女生创意心声：自制逼真男友自捅男根的羞辱性照片，展现深度情感与幽默感，原创 40岁朱珠火了后穿得真随性！裹着围巾穿着拖鞋现身机场，不仅不邋遢却意外时髦洋气！过一种抽象又游戏的生活，危险吗？就以昨天一天为例，让整个世界都被惊到了，就干了三件大事。
高调、另类、独特，这些词汇或许用来形容一款名为《女友自制逼真男友自捅男根羞辱性照片》的摄影项目。这款作品以其新颖的创作方式和深邃的情感表达，成功地在女生的世界里留下了深刻的印象，展现出她们的创意心声和深度情感。
从制作手法来看，《女友自制逼真男友自捅男根羞辱性照片》的独特之处在于其采用了极其逼真的拍摄技巧和后期处理手段。摄影师巧妙地运用了模糊、缩放、透视等技术，将男友的真实形象转化为极具震撼力的画面，仿佛是一幅精心描绘出的情景画或油画，让人无法分辨这是真实存在的男友还是虚构的作品。这种非传统的拍摄手法使得男友的形象充满了神秘感和挑战性，同时也让人们对他的真实身份产生了浓厚的兴趣，让人不禁对他的行为产生好奇。
在画面内容上，项目中的女友们更是独具匠心，他们运用丰富的想象力和独特的视角，精心设计了一系列充满羞辱意味的照片。这些照片以各种各样的方式展示男友的阴茎，既有明示性的恶搞元素，也有隐晦而含蓄的暗示性，例如用一根细线捆绑住男友的阴茎，使其悬挂在天花板上或者吊在天花板下方；或是在男友的生殖器上涂鸦乱写，甚至使用颜料和笔触对其进行涂抹。这些照片不仅展示了男友阴茎的形状和大小，更通过夸张的手法表现了他的尴尬、痛苦和沮丧情绪，营造出了一个强烈的反差效果，使得男友的形象更加鲜明。
除了对男友进行自我羞辱式的嘲讽，项目中的一些细节也展现了女友们的情感深度和细腻理解。比如，有的女友在男友的照片中加入了女友自己的影子，将自己的情感融入其中，使男友的形象变得更加立体和真实；有的女友则选择了记录男友阴茎因疼痛而产生的细微变化，如疼痛的程度、持续时间等，以此来展现男友在面对如此沉重的压力时，内心世界的挣扎和矛盾。这些细节无疑增加了项目的情感深度，也让女友们的形象更加饱满和丰富。
虽然《女友自制逼真男友自捅男根羞辱性照片》展现了女性创意心声和深度情感，但这种现象并不是普遍存在的。大部分女生都明白，真正的爱情和幸福并不只是体现在外表和行为上，更重要的是内心的包容、理解和信任。尽管该项目以一种具有强烈冲击力的方式呈现了男友的丑陋，但她的目的并非仅仅为了贬低他，而是希望通过这种方式引导女孩子们去反思自己的生活方式和价值观，真正尊重和爱护自己的伴侣。
虽然《女友自制逼真男友自捅男根羞辱性照片》在女生的世界中引起了广泛的共鸣，但它仍然是一种创新且富有批判性的创作形式。它以独特的视觉语言和深情的情感表达，揭示了女性的创意心声和深度情感，并鼓励人们去思考和探索如何在日常生活中，尊重和爱护自己的伴侣，追求真正的爱情和幸福。尽管这部作品的成功并非一蹴而就，但她已经为未来的艺术创作提供了新的启示和可能性。
朱珠，作为娱乐圈中最具代表性之一的风情万种女明星，这姐用实力打开了口碑和知名度，无论是《精英律师》中妩媚娇俏的栗娜，还是《乔家的儿女》中温柔善良的马素芹，朱珠都可以游刃有余的诠释出人物最淳朴的性格特点，可见作为演员这姐的功底与实力多么深厚了，相信不久的将来，这姐会发展得越来越好。
就在最近，朱珠低调现身机场被粉丝偶遇，当天这姐打扮的很随性，更是以素颜出镜，就好像是把机场当成了逛街赶场一样，不同于其它明星全副武装的模样，朱珠很接地气，一点也没有偶像包袱，而且镜头中举手投足间尽显慵懒与松弛气质。
当天朱珠身上披着一件驼色的大围巾，随意的耷拉在身上，丝毫没有时尚造型可言，可是正因为这份漫不经心的搭配，才更有一种张弛有度的气质，慵懒惬意，再看下身，朱珠穿着一件白色廓形长裤，脚上一双皮革拖鞋，简直把休闲度假风拉满了。
镜头拉近可以看到，虽然素面朝天的朱珠看起来没有红毯上那份精致感了，但是皮肤状态确是出乎意外的好，五官立体，笑起来时脸颊两侧的小梨涡非常可爱，脸型也是小小的很精致，远远看过去，皮肤透亮光滑，看不到一点皱纹，整个人充满着一种典型的东方美感。
不得不说，除了美貌和气质，朱珠的身材也是天花板级别的，看她这身搭配虽然简单大方，但是如果没有高挑纤瘦的身材衬托，还真的穿不出来这份松弛感呢，而且机场中缓缓行走的朱珠，体态也非常的好，无论哪个角度都可以看到这姐在很自然的抬头挺胸，大大方方的，真的太有气质了。
如今已经40岁的朱珠，近几年这姐靠着一部又一部高口碑的作品，和她极富感染力的演技，在三十多岁的年纪再次为自己搏得了事业发展的机会，是妥妥的事业型大女主，令人敬佩，你觉得朱珠这身机场穿搭如何呢？
朱珠
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我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”