2023年度国产精品震撼来袭：久违的精品盛宴，优质内容引领未来趋势！，古人夏日如何防止食物中毒一份迟到的敬意与谢意面对美国的背信弃义，中国始终坚持底线原则，以斗争求合作，充分用好稀土这张“王牌”，成功逼迫美国回到谈判桌上。
以下是关于2023年度国产精品震撼来袭：久违的精品盛宴，优质内容引领未来趋势的文章：
在过去的几年里，中国电影市场的繁荣和发展引起了全球的关注。国产电影，特别是那些经过精心打磨和创作的作品，以其独特的艺术魅力和鲜明的时代特色，赢得了广大观众的喜爱和赞誉。这些作品以高品质的内容和精良制作，展现了中国电影人的创新精神和工匠精神，开启了全新的国产精品时代。
在2023年，我们迎来了许多令人期待的国产精品。其中，一部备受瞩目的电影是《长津湖之水门桥》。该片不仅在视觉效果、剧情结构、演员表演等方面达到了顶尖水平，更以宏大的战争场面、真实的人物塑造以及深刻的故事情节，成功地再现了抗美援朝战争的历史瞬间，引发了人们对那段历史的记忆和思考。
《流浪地球2》、《你好，李焕英》、《满江红》等多部电影也在今年获得了极高的票房和口碑。这些影片的主题多元，故事引人入胜，题材丰富，充分展示了中国电影在科技创新、文化传承、情感表达等方面的深厚底蕴和独树一帜的艺术风格。
在内容方面，近年来国产电影呈现出从宏观叙事向微观描绘的转变，更加注重现实主义和人性化主题的探讨，如《夺冠》、《我和我的祖国》等聚焦新中国成立70周年等重大历史事件的影片，都体现了对国家发展历程和人民命运的关注与思考。通过讲述普通人在平凡生活中的点滴故事，传递出人性的光辉和生活的真谛，使观众在观影中深感温暖和感动。
短视频和网络平台也为国产电影提供了新的传播途径和受众群体。以《哪吒重生》为例，该片利用5G技术进行全息影像呈现，打破了传统电影的时空限制，实现了跨媒体传播，使得观众可以在任何时间、任何地点观看这部经典IP改编的新作，进一步提升了其影响力和关注度。
2023年度国产精品的涌现，既是对过去几年优秀作品的肯定，也是对中国电影产业未来发展的一种积极预示。随着科技的发展和市场的开放，国产电影将会有更多的可能性和可能的成功，这将进一步提升中国电影在全球电影市场的话语权，为实现我国电影强国目标注入强大的动力。
在新的起点上，中国电影人需要继续发扬匠心精神，坚持高质量创作，把握时代脉搏，不断创新思维，以优秀的原创内容和服务，为世界电影舞台带来更多的惊喜和感动。我们期待看到更多具有国际影响力的中国电影，打破既有格局，引领国际视听潮流，为构建人类命运共同体贡献中国力量。
让我们一同见证2023年度国产精品的震撼来袭，共同期待未来的精品盛宴，共同探索和塑造中国电影的美好未来！
夏季高温，食物很容易变质引起食物中毒。
古人在夏天如何保证食物干净卫生、不腐坏？
春秋时期，齐国丞相管子已提出了夏季预防食物中毒的问题，《管子·度地》云：“夏有大露原烟，噎下百草，人采食之伤人……毋令毒下及食器，将饮伤人。”其中的所谓“伤人”，即是指现代所说的食物中毒。
到了宋朝，“不食不洁食物”以防“病从口入”，更成为人们的共识……
1
古人如何让食物卫生安全？
《淮南子》：“涤杯而食，洗爵而饮”
齐国丞相管子首先从食材安全的角度，提出要预防夏季食物中毒的问题。那么，食物制作中和做成成品后，如何防止被污染？古人也想出了不少招数，其中有一种“巾幕”最简单实用，即用干净的纱布或网罩将食物覆盖或罩起来，以防灰尘或苍蝇落上，弄脏食物。
秦汉时期，“巾幕”已成为民间常规的食物保洁手段。东汉许慎《说文解字》释“幕”：“帷在上曰幕，覆食案亦曰幕。”意思是，帷幔遮盖在上面的叫幕；遮盖摆放食物几案的纱帐也叫幕。
东汉张仲景在《金匮要略》“兽鱼虫禁忌并治第二十四”条中，记录了多种易出现食品卫生问题的情况，其中一条称：“凡蜂蝇虫蚁等，多集食上，食之致瘘。”唐孙思邈《千金要方·养性》也认为：“饮食上蜂行住，食之必有毒，害人。”
将食物罩起来，可有效地防止蝇虫叮咬，保证食物卫生。而将盛装食物的餐具洗净，则是古人对付食物不洁的最普遍手法。现在不少家庭都选择餐后洗餐具，其实洗完的餐具放置数小时后，特别在高温的夏天，仍然容易滋生病菌，在盛装饭菜前应再洗一下。所以，刘安在《淮南子》中说：“涤杯而食，洗爵而饮，浣而后溃，可以养家老。”
对于做饭菜时的卫生要求，古人并不是戏语说的“不干不净，吃了没病”。清朝美食家袁枚曾提出“四多”观点，以保证制作食物时干净卫生，即《随园菜单》“洁净须知”条所谓：“多磨刀，多换布，多刮板，多洗手，然后治菜。”在做菜时，“口吸之烟灰”“头上之汗汁”“灶上之蝇蚁”“锅上之烟煤”等都不能落入菜里面，否则菜就不卫生了。袁枚称：“虽绝好烹庖，如西子蒙不洁，人皆掩鼻而过之矣。”
人民文学出版社1954年版
安武林
人的一生，不像流水那样遵循固定的节奏与规律，始终有条不紊地潺潺流淌。回想一下自己的人生，凌乱不堪，反反复复，颠三倒四，偶然与必然纠缠不清。
我的阅读轨迹，也是如此。小时候应该读的书，没读过。读不懂的书，却早早地读了，囫囵吞枣，一无所获。小时候，喜欢诗歌，在还没读过安徒生童话的年纪，却早早读了普希金的《假如生活欺骗了你》。在乡下的岁月里，还不懂什么叫生活，更谈不上理解“欺骗”这个词了。我只能感慨，大人是真理的化身，老师是绝对真理的化身。不过，普希金的诗，就这一首让我回味无穷，觉得是无限的美好、无限的享受。好在哪呢？不知道，就是感觉很好。文学和艺术，总能深深地触动人的心灵，它并不是以理解和不理解作为入场券的。这大概就是文学和艺术的魅力吧。
作为普希金的经典诗体小说及重要代表作，《叶甫盖尼·奥涅金》在文学史上占据着独特地位。我读大学中文系之前是一个文学爱好者，梦想做一个诗人，却不知道这个基本的文学常识，如今想来真是一份耻辱。这部作品早年间便被我放入书架，这一搁置，就是几十年。彼时我读过一些叙事诗，但诗体小说的确没读过。在我的认知中，诗就是诗，小说就是小说，就像食草动物和食肉动物一样，混在一起就显得不伦不类。而诗体小说像杂食动物一样，不那么纯粹——这种浅薄的偏见，让我始终缺乏迫切阅读《叶甫盖尼·奥涅金》的欲望。时间倏忽，今年整理书架时，抽出了这本书，自己心里先说了一声“惭愧”：作为一个普希金的痴迷者，没读过他的诗体小说，无论如何也说不过去。正是这种强大的动力，让我开始阅读《叶甫盖尼·奥涅金》，且是上世纪50年代的版本。读老版本的书，让我有一种心灵沉静和岁月沉淀下来的体验。
一旦翻开，便再难释卷。一边读一边感慨：真该早点阅读呀！这般将诗的韵律与小说的叙事浑然交融的诗体小说，也唯有普希金这样的天才诗人才能写出来。俄罗斯那么多诗人，谁有这才能？在奥涅金的身上，带有普希金浓厚的影子，至少是有他嫌弃、厌恶和同情的自己。那些身不由己的裏挟、挣扎与难以自拔，正因为源自诗人痛切肌肤的体验，才被刻画得入木三分，奥涅金的形象也才能如此丰满、立体。在我看来，如果说普希金是一只蝉，那奥涅金便是那蝉蜕。他弃绝了虚浮的肉身，灵魂得以解脱和升华。
诗体小说中的评论、议论和评价部分，惹得我不时放声大笑。天呀！天才的普希金还能这么写，而且写得如此超凡脱俗、卓尔不群，那得需要多大的才华，就像是精准打击，每一颗子弹都命中了靶心。我有一个形象的比喻，这一部分就像一个清醒的人在看自己酒醉时的情形一样，一目了然，清晰无比，没有一丝遮掩。此时的普希金在看彼时的普希金，而彼时的普希金不过叫奥涅金而已。
我没想到，在这部诗体小说中运用了多种诗歌的表现形式，丰富的、多样的、随心所欲的、驾轻就熟的，如闲庭信步般从容，行云流水般自然。这样超凡绝伦的表现技巧，恰似纤弱的心脏骤然撞入轰鸣的交响乐，令我在震撼中战栗不已。我读的诗体小说不多，但我觉得能有如此表现力的世界级大师，也不多。谁能够在一部诗体小说中不停地变换身份和视角，且把多种诗歌的表现形式从容不迫地加以运用？
最令我震惊的是，普希金在作品中无意识地泄露了自己生命的密码和死亡的方式——他以浑然不自知的笔触，预告了自己决斗身亡的终局。许多作家都陷入了这般令人痛心的怪圈：他们在描写死亡时，笔下的投海、跳楼、枪杀等情节，竟成了自身命运的残酷预言。以至于有的作家大声呐喊：不要再写死亡啦！我们无法用科学来解释这一神秘的呼应，却不得不感叹，有时艺术与生命在死亡的命题上完成了宿命般的重叠。