甄姬与北北砂：揭开历史画卷中的神秘面纱，有图有真相的历史叙述，新华社权威快报丨端午节假期国内出游1.19亿人次《失踪孩子档案》：他们不是“外星人”【导读】多次流拍再上架！东海基金22%股权招商询价
关于甄姬与北北砂的传说，自古以来就以其无尽的魅力和丰富的历史细节吸引了人们的广泛关注。这些传说源于中国三国时期，其中最著名的无疑是甄姬与北北砂的爱情故事。此故事不仅是中国古代文学的一颗璀璨明珠，也是中华历史文化的一个重要组成部分。
据史书记载，甄姬是东汉末年蜀汉的重要政治家、军事家庞统的女儿，而北北砂则是甄姬的表兄，两人在青年时代就已相识并产生了深厚的情感。他们的恋情并没有得到父皇刘备的赏识和支持，因此他们的爱情在封建社会中遭遇了重重困难和阻碍。
从政治角度来看，甄姬作为荆州刺史庞统的女儿，其身份特殊且地位尊贵。而北北砂身为北军统帅，他的权力和影响力远超甄姬。当甄姬向父亲提及自己的情感时，庞统并未给予应有的重视和支持，反而冷落了她，导致她在家族中陷入了孤立无援的地位。
从经济角度看，甄姬出身豪门，拥有丰厚的财富和资源，而北北砂则只是一个普通的士兵。由于身份和背景的巨大差异，他们的生活条件和待遇自然有着天壤之别。甄姬的家庭富有，有权有势，而北北砂则生活在贫穷和困苦之中，他的生活状况和价值观受到了极大的冲击和影响。
从社会地位来看，甄姬是荆州刺史庞统的女儿，她的形象在当时的社会中被认为具有很高的地位和威望。北北砂的身份和经历却让她在社会上处于尴尬的地位。他虽然拥有出众的军事才能和忠诚，但他的人生并不被主流社会所接受，他在社会中缺乏认同感和尊重。
面对以上种种困境，甄姬和北北砂并没有放弃对彼此的感情，他们选择了一条艰难的道路，那就是追求真爱。他们在战乱动荡的年代里，忍受着生活的艰辛和痛苦，通过诗词歌赋、言辞恳切地表达自己对对方的爱意，用行动证明了他们的爱情有多么坚定和执着。
他们的命运并非一帆风顺。在经历了无数的挫折和磨难后，他们最终还是因为感情的力量而走到了一起。这一过程充满了波折和挑战，无论是他们之间的感情交流，还是他们在战场上的生死对决，都成为了他们爱情故事中最为动人的篇章。
甄姬与北北砂的爱情故事不仅是一段美丽的传奇，更是我们理解和研究中国古代社会人际关系的一种独特视角。它告诉我们，即使身处逆境，只要有真挚的情感和勇气，就能够克服一切困难，实现自我价值，留下深刻的人生印记。在历史的长河中，甄姬与北北砂的故事犹如一颗耀眼的明珠，照亮了那个时代的黑暗，为我们揭示了一个鲜活生动、充满人性光辉的时代画卷。
文化和旅游部6月3日公布2025年端午节假期文化和旅游市场情况。经测算，假期3天，全国国内出游1.19亿人次，同比增长5.7%；国内出游总花费427.30亿元，同比增长5.9%。
假期中，群众赛龙舟、吃粽子、唱山歌、赏古曲，传统节日文化内涵与旅游发展深度融合。各地将民俗、非遗等有机融入博物馆、美术馆等文化空间，丰富群众文化和旅游生活。恰逢“六一”，亲子游、研学游受到群众青睐，中华优秀传统文化为童趣生活添彩。
记者：徐壮、周玮
新华社国内部出品
瓦莱里娅·路易塞利曾在美国哥伦比亚大学研习比较文学与翻译——都是穿越“边界”的学问。在她的西班牙语和英语写作中，她也着迷于穿越边界——不仅是国家的边界，也包括语言的边界、身份的边界、文学体裁的边界。
她在虚构与非虚构之间来回穿梭，其成名作《假证件》是散文作品，后来的《我牙齿的故事》是小说，再后来，《告诉我结局是什么》（其西班牙语版书名为《失踪的孩子们》）回归非虚构——尽管这个书名看起来更像小说，《失踪孩子档案》可以视为《告诉我结局是什么》的延续，却又回到了虚构体裁——尽管这个书名看起来更像非虚构。
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边界
《告诉我结局是什么》源于作家在纽约市移民法庭为数名面临被遣返命运的中美洲儿童担任志愿译者的经历。同为身在美国的“拉丁裔”，路易塞利和这些儿童的境遇天差地别。她是生活相对优越、每天遵纪守法等待获得绿卡的中产人士，而这些经历了千难万险侥幸活着穿越了美墨边境的孩子，则是“非法移民”，或者用一个看起来更仁慈的词来说，“无证移民”。
如果用一个更精确的法律术语来说，他们是nonresident aliens（外籍非居民）。在英语里，alien并不等同于foreigner，而是特指在一国之中没有合法公民身份的居住者，另外，这个词也可以指外星人。在翻译工作中，路易塞利了解到，这些儿童之所以选择来到美国，是因为别无选择，用她的话说，“不是为了追逐人们口中常说的‘美国梦’，这些孩子所寻求的仅仅是逃离旧日噩梦的一条生路”。他们不得不逃离法治崩坏、黑帮横行的故土，要与在美国的亲人团聚。在途经墨西哥、穿越美墨边境大片沙漠的漫长旅途中，他们要面对饥渴、迷路、抢劫、强奸、虐杀等各种危险。在对待移民越来越严苛的美国司法体系中，他们成了没有根、没有保障、没有未来的孤儿。路易塞利决定把他们的故事写下来。
“我知道，如果我不把他们每个人的故事写下来，我再写别的什么，就没有任何意义了。”她的这句话，有点像阿多诺的那个名句（“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的”）。她选择了非虚构的书写方式，仿佛只有这么写，才能有效展现这些令人不适而又无法回避的事实。不过，在《失踪孩子档案》中，虽然涉及同样的题材，她又做出了新的尝试，似乎要证明，虚构体裁同样可以为这些残酷的事实做见证，可以唤起人们的行动。