思敏：原声国语连贯完整版动画全集，跨越1-5集的精彩纷呈之旅，玩家终结PS5"横放还是竖放"的难题：最中立的一集过一种抽象又游戏的生活，危险吗？光启技术跌停，主力资金净流出4.15亿元。盘后龙虎榜数据显示，四机构专用席位净卖出4.19亿元。
《思敏：原声国语连贯完整版动画全集，跨越1-5集的精彩纷呈之旅》
《思敏：原声国语连贯完整版动画全集，跨越1-5集的精彩纷呈之旅》
在电影、电视剧和动漫界，一部优秀的作品往往能够引领一股文化潮流，吸引无数观众的目光。其中，原声国语连贯完整版的动画系列——“思敏”以其独特的魅力和丰富的内涵，成功地跨越了多个维度，展示了原声国语的魅力与吸引力，展现了从萌芽到成熟的发展历程。
“思敏”是一部以儿童角色为原型创作的动画片，讲述了主角思敏的故事。从小小的小镇上走出来的思敏，凭借自己的聪明才智和坚韧不拔的性格，在父母的教导下，努力学习，追求知识和梦想。她的一生充满了坎坷，但始终保持着对生活的热爱和对知识的渴望。在成长的过程中，思敏不仅收获了友情，也结识了许多善良的人，并通过他们的帮助，逐渐成长为一个有爱心、有智慧、有勇气的少年。
随着剧情的发展，“思敏”的主题涵盖了诸多方面，如亲情、友情、梦想、勇气等。每一集都以生动的人物对话和细腻的场景描绘，将这些主题深入浅出地展现出来。比如第一集“初次相遇”，思敏和她的小伙伴们一起踏上寻找失落的记忆书包的旅程，这个情节既体现了思敏对书籍的喜爱和珍视，又揭示了友谊的力量和重要性；第二集“勇敢向前”，思敏为了救被恶龙追赶的女孩，勇闯险境，展现出她无畏无惧的精神和坚定的信念；第三集“梦想照亮前方”，思敏的梦想是成为一名音乐家，她在音乐的世界中找到了属于自己的价值和乐趣，同时也激励着其他孩子们追求自己的梦想。
“思敏”通过精美的画面、动人的旋律和富有感染力的角色塑造，成功地诠释了原声国语的魅力和魅力。无论是生动有趣的故事情节，还是深入人心的主题理念，都能让人在观看过程中产生共鸣，引发深沉的思考。它还注重音画同步，使得观众仿佛能身临其境地感受到故事发生的地方和人物的情感变化，增强了观者的代入感和情感体验。
“思敏”的艺术表现并非止步于此。在制作过程中，导演们充分运用了现代技术手段，如高质量的动画制作软件，精准的配音演员，以及专业的音乐制作团队，确保了影片的视听效果达到极致。每一个镜头、每一个表情、每一段对话，都被精心设计和处理，使观众仿佛能看到原汁原味的中国动画风格，感受到了原声国语的独特魅力。
“思敏：原声国语连贯完整版动画全集，跨越1-5集的精彩纷呈之旅”以其丰富的情节设置、精湛的画面艺术、饱满的角色性格、深刻的主题内涵，以及现代技术手段的巧妙运用，成功地展现了原声国语的魅力和魅力，成为了动画迷们不可错过的经典之作。无论你是对中国动画有着深厚兴趣的爱好者，还是希望了解中国传统文化的年轻观众，都可以在这一部充满童趣和哲理的动画剧中找到自己的快乐和感动，感受原声国语的魅力和力量。
长久以来，关于PS5应该横放还是竖放的争论一直存在。近日，Reddit上有玩家给出了折中的答案终结了这一问题：斜放。
此前有报道称，由于索尼的设计问题，垂直放置PS5可能会导致用于冷却APU的液态金属溢出，影响主机的冷却效果，最终可能导致PS5遭到损坏。
这个问题也引发了玩家们的热烈讨论，部分玩家认为按科学原理来讲竖置PS5确实会存在液态金属下沉问题，这样会导致冷却效果不均匀，最终有导致PS5受损的可能，所以自己一直是横置PS5主机。
不少玩家也提出了相反意见，认为PS5在设计上面就给玩家提供了竖放能力，自然会考虑到种种问题的存在，况且自己一直竖着放PS5，用了很长时间也没出现问题。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”