挑战英语课堂：英语老师为何突然摘掉罩子？揭秘神秘原因与授课效果大起大落，千亿媳妇“徐子淇”再发文悼念公公，被指失去靠山，豪门地位不稳在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦T86关税再调整 小额包裹税率降至54%
为适应全球化的教育趋势和学习者的需求，英语教师开始逐渐摆脱传统的教学方式，采取多种新颖的教学策略，如利用科技、创新教学方法以及改变课堂结构等。在这些变革的推动下，一个值得探讨的问题是——为什么英语老师的教学风格突然发生如此剧烈的变化，并且其授课效果如何从积极转变到消极？
我们来探讨一下英语老师的这种转变背后的原因。一方面，随着全球化进程的加速，英语在国际交流中的重要性日益凸显，特别是在商业、科技、文化等领域。为了应对这一变化，英语教师们必须不断提升自己的语言技能和知识储备，以满足学生对跨文化交流的需求。现代教育技术的发展也为英语教学提供了全新的途径和工具，如在线课程、电子书阅读器、语音识别软件等。这些新兴的学习工具不仅提高了学习效率，也丰富了教学内容和形式，使得英语教学更加生动有趣。
尽管教学手段和资源发生了显著变化，英语老师的教学风格却并未因此而彻底改变。他们依然坚守着传统的教学理念和方法，即以传授语言知识为主，强调语法、词汇、发音等内容的讲解和训练。在实施科技化的教育模式后，传统教学方式逐渐遇到瓶颈，难以适应新的教学需求。例如，线上的互动性和即时反馈机制无法实时解决教学过程中出现的问题，可能导致学生在理解和掌握新知识上存在困难；虽然电子设备可以提供丰富的教学资源，但缺乏个性化的学习引导和实践机会，也可能导致学生对英语学习产生厌倦感。
那么，是什么原因导致英语老师的授课效果从积极转变为消极呢？这涉及到以下几个方面：
1. 教学资源：科技化的教育工具和技术使得英语教师能够将更多的教育资源引入课堂，包括多媒体教学材料、网络资源、教学视频等。如果这些资源的质量不高或者不能有效激发学生的兴趣，就可能降低教学效果。例如，如果使用的电子书籍质量差，内容乏味，或者教学视频只停留在枯燥的理论讲解，学生可能会感到无聊和无助，从而对英语学习失去热情和动力。
2. 学生适应度：新的教学技术和教学方法需要一定的时间来适应和掌握。对于一些缺乏英语基础的学生来说，他们可能需要更长的时间才能理解并掌握新的知识和技巧。如果教师未能耐心地引导和支持学生，使他们逐步建立学习习惯和信心，那么他们可能会因为过度依赖技术而忽视了语言的实际应用和表达能力的提高。
3. 教师观念和态度：由于信息技术的普及，越来越多的英语教师开始接受并尝试使用新技术进行教学。这些新型的教学方法并非适用于所有类型的英语教师和学生群体。有些教师可能过于关注技术的应用，而忽略了对学生语言运用能力的培养和个性化的指导。这种偏向于技术操作的教学方法可能导致学生对英语学习的注意力分散，同时也容易引发师生间的沟通障碍和误解。
4. 教育政策支持：近年来，许多国家和地区加大对教育信息化的支持力度，鼓励学校采用现代化的教学设备和技术手段进行教育教学改革。即使有了政策支持，如果没有相应的培训和支持，教师仍可能面临技术和资源不足的困扰，影响他们在实践中正确选择和运用教学策略。
英语老师的教学风格突然发生变化可能是由多种因素共同作用的结果，其中包括技术更新带来的资源压力、学生适应度的问题、教师观念的转变以及政策支持的不足等。面对这样的困境，我们需要进一步探索和研究教学改革的方法和策略，以期找到既满足教学需求又能提升教学质量的有效途径。只有这样，我们的英语教学才能更好地适应全球化发展的步伐，帮助更多的人实现语言技能和思维能力的全面提升。
本文编辑剧透社：明熹
未经授权严禁转载，发现抄袭者将进行全网投诉
徐子淇在2006年闪婚，嫁给恒基兆业创办人李兆基二子李家诚，有指李家诚当年以3.74亿元购入私人飞机，特意飞往女方读书的澳洲悉尼举行婚礼。
当时他们的这场婚礼备受外界瞩目，李家诚更是给徐子淇娘家1亿元，兼高达100万的开门红包，据报道称他们的这场奢华婚礼，最后花费7亿元，可见李家对于徐子淇这个儿媳很是喜欢及认可。
在今年3月份时，徐子淇的公公李兆基去世，这令与李兆基一直感情很深厚的徐子淇，曾多次感触落泪，还回忆了他们曾在一起生活的点滴。
今日徐子淇再次发文，感谢每一位花时间去参观李兆基博士，在恒基大厦举办生命展览的人。
徐子淇称李博士是一位无私的慈善家，也是一位热爱家庭的男人，他很有远见。他对祖国的热爱和对他人孜孜不倦的奉献，已经是行动胜于言辞的力量。
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。