qqc十年沉淀：官方2023年度回顾与未来展望——跨越历史与科技的荣耀时刻: 剖析纷繁复杂的信息，为什么我们还不去探究？，: 思考中的对立，如何迎接彼此的真实需求？
问题：《QQC十年沉淀：官方2023年度回顾与未来展望——跨越历史与科技的荣耀时刻》
QQC（腾讯QQ）是中国互联网历史上最具有标志性的品牌之一，其在过去的十年中，经历了从最初的网络通信工具到如今的全球数字平台的发展历程，其背后是科技创新的力量和用户需求的变化。作为腾讯公司的旗舰产品，QQ始终以其丰富多元的功能和服务，以及深厚的人文底蕴，赢得了广大用户的喜爱和青睐。作为QQ官方发布的2023年度总结报告，我们深入探讨了QQ在过去的十年中的辉煌成就，并对未来进行了展望。
让我们回溯一下QQ的历史发展历程。QQ于1999年在中国推出，起初是一款主要用于通讯交流的应用程序，以即时通信为主要功能。随着互联网技术的进步，QQ逐渐转型为一款集社交、娱乐、办公等多种功能于一体的综合性应用软件。在十周年之际，QQ正式发布了自己的第二代产品——QQ浏览器。这款全新的浏览器不仅继承了QQ的传统优势，如强大的搜索功能、个性化的主页设置等，同时融入了更多现代互联网元素，如云存储、网页浏览保护、在线翻译等功能，使得QQ不仅仅是一款简单的聊天工具，更成为了一款全面满足用户全方位需求的移动互联网工具。
接下来，让我们聚焦于QQ在科技创新领域的贡献。十年来，QQ不断推动技术创新，引领行业变革。从语音识别、人脸识别、虚拟现实到大数据分析、人工智能，QQ的技术创新成果在全球范围内产生了广泛的影响，深刻改变了人们的沟通方式、生活方式和工作模式。例如，腾讯研发的AI智能客服，通过深度学习算法对用户的提问进行快速准确的回答，大大提升了用户体验；QQ推出的超大规模语言模型“通义千问”，不仅能提供文字回答，还能理解和生成自然语言文本，从而实现人机交互的无缝衔接，实现了智能化服务的飞跃。
与此QQ也积极推动数字化转型，通过推进5G、云计算、大数据、物联网等新技术的发展，不断提高自身的数字服务能力。作为全球首个实现5G商业化的社交应用，QQ已覆盖全国多个城市，并在国际市场上建立了广泛的影响力。QQ还积极拥抱区块链技术，推出了基于区块链的社交保险服务，旨在通过区块链技术的透明公开、不可篡改特性，保障用户数据的安全性和隐私性。
展望未来，QQ将继续以科技创新为核心驱动力，持续提升自身的服务质量和用户体验，为广大用户提供更加便捷、高效、安全的数字生活体验。具体表现在以下几个方面：
1. 技术创新将更加突出：在AI智能客服、超大规模语言模型等领域，我们将进一步深化技术研发，通过AI技术的应用，提升服务的精准度和效率，为用户提供更为优质的产品和服务。
2. 数字化转型将持续深化：将持续推进5G、云计算、大数据、物联网等先进技术在QQ各业务场景下的落地应用，进一步提升QQ在数字经济时代的竞争力和影响力。
3. 信息安全将得到更严格保障：将强化网络安全防护体系，提高用户数据安全性，确保用户信息和财产的安全，助力QQ打造一个健康、安全、放心的数字环境。
4. 社区建设将进一步加强：将注重用户社区的建设和维护，打造内容丰富、互动性强、社区氛围浓厚的社交平台，让QQ真正成为用户情感交流的港湾和知识共享的空间。
5. 品牌形象将焕然一新：将以全新的品牌形象和营销策略，全面提升QQ的品牌知名度和影响力，使QQ在国际市场的知名度和影响力不断提升，为中国互联网发展做出更大的贡献。
QQ在过去的十年中取得了显著的成绩，这是科技进步和社会需求共同驱动的结果。展望未来，我们将继续坚持以科技创新为主线，以用户体验为中心，努力构建一个更加开放、包容、智慧的数字世界，为亿万用户创造更加美好的数字生活。在这个新的时代，让我们共同期待QQ的下一个十年，见证QQ
毛姆在《月亮与六便士》里试图让读者相信，他写的这个人是真实存在的，如果他是写小说，他就会把故事说得更有来龙去脉，而不是像一道闪电那么突兀。
小说主人公斯特里克兰是伦敦一名证券经纪人，没有任何预兆地丢下收入丰盈的工作，温柔娴雅的妻子，以及一双儿女，跑到巴黎零基础学画画。
毛姆说，如果他是写小说而不是描摹真实，他会写斯特里克兰自小喜爱画画，由于父亲反对，或生活所迫，梦想破灭；写他在艺术的激情和社会的职责之间苦苦挣扎。他也可以将斯特里克兰妻子写得很讨厌，学画画是因为忽然受到某种启悟……
总之，毛姆说，他本来可以将这个人写成人所共知的那种典型形象的。
他当然不能这么写，一方面因为他是毛姆，总得对自己有点要求。另一方面，写一个人无缘无故就去追逐梦想，其实更能让大众产生代入感。
“缘故”是个门槛，“无缘无故” 取消了这种门槛，人人都有成为他的可能，所缺的只是那么一点冲动。当人们说“遍地都是六便士，只有他抬头看月亮”时，也像是在说平行空间里另一个自己。
毛姆这篇小说的成功，也因为他有一定的爽文性质吧。
这个形象的原型是高更，不过毛姆显然动用了他的想象力，将这个人写得更加不食人间烟火，没有人之常情，经常不说人话，不干人事，近乎AI——只有AI才能完全成为理念的产物，没有一丝令人意外的毛边。
比如说，在斯特里克兰悬崖撒手，丢下一家人奔赴他的自由新世界之后，叙述者“我”问他：“你想过没有，你的妻子非常难过？”他说：“她会想通的。” （引文出自中信出版社，徐淳刚译本）
对于孩子，他这样表示： “他们小的时候我确实喜欢，现在长大了，没什么好牵挂的。”
“我”说：“他们不是自己要来这个世界的，你弃之不顾，他们肯定会流落街头的。”
斯特里克兰最不怕道德绑架，他说：“他们已经好好生活了很多年。大多数孩子没这么舒坦。再说，总有人养活他们。必要时，麦克安德鲁夫妇可以供他们上学。”
麦克安德鲁夫妇是谁？他老婆艾米的姐姐和姐夫，两人都对他的做法很义愤。斯特里克兰的意思大概是，既然二位都那么有道德感责任感，不如随手把娃的学费付了。你看，他还绑架上别人了。
斯特里克兰的厉害就在于，他有特别强的信念感，非但不会被别人的逻辑带着走，还能用魔法打败魔法。人与人过招，有时候就是比谁信念感更强，不管你是无理取闹还是言之有据，只要你更坚定你就赢了。
好在后来斯特里克兰的老婆孩子过得还不错，艾米开了个打印店解决生计，居然还做大做强了。若是有女性作家从艾米的角度去写，差不多就是一部英国版的《我的前半生》吧。毛姆一再暗示她的人生价值不高级，但当时女性生存空间有限，又遇到这么个倒霉男人，好好活着就已经很成功，毛姆的苛求属于另一类饿死事小失节事大。
斯特里克兰更令人发指的，还是他对德克·斯特洛夫夫妇的所作所为，堪称狼心狗肺。
德克是个平庸的画家，却不幸生了一双能够识别天才的慧眼，他对斯特里克兰好到不能再好，到处推介他的画，斯特里克兰不领情他也不放在心上。斯特里克兰得了重病，德克把他请到家里，请求妻子布兰奇照顾他，然后呢，就引狼入室了。
这个说法不算十分准确，是布兰奇爱上了斯特里克兰，他不过是被动地享受她爱的供养罢了。这个供养包括，他有时需要的性。
在毛姆笔下，天才性张力也是十足，他的形象是这样的：“相貌粗野狂放，眼神超然不群，嘴唇肉欲性感，身材高大健壮，这些都给人野性激情的印象。”所以总有女人愿意供养他。后来那位女土著也是自带资产一心要侍奉他，与他生儿育女。布兰奇却没有这么幸运，斯特里克兰满足之后，希望她能自行消失。
布兰奇绝望中自杀，过程漫长惨烈，但斯特里克兰不以为意，他说：“布兰奇·斯特洛夫自杀，并不是因为我离开她，而是因为她太蠢，精神有些错乱。但是我们说她已经够多了，她是一个完全不重要的小人物。走吧，让你看看我的画。”
这意思就是，布兰奇的生死没有让叙述者看他的画重要。一个人能自我到这个地步吗？ 他所有惊人之语背后像是有个单一的指令，要他不要有人类的感情，只有AI才可以这样不折不扣地完成。毛姆在小说开头就说，制造神话，是人类的天性。他自己何尝不是如此。你看斯特里克兰的转变是如此彻底，证券经纪人这个职业就没一点职业病。
斯特里克兰与高更的人生轨迹有很多重合之处，高更也是股票经纪人，也是35岁之后开始画画。为了寻找原始纯粹的艺术灵感，他辗转于马提尼克、塔希提岛等地。
但看高更写给他妻子梅特的那些信，他对老婆孩子不要太依恋，他会对梅特谈自己的创作，说：“我想等我们白发苍苍的时候，可以快乐地在一起。”他一直梦想着发财，把子女也带到塔希提定居。
但这丧偶式婚姻令梅特厌倦，高更感到委屈，他说：“你永远谈钱，从不用心……不管到了任何地方，我都是一个身有负担的野兽，为谁呢？还不是为了我一辈子无法相见的妻子儿女！我无怨无悔地付出，我要先付出爱，你才给我少许。我要先写信，你才回复……”
同时他也会做一些和家庭利益不相干的事，最终死于梅毒并发症。
在高更那些书信里，你可以看到一个普通人，爱钱，爱家人，更爱自己。这和他能画出绝世之作并不矛盾，倒是毛姆非要把他从凡人的队伍里拽出来，拍掉所有世俗的尘土，让他变成一个不食人间烟火没法正常沟通的人是媚俗或者说刻奇的。
世人对于创作者总有些离奇的想象，胡兰成第一次见到张爱玲时，说她的表现让我不能想象她是个作家。他想象中的作家长啥样呢？是意态悠远还是水袖曼舞？总之要有点舞台腔吧。当他看到张爱玲像个女学生一般高大但生涩地坐在他面前，他感觉很违和。
毛姆笔下的人物也大多很戏剧腔，比如《刀锋》里的拉里一路苦修，《面纱》里的瓦尔特做不成一流人物就要去死，还有《寻欢作乐》里的女主人公罗西，特别乐于跟人发生关系，不管老少，有求必应。
叙述者解释为“她生来是一个有爱心的人。当她喜欢一个人的时候，她觉得和他同枕共衾是很自然的事……她把自己的身体交给别人，好似太阳发出热量、鲜花发出芳香一样的自然。”（《寻欢作乐》译林2021年版，叶尊译）
我自以为不算特别保守的人，还是难以想象。但想到毛姆对于偏执狂的偏爱，就好理解了。
毛姆是个分裂的人，一方面他善于和这世界敷衍周旋，换取自己想要的东西，他说过“作家的首要职责是取悦读者”这样的话。但同时，他又向往那种决绝坚定一往无前的灵魂，那是他心里的最高级。所以他说自己是二流作家，不过是二流作家里比较好的。
内心的两个自我形成了他的存在焦虑，这种焦虑投射到创作中，就催生了斯特里克兰式的绝对性。
高更书信中流露的世俗温情被他刻意剥离，他给斯特里克兰安排的结局也格外煽情——天才必须死在隔绝文明的岛屿，作品必须付之一炬——毛姆用近乎偏执的纯粹性构筑艺术圣殿，实则是为自己无法挣脱的金色牢笼寻找替身。当现实中的他住着别墅、享受华服美食时，小说里的人物就愈发要像苦行僧般赤脚行走在精神的荆棘路上。