主人定制严格管理规则：解读m规定下的责任与权责分配，在《月亮与六便士》里，我看到毛姆的怯懦导演熙道为电影《那山那水那人》打造歌曲《和谐之春》官宣北京时间2025年6月3日，海尔智家旗下海尔欧洲家电控股公司（HAIEREUROPE APPLIANCES HOLDING BV）在匈牙利布达佩斯成功完成对KLIMA KFT的收购交割。
假设我们以《主人定制严格管理规则：解读m规定下的责任与权责分配》为题，探讨在当今信息化和数字化时代背景下，主人（即用户）对于互联网应用如微信、抖音等平台进行的个性化定制服务所引起的严格的管理规则。
让我们明确一下什么是M规定？M规定，全称为Machine-Generated Rules，在中文中通常译作机器生成规则或自动化规则。它是一种基于大数据、人工智能技术建立的规则引擎，能够依据用户的使用行为、偏好、位置、设备等特点，自动生成一系列预设的规则或指令，从而实现对用户行为的有效引导和控制。这些规则通常涵盖的内容包括但不限于内容审核、隐私保护、广告推送、互动设计等多个方面，旨在确保平台运营的安全、稳定、高效，并符合法律法规和社会道德标准。
在M规定下，用户作为平台的服务提供者，其在平台上的权益与责任是紧密相关的。一般来说，用户拥有以下几大主要权利：
1. 内容生成与发布权限：用户有权创作并发布自己的原创内容，包括文字、图片、视频等。平台还允许用户上传和编辑他人的内容，但这应基于相关法律规定，比如版权法、网络侵犯作品权等相关法规，保证创作者享有合法的创作和使用权利。
2. 个人隐私保护权：用户有权对自己的个人信息进行自我保护，禁止平台未经用户同意收集、使用、公开或泄漏用户信息。这包括但不限于设置密码保护、查看和修改个人信息、告知隐私政策等内容，防止数据泄露和滥用。
3. 广告推送权：用户有权选择接收和拒绝平台提供的广告信息。平台应当尊重用户的这一意愿，不得强制推送无关信息或影响用户体验。
4. 互动体验权：用户有权参与到平台上进行的各种互动活动，包括点赞、评论、分享、转发等功能，以及参与各类话题讨论和发起活动等。平台应提供优质、流畅和丰富的互动体验，满足用户的社交需求和情感诉求。
5. 监督和评价权：用户有权对平台的行为进行监督和评价，包括举报违规行为、提出改进建议等。平台应建立健全的投诉机制和反馈渠道，及时处理用户反馈并采取有效措施改进服务质量。
用户在享受M规定带来的便利的亦需承担相应的责任和义务。具体而言：
1. 遵守法律要求：用户在使用M规定服务的过程中，必须遵守相关法律法规，不得传播非法内容、进行违法行为或损害他人合法权益。否则，将可能面临相应的法律责任，甚至被封号、禁言、关闭账号等处罚。
2. 注重信息安全：用户应当妥善保管自己的账户信息和账号登录信息，避免泄露给他人，以防遭受身份盗窃、诈骗等风险。用户应定期更改密码，增加账户安全防护，避免成为黑客攻击的目标。
3. 尊重公共秩序：用户在平台上发表的内容应当遵循社会公德和伦理准则，不得发布涉及政治、宗教、色情、暴力等相关敏感话题，严禁发布低俗、恶搞、色情、侵权等违法违规内容。如发现此类内容，应及时举报，配合平台维护良好的网络环境和社会秩序。
4. 积极反馈与投诉：如果用户在使用M规定过程中遇到问题或建议，应主动向平台反映，积极沟通解决。这不仅能帮助平台优化服务，提高用户体验，也有助于推动行业健康发展和提升品牌形象。
M规定不仅规范了互联网应用的管理和服务方式，赋予了用户更多的自主权和责任感，也为保障平台的正常运行、促进用户价值的最大化做出了重要的贡献。但我们也必须认识到，任何技术创新和服务模式都需要在追求效率和便捷的充分考虑到用户的权利和利益，以此为基础构建出既有利于用户发展又利于行业进步的管理体系，才能真正实现智能时代的高质量服务
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。
近日，导演熙道为自己制作的电影《那山那水那人》创作的歌曲《和谐之春》官宣，该作品主要讲述了三代移民家庭为丹江口水库守水护水的感人故事。
被称作“音乐怪才”的熙道成名已久，堪称华语乐坛最富创造力的词曲创作人，至今已有三千余首词曲问世，并且其中不乏经典之作，在制作上，熙道延续了他一贯的精简风格，利用极简的乐器编排，精准捕捉每一个情感的细微变化。
歌词内容：
《和谐之春》
雪落满父亲粗糙的掌心，
铁锤敲碎了江边三更的寒。
那年我手攥着半块棉纱糖，
看着月亮缓缓沉入了江
煤油灯照着移民不舍的行囊，
木船在岸边刻着黯然神伤。
老船工的船锚悄悄埋进祠堂，
凌乱的卵石上长满了青青麦浪。
父亲总在深夜修补那个旧木舟，
说等到水位退了就带我回江南。
母亲则把家谱和沧桑折成了一艘船，
她说能飘走全家多年的忧愁
芦苇在风里数着年轮，
父亲的网兜住了远山的黄昏。
母亲的炊烟写着往日的沧桑，
一库碧水正在缓缓北上北上