探索国产经典——剖析国产一级片的独特魅力与历史演变：从青涩新生到时代的印记，上交所：北京首农食品集团有限公司债券6月5日上市，代码243039年度最期待大片终于来了，看得我肾上腺素狂飙！更加让章子怡烦心的是，她参演的《酱园弄》项目，原本被看作是冲击奥斯卡的大作，但目前却因为审查问题停滞不前，剧组成员也因为长期无法进展而陷入沉默。
问题：探寻国产经典：剖析国产一级片的独特魅力与历史演变
随着中国电影工业的快速发展和观众口味的多元化变迁，国产一级片已经发展成为一种独特的艺术形式，以其深厚的历史底蕴、独特的故事主题和创新的艺术手法吸引了众多观众。这篇文章将对这一领域进行深入探讨，以期揭示国产一级片的独特魅力及其在历史演变中的地位。
一、青涩新生：国产一级片的诞生
国产一级片起源于20世纪50年代，当时正是新中国成立初期，国家经济困难，文化教育落后，人们的娱乐需求日益增长。为满足这一需求，当时的电影部门开始尝试创作具有中国特色的电影作品，其中就包括了那些以战争、革命、爱情为主题，以塑造新一代英雄人物和展现社会风貌为主要元素的一级片。这些作品因其通俗易懂、富有时代气息的特点，在当时广受好评，被誉为"青年电影的摇篮"。
二、变革与繁荣：国产一级片的发展历程
上世纪60年代初至70年代末，由于中国社会主义建设的逐步推进和人民群众生活水平的不断提高，人们对于电影的需求不再局限于传统的爱国故事，而是开始追求更为丰富多元的文化体验。在这种背景下，一批批具有时代特色的国产一级片应运而生，如《红色娘子军》、《青春万岁》等影片，它们以女性成长为主线，通过生动的人物塑造和情感细腻的表现，展现了青年一代的成长和叛逆，成为了那个时期最受欢迎的电影类型之一。
进入80年代，随着改革开放的不断深化和中国经济实力的不断增强，电影产业得到了长足的发展，各类题材电影层出不穷。尤其在1984年，《红高粱》的上映，标志着国产一级片进入了新的发展阶段。这部电影以农村生活为背景，描绘了一幅充满生命力和激情的画卷，以其独特的艺术风格和深沉的人文关怀赢得了广大观众的喜爱，也使国产一级片从此走上了与好莱坞等国际大片并驾齐驱的道路。
三、转型与蜕变：国产一级片的现代化进程
进入90年代，伴随着市场经济体制的确立和信息传播手段的多样化，国产一级片开始逐渐向现代化方向转型。一方面，影片制作水平和技术创新有了显著提高，特效制作、3D技术的应用以及新媒体电影的崛起，使得国产一级片的艺术表现力和观赏性都有所提升；另一方面，电影观念也在发生深刻变化，人们开始更加关注电影的社会责任和文化内涵，这为国产一级片注入了更丰富的精神内涵，使其在内容上实现了深度和广度上的双重突破。
四、时代印记：国产一级片的历史演变
自1984年以来，国产一级片经历了从青涩新生到时代的印记的漫长历程，其间涌现出了一系列经典的代表作，如《活着》、《英雄本色》、《红高粱》、《手机》等，它们不仅在中国电影史上留下了深深的烙印，更是对新中国成立以来中国社会历史变迁的深刻反映。
国产一级片是中国电影工业发展的缩影，它记录着中国电影史上的辉煌时刻，同时也见证了中国社会历史的重大转折和人们思想观念的变化。从最初的"青年电影的摇篮"，到后来的"时代印记"，再到现在的现代化进程，国产一级片以其独特的魅力和深远的历史影响，成为中国电影工业乃至中国文化的瑰宝，值得我们深入研究和传承。
6月4日，上交所发布关于北京首农食品集团有限公司2025年面向专业投资者公开发行可续期公司债券（第一期）上市的公告。
依据《上海证券交易所公司债券上市规则》等规定，上交所同意北京首农食品集团有限公司2025年面向专业投资者公开发行可续期公司债券（第一期）于2025年6月5日起在上交所上市，并采取匹配成交、点击成交、询价成交、竞买成交、协商成交交易方式。该债券证券简称为“25首农Y1”，证券代码为“243039”。根据中国结算规则，可参与质押式回购。
本文作者：陆冠均
感谢作者为豆瓣提供优质原创内容
已经有好一阵子没怀着“强烈期待”去影院观看一部电影了。
最近上映的《碟中谍8：最终清算》，唤回了我久违的热情。
无他，因为该片从各种角度上来看，都堪称是跨度30年的“碟中谍”系列的收官之作。
早在上个月戛纳电影节首映后，这部影片获得了全程起立鼓掌7分半的赞誉。
国内上映后，口碑和票房在端午档均斩获第一。
话不多说，今天就来聊聊这部《碟中谍》系列的告别之作。
碟中谍8：最终清算
Mission: Impossible - The Final Reckoning
导演: 克里斯托弗·麦奎里
编剧: 克里斯托弗·麦奎里 / 埃里克·延德雷森
主演:姆·克鲁斯 / 海莉·阿特维尔 / 文·瑞姆斯
西蒙·佩吉 / 埃塞·莫拉雷斯 / 更多...
类型: 动作 / 惊悚 / 冒险
上映日期: 2025-05-30(中国大陆)
2025-05-23(美国)
片长：170分钟
*本文有剧透
讲真，看着汤姆·克鲁斯从34岁一路跑到了62岁，IMF依旧在孤注一掷着拯救世界，《碟中谍8》已经没有太多“美感”可言了……
但是，能够看到阿汤哥仍然能在上天下海时完成一个个“不可能任务”，本身便是最大的惊喜了。
这也唤醒了我当年为何会喜欢看好莱坞大片的记忆：那些人挥舞着电影工业的魔法，在大银幕上实现了一个又一个难以想象的视听奇迹。
尽管我对《碟中谍8》整体上持肯定态度，但还是先从影片最大的缺陷开始讲起吧，那就是中前段的文戏确实低效且冗长了，之前的碟中谍电影就没有此类情况（或者说就算有也没如此严重）。
影片前期花了大量篇幅去强调智体的能力有多么强大和它掌控世界后有多么可怕，以及美国政府和IMF小队有多么背水一战，信息量真的不多，在讲究“提速增效”的当下，一部商业片这么干属于背道而驰。
而且影片铁了心要玩“全系列情怀”，可在我看来，这有点没必要。
《碟中谍8》里加入了大量前七部电影名场面与高光时刻的切片，来彰显自己近30年来的辉煌，并试图唤起观众们的观影记忆。
然而，作为一套动作谍战系列电影，每部《碟中谍》之间的联系其实并不强，硬把许多过去的线索和人物串起来，反倒显得“没活硬整”和牵强附会。
尤其是碟1和碟3，看着克里斯托弗·麦奎里帮J·J·艾布拉姆斯填了20年前兔脚的坑，总有种啼笑皆非的无语感。
当然，我也不是说《碟中谍8》玩情怀失败了，影片对几个老角色的处理就很不错，吃到了不小的情怀分。
比如让第一部里的威廉·唐洛伊改头换面回归，加入了伊森的小队并归还了当年的匕首，可谓诚意满满。
更棒的是对卢瑟的“献祭”。
除了伊森·亨特外，文·瑞姆斯饰演的卢瑟·斯蒂克尔是唯一一个贯穿了碟中谍系列的角色，影片为卢森安排的牺牲既不草率也不壮观，而是选择了平静中的轰轰烈烈，用实际行动诠释了老特工的职业操守与事业心得。
看着年事已高、病痛缠身的卢瑟做完电子病毒，又在步向毁灭的拆弹时刻坦然与伊森道别，最后在完成任务时通过录音完成升华……他的话语无比平常，却有着能在任何危难下安抚人心的魔力。
另外，《碟中谍8》还前所未有地加强了IMF小队的团队合作，比过去总是看伊森独角戏的观感要丰富不少。
以前的碟中谍电影里，IMF小队成员当然也不可或缺，但他们的定位和实际表现，更多是配合伊森打下手……而到了《碟中谍8》里，则完全称得上是同等重要、不可或缺了。
伊森在影片里只负责动作上最玩命的部分，其余步骤则全权托付给了IMF小队，让“真正的女主”班吉担任新队长，在他离线的情况下完成了寻找潜艇座标、冰海接应、封印智体等更为关键的任务环节。
在碟7登场的格蕾丝和帕丽斯也发挥出了更明确的作用——前者是能抓timing的神偷，后者是手脚利索的杀手，找准方向了都是绝好的辅助。
不得不说，这种感觉要比看伊森的独角戏更棒，尤其是高潮戏部分能有更多不同场景的剪辑配合，才更能体现“不可能完成任务”的困难度和层次感。
接下去，我要开始夸《碟中谍8》里花了最大功夫、实际效果最好也是我最欣赏的两场动作戏了：潜艇探险逃生 和 双飞双翼机。
时至今日，我都记得20多年前看的007电影《海底城》（The Spy Who Loved Me）中的场景，罗杰·摩尔饰演的邦德穿着潜水服和对手们笨拙地厮杀，又慢又闷，又过目难忘，这给我留下了一个深刻印象：水下动作戏是非常难拍且不易出彩的。
事实也是如此，这些年来，敢挑战水下动作的大片少之又少，真正值得说道的，也只有《阿凡达：水之道》的水下摄影了……此次《碟中谍8》尝试了重装潜水和固定场景的位移转换，完成度高，可看性也强。
这段戏我最喜欢的部分，就是把潜艇设计成了一个慢慢滑向深海的滚筒，除了倒计时的外部风险外，潜艇内部也是危机重重，伊森需要在不断变化的狭小环境中，绕过包括核弹头在内的各种障碍，拿到马蹄铁后，还得寻找新出路。
与此同时，翻滚的潜艇也让内部海水有机会呈现出不规则的积压与流动，显著增加了水下动作的新鲜感和趣味性。
而且，光是看阿汤哥穿着厚重的潜水服做那些动作我都觉得吃力，更别说亲身拍摄了，功劳苦劳都大大的……
等到伊森被迫脱去潜水服顶着巨大水压赤身上浮，以回归母体的姿势回到冰面时，我的第一反应除了“不死的亨特超人”外，还有“再假我都要这场戏打满分，太牛了！”
至于结尾伊森爬飞机那场戏，可能稍稍有些反直觉，它看上去好像不是抢眼——毕竟在导演克里斯托弗的镜头下，伊森在碟5里扒过飞机，在碟6里有HALO跳伞还有直升机大战，碟7里还有低空滑翔（5、6、7、8都是他拍的）——但其实特别厉害。
最核心的一点便在于全程实拍，且量大管饱。
上文提到的那些名场面，亮点和难点在于初始设计与实际执行，真正做出来后，就那么几个瞬间的超级快感，而《碟中谍8》这段伊森连爬两架双翼机的戏，则有些反过来了，一开始上手简单，难在长时间持续360°高强度飞天。
双翼机作为面世了一个多世纪的老牌飞机，虽说早已不是什么主流了，看上去危险系数也不太高，但胜在可扒拉的位置多，这让伊森爬上去，就像放成龙进了满是板凳的家具城一样，简直到处都是戏！
况且，小红和小黄两架双翼机都是飞在天上的，无论任何拍摄均为地狱级难度起步，折腾了那么久，怎么想都不容易。
这场戏里我印象最深的是阿汤哥顶着风直接被吹成了蘑菇头，完全没形象可言了，但这个有点好笑又有点想哭的画面，恰恰证明了实拍的魅力。
和目前主流的特效镜头相比，影片这样的实拍镜头少了些体面和设计漂亮动作的余地，但好处是追求极致真实的展现，还有以勤补拙实现机巧的独特享受。
有鉴于此，我觉得《碟中谍8》能作为该系列的收官作品非常合适，它再次完成了许多不可能的任务，并把故事停留在了不算完美、却也能让大家基本接受的位置。
最后的最后，再次感谢影片主创们贡献了一场令人耳目一新的视听盛宴。
尽管如今轻飘飘说一句“好莱坞电影不行了”是件很容易的事，现实里也的确有许多不合格的大片，但《碟中谍8》再次证明了好莱坞的深厚底蕴，特别是在许多垂直细分领域拥有值得学习和追赶的优势。
希望在未来，仍然能够看到许多好看的中外大片，这是我作为一个普通观众，最朴素的愿望和私心了。