自由观看无门槛：揭秘隐藏在免费大片背后的秘密——揭开‘免费大片黄’的神秘面纱，任正非最新发声：不去想困难，干就完了！阎连科：走过二十世纪文学的崇山峻岭对于全国家长，葛瑞建议别错过集团化红利！
关于电影界中的“免费大片”，一直以来都是观众们关注和探讨的话题。近年来，随着互联网技术的发展和普及，人们可以随时随地、无门槛地观看到各种类型的电影，这无疑给广大影迷带来了前所未有的自由观影体验。看似光明的“免费大片”背后，却隐藏着许多未知的秘密和陷阱。
我们来看看“免费大片”的定义。实际上，“免费大片”并非指没有付费才能观看的影片，而是指那些通过网络平台或者社交媒体等途径向公众提供免费或低价的电影观赏服务。这些电影通常是由电影制作方、分销商或者独立制片人运营的，他们利用自身的资源和技术优势，将高质量的影视作品以较低的价格分发给广大的用户群体，从而获取利润。
在电影行业中，“免费大片”已经成为一种常见的营销策略。一方面，这种模式能够吸引更多的潜在观众，尤其是对于预算有限的消费者来说，无需支付高额票务费用就能欣赏到高质量的电影，大大降低了观影成本；另一方面，通过网络平台销售，电影制作方可以直接接触到大量潜在的观众，并与之建立长期的合作关系，形成稳定的收视群体，有利于电影的推广和票房收入的增长。
就在这看似诱人的“免费大屏”背后，却隐藏着许多令人忧虑的真相。由于缺乏版权保护和监管机制，一些不法分子可能会借机盗版、篡改甚至售卖未经授权的影视作品，造成消费者的权益受损。例如，一些打着“免费大片”的幌子，通过下载、复制、修改等方式盗取电影原版或翻拍，再通过社交网络或其他平台进行传播，严重侵犯了创作者的版权利益，破坏了电影行业的健康发展。
从经济角度来看，“免费大片”也可能带来负面影响。一方面，由于观影人数众多且分散，电影制作方无法精准把握市场的消费趋势，难以制定出符合市场需求的产品定位和服务方案。另一方面，如果电影质量参差不齐，不仅会影响用户的观影体验，还可能导致市场份额被竞争对手抢占，影响电影产业的整体竞争力。
为了维护市场秩序和保障消费者权益，相关部门和社会组织也应加大对“免费大片”的监管力度。一方面，通过建立健全的版权保护法律法规，打击盗版、侵权行为，保护创作者的合法权益；另一方面，加强对平台运营者的管理和教育，提升其合规经营意识，规范其发布、分享影视作品的行为。
总之，尽管“免费大片”以其便捷、价格低廉的特点吸引了大量的用户，但其背后的商业风险和法律挑战也不容忽视。只有通过加强版权保护、强化市场监管、提高公众观影素养等多种手段，才能确保这种现象得到有效的遏制，让真正的“免费大片”真正成为面向大众的优质观影选择。在这个共享的时代，让我们期待一个更加公平、公正、健康的电影生态环境，让更多的人享受到优质的电影盛宴，享受自由的观影时光。
6月10日，小雷被任正非接受人民日报采访的内容刷屏了。作为一个科技编辑，小雷看完整个采访内容后特有感触。
尤其是任老爷子说的两句话 ——“老美夸大了华为的成绩” 和、“允许人家骂，只要讲真话，批评也支持”。简直是给当下浮躁的舆论场泼了一盆冷水。
图源：人民日报公众号
不知道大家发现没，最近几年西方媒体对华为的报道特别 “魔幻”：一会儿说华为 5G 技术领先全球 20 年，一会儿又渲染华为手机销量碾压苹果。但任正非这次直接点破：“美国是夸大了华为的成绩，华为还没有这么厉害。”
小雷认为，这背后至少有三层原因。
第一，转移国内矛盾。美国芯片产业被中国追赶得够呛，去年英特尔、高通的财报都不好看。这时候把华为塑造成 “威胁者”，既能掩盖自己的技术瓶颈，又能煽动盟友一起围堵中国企业。就像昇腾芯片被 “警告” 使用风险这事，说白了就是怕中国在 AI 芯片领域超车。
第二，商业打压策略。把华为架在 “世界第一” 的火炉上烤，稍有不慎就会引来 “跌落神坛” 的嘲讽。比如 5G 市场，美国不断渲染华为技术 “威胁”，结果部分国家为了避嫌，宁可多花几倍钱买爱立信的设备。这招 “捧杀”，任正非看得透透的。
第三，试探中国底线。老美心里清楚，华为在单芯片技术上确实落后美国一代。但他们故意夸大，就是想看看中国企业会不会被捧得飘起来，盲目扩张导致资源分散。任正非用 “数学补物理、非摩尔补摩尔、群计算补单芯片” 的策略回应，直接把这招化解了。
采访里最让小雷我敬佩的，是任正非对批评的态度：“骂我们一点，我们会更清醒一点。只要讲真话，批评也支持。”这让我想起华为内部的 “蓝军机制”—— 专门成立团队挑刺，甚至模拟竞争对手的策略来攻击自己。
当我们追问二十一世纪的稿纸该写下什么，答案或许就藏在对二十世纪写作异质基因的解码之中。
阎连科 常成 摄
说世界文学史，是一道可仰望敬慕的柔美抛物线，十九世纪文学是抛物线的最高点，二十世纪是自这高点一跃而起后的下落线，且落速比十九世纪百年的扬速还要快——这观点来自那些视现实主义写作为不变信仰的作者、读者和论家，所以文学中会有“现实主义是常青树”和“不倒的巨人”之说法。
我坚信十九世纪文学是世界文学之高峰。
可我还坚信，二十世纪文学是世界文学的另一座文学之高峰。毫无疑问，二十世纪文学是从十九世纪辗转走将过来的，若十九世纪写作起脚于十八、十七或更为古早的写作与神话，则二十世纪之写作，与十九世纪写作的分别和相异，要比十九世纪的文学与十八世纪的写作联系大得多。我的新书《二十世纪写作十二讲》，讲的正是二十世纪与十九世纪写作的不一样或截然不一样。
鲁迅出生于1881年。卡夫卡出生于1883年。