2022年东阳伊园甸入口开放盛况：探寻四季轮回的生态之门，张吉人：非虚构的魅力，在真实与认知能力的交汇之处｜6月非虚构短故事招募暑期海岛游首选奢游国际：真实种草+专业定制，定义高端旅行新标准低调文化：家族成员普遍排斥社交曝光，甚至刻意避免公开照片。
某日，阳光透过金黄的树叶洒在伊园甸入口处，一片繁华景象展现在眼前。这座位于中国浙江省东阳市的大型生态公园——伊园甸，以其独特的自然景观和丰富的生物多样性吸引了众多游客的目光。
步入伊园甸，迎面而来的是一片生机勃勃的世界。春天的气息洋溢在空气中，各种花草树木竞相开放，争奇斗艳，展现出生命的活力与魅力。尤其是园区内的樱花树，其粉色的花瓣犹如繁星点缀，将整个公园映照得如同一幅生动的画卷。微风轻轻吹过，花瓣随风飘落，如雪花般晶莹剔透，落在湖面上泛起一圈圈涟漪，构成了一幅美妙的水天一色的画面。
进入夏季，伊园甸的色彩更加丰富多样。园区内植被茂密，枝叶遮挡住了夏日的烈日，营造出一个阴凉舒适的环境。走进林间小道，绿意盎然的小溪潺潺流淌，清澈见底，鱼儿穿梭其中，欢快地嬉戏着。在山顶平台上，人们可以俯瞰四周的山峦和农田，感受大自然的力量与宁静。
秋季，伊园甸更是美不胜收。秋天的树叶开始变色，从绿色变为黄色、红色、橙色等鲜艳的颜色，形成了五彩斑斓的秋景。尤其是在金色的麦田中，金黄的麦穗犹如一颗颗闪耀的珍珠，与周围的红叶交相辉映，形成了一幅壮观的丰收图。每当这个时候，人们纷纷来到这里欣赏这美丽的秋色，享受丰收的乐趣。
冬季，伊园甸进入了银装素裹的季节。园区内覆盖了厚厚的白雪，仿佛是大地穿上了一件白色的棉袄，为这个世界披上了一层洁白的外衣。雪后的伊园甸显得格外宁静和谐，白茫茫的景色使人感到宁静而祥和。在公园内的一角，人们可以看到一群可爱的雪兔在雪地上玩耍，它们时而在雪堆里打滚，时而在树枝上跳跃，构成了一个个可爱的小身影，让人感受到冬日里的暖意与欢乐。
四季轮回，是自然界最神奇的循环现象。伊园甸以其独特的生态环境，展示了大自然的无穷魅力。在这个充满生机与活力的地方，人们不仅能欣赏到四季变换的美景，更能在其中体验到自然的魅力和生命的奇迹。在这里，无论是春花秋月，还是夏雨冬雪，都能让人们感受到生活的美好与无尽的可能性。无论何时何地，当你走进伊园甸，都会被这里的美丽景色所吸引，被它的四季轮回的生态之门深深震撼。这就是伊园甸，一个充满生机与活力，四季变换的生态乐园，一个探寻四季轮回的生态之门。
亲爱的朋友们，上个月我们邀请了上海译文出版社，"译文纪实"的负责人，曾经担任何伟《寻路中国》等书编辑等张吉人老师，和短故事学员分享了他做编辑多年的心得。
张吉人
上海译文出版社人文社科编辑，策划编辑过《崩溃：社会如何选择成败兴亡》《寻路中国》《落脚城市》《江城》等书。2013年起，策划并打造了“译文纪实”书系。2014年起，译文纪实丛书推出“日本现场观察”支线。2015年起，译文纪实丛书推出“自然与人”支线。2018年起，译文纪实丛书推出“看不见的美国”支线。目前为止，译文纪实丛书共推出150余种图书，总印量400多万册，获国家和地方奖项几十项。
三明治：您是怎么最早发现何伟的写作的？
张吉人：应该跟大家了解何伟的途径有相似的地方。他最初是在《纽约客》上的“中国来信”栏目写中国。我最早是在这本杂志上看到何伟写的一些长报道和文章。后续就是他出书，其实像《江城》这本书，跟《纽约客》没有太大的关系。然后我再作为中国出版行业的一个编辑，把他的书从国外的引进到中国，大概就是这样一个过程。所以我认识何伟也是这样倒过去的这样一个过程。
三明治：2010年代左右的中国环境对于引进新文本是否有一种热潮？
张吉人：对，以何伟的出版为例，是这样倒过来的过程。意思就是，我们回头看，他有个所谓的“中国三部曲”，从《江城》到《甲骨文》到《寻路中国》，他的写作顺序也是这样的。但是我们引进顺序是倒过来的，这其实是比较奇怪的。这里面有很多因素，一方面可能有政治审查的问题，另一方面何伟本人他对于在是否在大陆出版也有自己的态度。此外，还有就是你讲的一个大的背景，关于在大陆引进国外的优秀文本的趋势，这是一个三合一的过程。
三明治：国内非虚构写作的发展趋势及现状如何？非虚构写作相较于虚构写作有何特点？
张吉人：国内非虚构写作近年来有逐渐从机构作者中涌现的趋势，许多曾经受过严格新闻训练的作者也开始转向非虚构写作领域。尽管目前真正达到出版水平的优秀非虚构作品并不多，但整个群体都很勤奋，并且正朝着这个方向发展。随着对非虚构写作认识的加深，这种叙事方式和写作方式正被越来越多的写作者和读者接纳，具有良好的发展势头。非虚构写作相较于虚构写作，在表达自由度上可能被一些人认为不够自由，但实际上它的自由度也是相对的，且需要确保所有内容都是经过查证的事实。非虚构写作致力于构造一个他人可信任的真实文本，其创作过程充满魅力，而作品的社会影响力也与小说有所不同，它旨在告诉读者现实中存在的故事而非创造故事。
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