国产新势力：粗犷豪放的XXXⅩBBBB系列——品质与力量的完美结合，一底双长焦革新，重构移动影像高度，华为Pura 80系列6月11日发布在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦“最初看剧本的时候，就觉得这个角色非常有挑战性，剧中的许多设定也很有意思。”葛铮说，自己非常欣赏徐兵导演的作品，十分期待与其合作，所以此次出演《在人间》也算是实现了他的一个心愿，“可能观众最初看到的铁林，就是一个普普通通的外卖员，但人物后续发展是很激烈的，包括没有台词的表演，对我来说也很想去挑战。”
下列是对国产新势力“粗犷豪放的XXXⅩBBBB系列”这一产品及其品质与力量完美结合的深入解读：
从外观设计上来看，“粗犷豪放”的标签是对这款全新车型最直接且直观的描述。其硬朗线条、简洁风格以及大胆的色彩搭配，将传统的中式元素和现代科技理念相结合，展现出一种独特而富有活力的视觉观感。无论是家族式的前脸设计，还是车尾的双边共两出排气布局，都体现出这种粗犷气质的体现。
进入车内，新款XXXⅩBBBB系列采用了大面积皮质包裹和豪华金属饰板，不仅提升了整车质感，也增添了一丝高端商务的气息。12.3英寸全液晶仪表盘和12.8英寸中控触摸屏组成的双联屏显示效果清晰细腻，操作流畅自然，能够为驾驶者带来前所未有的信息娱乐体验。内饰还配备了电子手刹、自动空调、全景天窗等实用配置，大大提升了乘坐舒适性。
在动力系统方面，“粗犷豪放”的XXXⅩBBBB系列搭载了高性能涡轮增压发动机，并配备有9速湿式双离合变速箱，最大功率可达252马力，峰值扭矩400牛·米，满足日常出行需求的还能提供出色的加速性能和燃油经济性。该车还在底盘调校方面进行了精心优化，经过专业的调校，使其拥有良好的操控性和稳定性，无论是在高速公路上还是在城市道路中都能轻松应对各种路况，确保行驶安全。
品质与力量的完美结合，体现在产品的制造工艺和用料材质上。从车身结构到关键部件，每一处细节都体现了XXXⅩBBBB系列对质量控制的严格把关。采用高强度钢、铝合金材料等多种轻量化材料，车身刚度强，重量减轻，能有效提高车辆的操控性和驾驶稳定性。与此大量使用环保型油漆和隔音材料，减少噪音污染，营造出安静舒适的驾驶环境。
XXXⅩBBBB系列秉承“品质为先、创新驱动”的理念，坚持科技创新，不断推出具有竞争力的新品。其创新的智能化技术，如智能语音识别系统、远程控制系统、自动泊车辅助等功能，不仅能提升驾驶乐趣，更能节省驾驶时间和精力，大大提高出行效率。该车还实现了新能源化的转型，搭载了高效的电动机和先进的电池管理系统，不仅实现了低碳排放，而且具有出色的续航里程，满足消费者多元化出行需求。
“粗犷豪放的XXXⅩBBBB系列”，以其独特的外观设计、强劲的动力系统、精湛的制造工艺和卓越的产品品质，成功实现了品质与力量的完美结合。它是国产汽车市场的一股新生力量，以实际行动展现了中国企业在技术创新上的实力和决心，为中国汽车产业的发展注入了新的活力和生机。
6月11日14:30，华为将召开华为Pura 80系列及全场景新品发布会，全新一代先锋影像美学旗舰——华为Pura 80系列将惊艳亮相。它不仅在影像、性能、设计等方面实现显著升级，还将是首款搭载HarmonyOS 5操作系统的高端直板旗舰，尤为重要的是，华为影像XMAGE系统将再次迎来深度进化，以极致创新、独特美学、文化引领三位一体的品牌理念， 驱动产品突破，凭借深厚的技术沉淀与创新基因，进一步拓展行业认知边界。
作为移动影像技术领域的标杆，华为Pura系列每一次迭代都承载着行业技术突破的期待，华为Pura 80系列也将以突破性创新，为高端手机市场注入全新动能。无论是影像技术革新，还是性能跨越升级，亦或者是操作系统迭代和全场景生态融合，华为Pura 80系列的每一处突破，都体现出它对极致体验的不懈追求。
而这份追求背后，是华为过去五年在技术封锁逆境中开启的创新攻坚突围之路。从麒麟芯片历经磨难实现技术突破，到鸿蒙系统逐步完成生态崛起，再到计算摄影的持续演进，华为一步步构筑起自主可控的技术布局，不仅令其在高端市场重新站稳脚跟，还为今后的厚积薄发奠定坚实基础。
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。