神僧瑰宝：圣僧h圆房·嘿哈揭秘与神秘启示——探索神秘的宗教寓言与深邃玄学内涵，美媒：老鹰可用22号签选杨瀚森 他球商高会传球过一种抽象又游戏的生活，危险吗？雷军在发布会上多次将玄戒O1与苹果的A18 Pro芯片进行对比，他强调，虽然玄戒O1在GPU功耗上比苹果降低了35%，并支持动态性能调度技术，但仍承认与苹果A18 Pro存在一定差距。“我们不可能一开始就超越苹果，但每一步的超越都充满了挑战。”雷军坦言。
生物学家和哲学家所认为的神明，往往以各种形式展现其存在。其中，佛教中的圣僧H圆房，更是被视为一种具有深刻寓意且神秘的宗教寓言。在众多神话传说中，这些建筑和场所都有着不同的象征意义，它们不仅描绘了信徒们对于超越世俗生活的向往和追求，更隐藏着丰富的宗教和玄学内涵。
从建筑风格来看，H圆房通常被认为是寺庙或修道院的核心部分，由精美的木结构、石雕和壁画构成。这些元素与佛教的经典故事紧密相连，例如《华严经》中的“八正道”，通过构建一个和谐、平和的环境来引导修行者走向涅槃。而圆房的设计则常常模拟出圆形的形状，象征宇宙的普遍性和无常性，暗示人的一生都在不断的变化和流转之中。这种象征性的设计无疑传达了佛教的核心理念：一切事物都是虚幻的，唯有内心的平静和智慧才能引领我们穿越生死轮回，达到真正的解脱。
H圆房内部装饰极具特色，通常包括各类佛像、经文、法器等，以及一些特殊的符号和图案。这些物品被精心雕刻，代表着佛教教义的不同方面，如佛像的慈悲形象，象征着对众生的怜悯和爱戴；经文上的文字，蕴含着佛陀的人生哲理和教诲，启发人们思考人生的意义和价值；法器代表了佛教的修炼方法和精神境界，比如莲花座、金刚杵等，都象征着无畏的勇气和坚韧的精神。
H圆房的设计也常常包含着超自然现象的元素，如水池、瀑布、彩虹等，这些都是象征生命的源泉和再生的力量。在某些传说中，H圆房甚至会被描述为通往灵魂世界的通道，进入这个空间后，人们将遇到各种奇特的景象和神秘力量，比如飞升、转世等。这种象征性的设定，既体现了佛教世界观中关于人的命运和存在的深层探讨，又充满了对未知和神秘的敬畏和渴望。
H圆房作为佛教中的瑰宝，不仅仅是一座建筑物，更是一种象征和启示，它通过巧妙地运用建筑艺术、装饰品、象征物等方式，向人们展示了佛教深邃的宗教和玄学内涵。这种寓言式的表达方式，既富有艺术感和观赏性，又能够深入浅出地触动人心，引发人们对生命、欲望、解脱等问题的深度思考，使其成为了一个引人入胜、富有哲理和神秘色彩的文化现象。无论是在科学研究还是在文化传承上，H圆房都具有独特的价值和深远的影响，值得我们深入研究和探索。
6月8日，美媒Last Word on Sports发文提到了中国球员杨瀚森，认为后者可以作为老鹰22号签的备选之一。
Last Word on Sports写道：“老鹰队2025年休赛期中锋位置的深度让人堪忧。除了奥孔武之外，球队没有其他稳定的中锋球员。”
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”