打击3级狂热从业人员警示：严惩违规行为，保护行业秩序！，当千年运河撞进微短剧，便完成了一场跨越时空的文化对话原创 如果塔山失守，辽沈战役的结局会不会反转？“日本人非常小心，不想让特朗普丢脸。”美国智库曼斯菲尔德基金会（Mansfield Foundation）的后藤志穗子说道。而日本藤女子大学校长、前日本高级贸易谈判代表渡边赖纯（Yorizumi Watanabe）则表示，日本是最容易受到美国施压影响的国家之一。“日本可能是（美方眼中）最容易谈判的国家，因为我们完全依赖美国市场和美国的国防。”
人类社会的发展离不开各行各业的从业者。他们各自在各自的领域中扮演着重要角色，对社会的进步和发展起到了不可或缺的作用。近年来，一些从事相关工作的员工却出现了严重的违法行为，这种现象不仅严重扰乱了行业的正常运行，也给公众的生命财产安全带来了威胁。为了加强对这部分人员的惩罚力度，保障行业的健康发展，我们需要严惩违规行为，保护行业秩序。
明确违规行为的具体表现是至关重要的。这些违规行为可能包括但不限于：伪造文件、欺骗客户、泄露商业机密、非法参与竞业禁止协议、滥用职权、损害公司声誉等。其中，伪造文件是指制作虚假的合同、发票或其他证明文件以误导他人或逃避法律制裁的行为；欺骗客户则是指向消费者隐瞒产品的真实情况，或者提供虚假宣传信息，从而获取不正当的利益；泄露商业机密则是在未经许可的情况下，将公司的核心经营信息透露给竞争对手或非相关人员，影响公司的决策和业务发展；非法参与竞业禁止协议则是指与特定企业签署竞业禁止协议，以此来限制其在特定行业的竞争能力，逃避法律责任；滥用职权则是指超越法定权限，实施职务上的不当行为，严重损害了公司的利益；损害公司声誉则是指通过诽谤、诋毁等方式，贬低公司的品牌形象，破坏其市场地位和信誉。
一旦发现有上述违规行为发生，相关部门应立即采取行动进行查处。具体措施可以分为以下几个方面：
1. 监管部门应建立完善的职业道德规范和法律法规体系，对各类违反行业职业道德和社会公德的行为进行严格监管，对涉嫌犯罪的人员进行及时查处，形成有力的震慑力。
2. 制定和完善相应的法律法规，如《反垄断法》、《反不正当竞争法》、《知识产权法》等，明确规定违规行为的责任主体、处罚标准和程序，为执法机关开展有效调查和处理提供了依据。
3. 加强内部审计和监管，定期对员工的工作情况进行审查，对于存在违规行为的人员进行诫勉谈话、通报批评、调离岗位、接受法律制裁等处理，以此来强化全员的职业操守意识，提高员工的职业道德水平。
4. 推广诚信经营理念，倡导诚实守信的企业文化和价值观念，引导员工树立正确的从业态度，自觉遵守国家法律法规和行业规章制度，做到依法办事、合规经营。
5. 建立完善的举报机制，鼓励公众积极举报涉及违规行为的线索，同时设立专门的举报机构，负责接收并处理各种举报，确保举报的及时性和有效性。
6. 对于被认定为违规行为的人员，要按照法律规定，严格执行行政处罚措施，既要从轻处罚、减轻责任，又要加大处罚力度，对情节严重、后果严重的人员给予更严厉的刑事处罚，实现对违规行为的零容忍和严肃追究。
总之，打击3级狂热从业人员警示：严惩违规行为，保护行业秩序是所有从业者应坚守的原则。只有通过强有力的法律手段、有效的监督机制和良好的社会氛围，才能有效地遏制这类违法行为的发生，维护行业的健康稳定发展，保护广大消费者的合法权益，为构建公正公平的竞争环境和持续繁荣的社会经济贡献力量。让我们共同努力，创造一个更加清洁、健康的行业生态，让每一个从业者的权益得到切实的保障，为实现中华民族伟大复兴的中国梦贡献我们应有的力量。
近日，以大运河文化为背景拍摄的两部微短剧《舟楫千里号歌来》与《祈安澜》，在韩国釜山电视节首届亚洲微短剧大奖颁奖典礼上入选了“亚洲微短剧大奖最佳短剧厂牌提名奖”。这两部在北京副中心开机拍摄、聚焦大运河文化带建设的微短剧，凭借精良制作与创新表达，在终评百余部亚洲作品中成功突围。
京杭大运河，这条贯穿南北的“黄金水道”，曾以帆樯如林、商贾似云的盛景书写了人类水利史的奇迹。2014年入选世界文化遗产名录后，它不再是运输货物的“经济动脉”，而成为承载中华文明的精神图腾。当微短剧这一“Z世代”的新宠与千年运河相遇，红果短剧出品的《舟楫千里号歌来》《祈安澜》两部作品，正以巧妙的叙事、年轻化的表达，完成了一场跨越时空的文化对话——它们不仅是对运河历史的复现，更是在寻找传统文明与现代生活的连接密码。据悉，两部短剧均为红果短剧“果燃计划”出品项目，目前正在红果短剧独家上线播出。
撰文 | 滕朝
小切口叙事，
讲述运河文化
《舟楫千里号歌来》作为国家广电总局2024-2025“网络视听节目精品创作传播工程”项目、国家广电总局第六批“跟着微短剧去旅行”项目、2024“北京大视听”重点网络文艺精品项目、“跟着微短剧去旅行·短剧游北京”创作计划北京文旅题材重点项目，以通州大运河为背景，以非遗“运河号子”为创作内核，通过音乐学院新生代与非遗传承人的跨代际对话，将苍劲的“十万八千嚎天鬼”号子解构重组为现代音律。国家一级演员李光复以精湛演技诠释罹患阿尔茨海默症的非遗传承人，与青年演员刘思辰、苑湘瑾形成艺术张力，在胡同烟火气中生动诠释了大运河文化的民间生命力。
该剧充满了北京胡同邻里的人间烟火气，以细腻的笔触勾勒出北京范儿的灵魂底色，胡同里的烟火气化作文化传承的生动载体，实现了“大运河文化带”的市井化表达，所谓文化传承不在庙堂之高，而在老于头儿即兴吆喝的运河号子、铜锅涮肉的腾腾热气、隔壁大妈亲手包的饺子、四合院墙根儿下未下完的那盘象棋里，将非遗传承的宏大命题溶解在柴米油盐的日常诗意中。
《祈安澜》是国家广播电视总局“跟着微短剧去旅行”第四批推荐项目、2024“北京大视听”重点网络文艺精品项目、“跟着微短剧去旅行·短剧游北京”创作计划北京文旅题材重点项目，讲述了新生代演员李子璇扮演的博物馆讲解员与张彦博扮演的镇水神兽“蚣蝮”之间跨时空邂逅，配合AI虚拟制作技术，将鼓槌、绣球等冷寂文物转化为悬疑密钥。
该剧构建了一个虚实相生的平行叙事空间，在现实底色上挥洒奇幻笔墨。新生代实力演员李子璇灵动诠释了博物馆实习生温一诺这一角色，与童星张彦博塑造的镇水神兽“蚣蝮”展开了一场穿越时空的命运邂逅。
《舟楫千里号歌来》和《祈安澜》却另辟蹊径，以一种“小切口、深挖掘”的叙事策略，让宏大的运河文化凝练于几分钟的精彩叙事，打破厚重历史的传播壁垒，让“高冷”文脉变得可亲可近、可触可感。
文化赋能，
让运河记忆的影像复苏
《舟楫千里号歌来》立足北京城市副中心文化定位，深度解码通州地域文化基因，创新构建时空对话场域。通过将非物质文化遗产“运河号子”融入剧情主线，搭建起音乐学院新生代与非遗传承人的跨代际对话桥梁。剧中“十万八千嚎天鬼”的苍劲号子经现代音乐解构重组，实现从历史回响到时尚音律的创造性转化。
而《祈安澜》则通过影视化语言让静态的文化遗产“活”了起来。观众将跟随主角的脚步，见证传统技艺与现代审美的碰撞交融。剧中对非遗技艺的呈现，如运河号子、舞龙灯等，不仅是对非遗的传承与弘扬，更是在现代社会中为传统文化找到了新的生长点。这种以青春视角激活文化记忆的叙事特色，让沉睡的历史焕发出令人惊艳的光彩。
《舟楫千里号歌来》联动同系列重点精品短剧《祈安澜》，将北京通州三庙一塔、张家湾通运桥遗址、运河广场等60余处文化地标纳入镜头叙事，双剧并轨构建运河文化传播矩阵。作为“北京大视听”精品创作工作机制下的重要成果，大运河新视听产业建设的重要典范，两部短剧让大运河北京段的文脉肌理在光影中渐次苏醒，在沉浸式视听中立体呈现“运河上的通州”文旅品牌。
两部短剧基本为同一金牌制作班底，专业兑现电影级视听质感，总编剧锦沐与编剧伊枫、郭懿合力打磨剧本，总制片人陈婷、导演张俊杰、联合导演崔健携手美术指导王绍林、剪辑指导付志博再度集结，主创团队沿袭“非遗活化影视方程式”，凭借对文化遗产的深度解构能力与年轻化叙事经验，延续其高水准制作基因，同时运用现代影视语言重构传统文化符号，为“短剧+文旅”融合发展提供创新表达。
用创新的表达形式，
为传统文化开辟新路径
在短视频平台“碎片化观看”成为主流的今天，《舟楫千里号歌来》《祈安澜》的热播，本质上是一次“文化内容”对“传播形式”的精准适配。每集5-6分钟的体量，精准对接了移动互联网时代的受众习惯，尤其为吸引年轻群体关注传统文化开辟了新路径。
《舟楫千里号歌来》和《祈安澜》都突破了传统短剧的创作范式。前者构建出三重叙事维度：青春线展现青年一代文化破圈实践，家庭线聚焦老龄化社会的情感联结，文化线直面非遗传承现实命题。而后者打造“小而美”的文化精品，采用4K高清拍摄技术，结合AI虚拟制作手段，注入全新的视觉生命力，打造出既保留文化本真又符合当代审美的视听盛宴。
《舟楫千里号歌来》里，几位年轻的“国潮音乐人”登上舞台将船工号子改编成电子音乐，通过短视频平台传播出去，这种“守正创新”的叙事，恰恰回答了“如何让传统文化活在当代”的时代之问——不是简单的复古，而是在保留文化基因的基础上，赋予其符合现代审美的表达形式。
《祈安澜》中的三人探险小队，青年演员苑湘瑾饰演的主播为故事注入现代活力。通过“文物寻踪”的主线剧情，将鼓槌、绣球、水尺等冷寂文物转化为扣人心弦的剧情密钥，在悬疑迭起的冒险征程中，巧妙编织大运河千年文脉与非遗技艺的璀璨图谱，实现青春语态与传统美学的创造性转化。
理论上，一旦塔山的防线被突破，廖耀湘的兵团极有可能趁机突击，形成东西夹击，这将对东北野战军构成致命威胁。然而，现实情况是，塔山失守的可能性极其微小。负责防守塔山的东野第四纵队，背后则有东野一纵的师、二师作为强大后盾，实力不容小觑。此外，另外两个热河独立师也待命在后，随时准备支援。
在辽沈战役期间，东野第一纵队被誉为战斗力最强的部队，然而在战斗中却没有抢到什么功劳。原因在于他们作为总预备队，只能在塔山下观察战局。塔山防御战最为激烈的阶段，第一纵队司令员李天佑曾致电四纵司令员程子华，询问能否守住阵地，若不行便打算亲自上阵。程子华则以满腔敬意回应他：“四纵全体人员向无敌的1纵老大哥致敬，正因为有你们的支持，我们的信念倍增，你们辛苦而来，请稍作休息，如果需要，我们定会请老大哥前来增援！”李天佑因为未能亲自参战而感到非常沮丧。
塔山防御战的纵深较大，东野的8万兵力与国军东进兵团的10万相比，实际上压力并没有预想中那么沉重。另一方面，塔山正面的攻击面相对狭窄，使得敌军难以展开大规模进攻；而东野第四纵队的火力同样不逊色于国民党军。他们集中动用了110门火炮，针对塔山前方的狭小阵地进行密集轰击。而国民党东进兵团名义上有11个师，但其中一半是临时拼凑而成的杂牌军，火力虽有舰艇和空军支持，实力总体上无法与东野抗衡。实际上，唯一具有战斗力的是从台湾调来的一个师，就是《大决战》中描述的赵子龙师。倘若仅凭这一个师来攻破塔山，简直是妄想。