掌控厨房生活：我新掌握的入厨技巧直播实况回放，后入厨房瞬间切换自如！，原创 这是我见过最会穿的博主，休闲舒适又好看，太适合普通女生抄作业在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦其实追根溯源，鱼汤泡饭并没有很强的“湘菜基因”，是近十年来才火起来的一道产品。
以下是关于掌控厨房生活：我新掌握的入厨技巧直播实况回放、后入厨房瞬间切换自如的一篇中文文章：
标题：新厨挑战：“掌控厨房生活”：我新掌握的入厨技巧直播实况回放与后入厨房瞬间切换自如
随着科技的发展和生活方式的进步，我们的日常生活越来越离不开厨房。无论是烹饪美食，还是应对日常烹饪需求，每一道菜都可能成为我们掌握厨房生活的试炼。而在这个过程中，不断学习新的入厨技巧无疑是最为关键的部分。最近，一位名叫李明的新手入厨者，在一次由他亲自录制并分享的厨房直播中，展示了如何在快速转换食材与菜品时，实现无缝切换自如，让我们亲身体验到了这一超乎想象的技术魅力。
这场直播于某日早晨十点准时开始，主持人李明作为主播，首先通过视频介绍了自己的厨房背景及正在直播的内容——他是一位热爱烹饪且有着丰富实践经验的美食博主，以自己的美食博客为主阵地，常常分享各种精致的烹饪食谱与技巧。本次直播的主题是“掌控厨房生活：新入厨技巧与实战操作”。
镜头跟随李明走进他的家，他正坐在餐桌旁，展示着刚从冰箱里取出的蔬菜与新鲜肉类。当主持人提出“现在我们可以开始制作一道简单的炒菜了”的问题时，李明立刻打开手机上的厨房app，调出一款名为“我的厨艺大师”的APP，并进入“菜品管理”界面，熟练地选择所需食材，然后点击“添加”按钮将食材放入其中。
在主菜单界面，李明展示了一道他精心准备的早餐菜品——煎蛋卷。他先将鸡蛋打入碗中打散，加入适量盐和胡椒粉调味后，用筷子轻轻搅拌均匀，随后将蛋液倒入平底锅内，用中小火慢慢加热，待蛋黄凝固成金黄色时，再用铲子轻轻翻动，使蛋饼两面都能受热均匀。
在切换菜品方面，李明在直播中采用了实时录制的方式，他一边在锅中快速煎制蛋卷，一边通过手机屏幕同步记录下整个过程中的每一个动作。随着煎至熟透的蛋卷被淋上适量的生抽、老抽、香油等调料，画面的左上角出现了一个滚动的进度条，实时显示着煎制时间的流逝，而煎好的蛋卷则已经静止在锅边等待享用。
接着，李明开始向观众演示另一个菜式——红烧肉。他在APP中打开“红烧肉”模块，挑选了一块五花肉块，进行清洗、切割等基本处理。然后，他在锅中加入足够的水，放入切好的五花肉块，大火煮沸后撇去浮沫。接下来，李明将五花肉块捞出，沥干水分备用。再次加入清水，放入葱姜蒜爆香后，加入冰糖和酱油等调味料，小火烧开后转小火慢炖。
在切换食材与菜品时，李明并没有采用传统的连续翻炒模式，而是采取了分段式的操作方式。例如，当五花肉块炖煮至软糯时，他便用铲子将剩余的汤汁舀到一个大碗中，这样既可以保证菜肴的口感和味道，又可以在短时间内完成另一道菜品的制作，如清蒸鱼或西兰花等。
当所有的烹饪步骤完成后，李明在直播中演示了如何使用APP的智能化功能来制作甜品。他将刚刚制作好的红烧肉切成适当大小的小块，加入适量清水和糖，设置好程序，开启了“预热”和“烹饪”两个模式，全程无需手动干预，只需要静静地等待即可享受到美味的甜品。
整场
看了很多时尚博主的穿搭，不是不实用、就是对身材挑剔性太强。
想找到直接照搬、可以借鉴的穿搭模板，实在是有点难度。
这一期来给大家分享一位很会穿的博主，她衣着简单大气又舒适，不管休闲还是上班都可以找到适合自己的look，普通女生完全可以抄作业，一起来看看吧。
宽松的条纹衬衫，修身的小背心，干净的白色直筒裤，这搭配、简直就是抄作业必备的模板。休闲、上班、度假，都可以穿。
没有任何场合是它驾驭不了的，喜欢慵懒和惬意一点，就搭配平顶的小礼帽，不仅遮阳还塑造了时尚氛围，干净温柔还带着夏日美好。
宽松一点的黑色T恤，原来也可以穿得休闲又精致。黑白配、经典高级不过时。黑色T恤、白色蕾丝半身裙，穿起来简洁又有女人味。
这种宽松的黑色T恤，在腰部系上纤细的黑色腰绳，勾勒出一种更纤薄更轻盈的美。这种打扮超级显瘦，也舒适耐看。
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。