧组，成熟的剧组会给出更好的方案，市场会实时做出选择。”卷卷说。