「柬埔寨」差差漫画的异国风情：探索柬埔寨的独特文化魅力与艺术表达，原创 距台岛200公里！美军埋下第二颗“雷”：辽宁舰编队行动了在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦第六句话：所有的愤怒和难受，都只是一时的。
生物多样性和艺术创造力——《柬埔寨的差异漫画：独特文化的魅力与艺术表达》
作为东南亚的一个历史悠久、多元文化交织的地方，柬埔寨以其独特的地理位置和丰富的历史文化遗产吸引着全球的目光。其中，以「柬埔寨」为名的差差漫画，以其鲜明的异国风情，不仅展示了柬埔寨的艺术魅力，更揭示了当地人民的生活方式和价值观。
从视觉艺术的角度来看，柬埔寨差差漫画以独特的色彩和线条描绘出其特有的地域风貌。这些漫画往往以黑白为主色调，通过简短明快的线条勾勒出柬埔寨人民日常生活中的喜怒哀乐，如繁忙的工作场景、美丽的稻田风光、精致的街头小吃等，让观众仿佛置身于柬埔寨的真实生活中。这种以画面表现为主的艺术形式，既体现了柬埔寨人民生活节奏的紧凑，也展现了他们对生活的热爱和追求。
柬埔寨差差漫画中的人物形象充满了个性特色和鲜明个性。他们或活泼开朗，如勤劳的农夫、热情的渔夫；或稳重深沉，如严肃的教师、坚韧的士兵。这些人物形象的塑造，不仅仅反映了柬埔寨人民的性格特点，同时也融入了他们的社会背景和宗教信仰，使得每一个角色都有其鲜明的象征意义。比如，勤劳的农夫常常被刻画成朴实无华、善良厚道的形象，这源于柬埔寨传统的农业生产观念和农民们的辛勤付出；而严厉的教师则被赋予忠诚无私、教书育人的精神，这源自柬埔寨佛教中的僧侣们默默奉献的人生观。
柬埔寨差差漫画中还融入了许多抽象的元素和寓意深刻的主题，如环保、战争、和平、勇气、友谊等，这些主题在日常生活中并不常见，但在柬埔寨差差漫画中却得到了生动的表现。例如，环保主题的作品常常通过描绘柬埔寨森林中的各种动植物，呼吁人们尊重自然、保护环境，以期实现人与自然和谐共生的目标。而战争主题的作品，则常常通过描绘柬埔寨人民在战争中的挣扎和抵抗，表达了人们对和平的渴望和对战争的厌恶。
柬埔寨差差漫画以其鲜明的异国风情和丰富多样的艺术表达，成功地向世界展示出了柬埔寨独特的文化和价值观念。通过这些漫画，我们可以看到柬埔寨人民乐观积极的精神风貌，感受到他们的勤劳智慧和勇敢顽强，以及他们对美好生活的向往和追求。这些作品也为我们提供了一个直观的视角，去理解和欣赏柬埔寨的历史、文化和艺术，从而进一步加深我们对这个国家的理解和喜爱。在未来，随着科技的发展和文化交流的深入，我们有理由相信，柬埔寨差差漫画将会继续以其独特的魅力，传递出更多的信息和启示，为我们带来更多的惊喜和启发。
一场场演习过后，菲律宾似乎成了美军检验新装备的试验场。继“堤丰”导弹之后，美军再次部署了反舰导弹，引起了广泛关注。
1.美军试射导弹，距台岛200公里
据美媒报道，美军通过运输机将NMESIS无人岸舰导弹车，送到巴丹群岛的任务地点。反潜巡逻机、无人机、卫星和自带的雷达，为其提供目标指引，进行了实弹射击。该演习地点距台岛200公里左右。
在美军看来，这种导弹车重量轻、尺寸小，具备很强的机动能力，加之导弹射程超过200千米，只要在第一岛链的几个关键岛屿部署，就可以达到封锁宫古海峡、巴士海峡等重要航道的目的。同时还能为前沿作战提供支援。
（美军无人岸舰导弹车进行实弹射击）
最关键的是，NMESIS导弹部署在菲律宾岛屿，可以与“堤丰”系统搭配作战。前者可以灵活机动、打击船只，后者则以其远程打击优势，对固定目标造成巨大威慑。当两者结合，无疑是在南海和台海编织了一张大网。
把菲律宾作为部署点，不仅是因为其战略性的地理位置，更多的是美方有意展示一种全新的战术。可以随时根据形势变化，调整应对手段，以达到应对解放军的目的。
2.辽宁舰编队迅速机动，抵近试射区域附近
面对美军的挑衅，辽宁舰航母编队迅速行动。强大的情报收集及目标打击能力，远远超出了美军的预期。
美媒称，几乎同一时间，正在演训中的辽宁舰航母编队从台岛以东迅即南下，选取了紧靠吕宋海峡的航线。这一动态无疑释放出一个强烈信号：即便面对美军的导弹系统，解放军仍有把握掌控局面。
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。