【国货精品】一区二区：发掘新视野，探索优质内容的国产在线乐园，时间、故事与小说:一场关于文学经典的漫谈（中）股票行情快报：茂化实华（000637）6月10日主力资金净卖出100.02万元关于王楚钦与美娜的绯闻，主要源自于一段模糊不清的停车场视频，画面中男女并肩走路，网友们认为出现在视频中的正是王楚钦和美娜。然而，由于视频质量较差，面孔并未明确显示，网友们却通过“相同款式的小众口罩”、“微博互相关注”、“锅包肉的同款”等细节展开了激烈的猜测。此外，还有人通过分析游戏账号绑定及直播间打赏记录等信息，进一步构建了他们之间关系的“证据链”。
问题：《一区二区：深度挖掘国产在线乐园的魅力与创新》
在中国互联网这片广阔的大海中，有无数个如同宝石般璀璨的宝藏，其中以“一区二区”为代表的国产在线乐园无疑是中国互联网产业的一颗耀眼明珠。这些在线乐园通过独特的创意和丰富的资源，不仅为用户提供了一个全新的娱乐体验，更在探寻和发现优质内容的过程中，展现出了其独特的人文魅力和社会价值。
“一区二区”这一名称来源于网络词汇“区区”，寓意着各类在线乐园中的精品资源相对集中且规模较小。这种小而精、多而广的分类方式并不意味着缺乏创新性和吸引力。相反，正是这一特点赋予了“一区二区”以独特的品牌个性和竞争优势。
对于线上乐园的开发者而言，独具匠心的设计理念是打造一流品质的重要因素之一。“一区二区”以其精致的产品和服务，将文化传承、艺术创新、科技融合等元素巧妙融入其中，构建出一个集休闲娱乐、知识学习、文化传播于一体的全方位在线平台。这里有中国传统文化的独特演绎，如古风诗词、历史故事、戏曲演艺等，让观众在欣赏到精彩演出的也能深入了解中国传统文化的深厚底蕴；又有现代科技的魅力，如VR、AR、人工智能等前沿技术的应用，使得在线乐园的功能更加丰富多元，极大地拓展了用户群体的娱乐范围和体验感受。
针对不同用户的个性化需求，“一区二区”也提供了多样化的互动环节和内容选择。例如，“国潮主题”的在线乐园，通过集结众多知名IP形象、老字号品牌和传统工艺制作，打造出具有鲜明地域特色的商品、文创产品和特色活动，满足了广大年轻人对国潮元素的追捧和热爱。还有以历史文化为主题的“非遗”类在线乐园，邀请国内各地的非物质文化遗产代表性传承人进行现场展示和教学，让更多观众能够亲身参与和领略到中华优秀传统文化的独特魅力。
“一区二区”还积极践行社会责任，在传播主流价值观的为提升社会公众的文化素养、科普知识和人文情怀贡献力量。比如，开展线上文化讲座、文艺表演等活动，邀请业界专家、学者、艺术家以及明星艺人分享他们的观点和见解，引导大众理解并尊重各种不同的文化观念，培养和提高人们的文化认同感和审美情趣。这不仅有助于增强社会文化的包容性，也进一步推动了我国文化产业的发展，为中国网民带来了一场生动有趣的视觉盛宴和精神洗礼。
“一区二区”作为一个以“国货精品”为核心定位的在线乐园，凭借其独树一帜的品牌特色、丰富的原创内容、精细的服务质量以及深沉的社会责任感，赢得了广大消费者的喜爱和支持，成为了推动国产在线乐园转型升级、实现高质量发展的有力推手。未来，“一区二区”应继续秉持初心，不断创新和优化，以更广阔的视野、更深入的内容、更优质的服务，为广大消费者提供更为丰富多元、引人入胜的在线乐园体验，共同开启一场新的文化盛事，构建起中国在线娱乐行业的崭新篇章。
主持人：
马兵（评论家，山东大学文学院常务副院长）
对谈嘉宾：
李浩（作家，河北师范大学文学院教授）
刘玉栋（作家，山东作协副主席）
来颖燕（评论家，《上海文学》副主编）
颜炼军（评论家，南京大学文学院教授）
赵月斌（评论家，山东师范大学文学院教授）
王苏辛（作家）
读者与属于自己的经典，是互相激发和成全的共存项
马兵：经典阅读存在着代际偏差的现象，“五〇后”之前的作家谈论的多是十九世纪经典现实主义对自己的影响，而从“六〇后”开始，作家们讨论的更多是现代主义和后现代主义文学经典的影响。这当然和时代语境有关。那在您的经典阅读中，有没有类似的偏向？
李浩：我喜欢文字里的“智识”，它让我着迷。我不迷恋故事，但迷恋故事所能曲折透射的、难以言说的那部分东西。甚至，我现在觉得，现代以来好的语言是由文字中的智识和作家的艺术敏锐共同铸就的。那些耐人寻味的文字，里面一定包含着多重的、丰富的滋味和褶皱，一定会有“言犹未尽”，一定会有哲思和哲思抵达不了的微点……现实主义的小说在智识方面往往让我不够满足，那种对日常生活的乐道也是我没兴趣的，这是我不准备修正的偏见，没办法，我要把它带入坟墓。
好的小说，应当能够对我们习焉不察的世界和生活提出警告，能够让我们完成智力博弈，能够不断地激发和启示我们。而这，恰恰是大多数现实主义作品所难以达至的。但我，对像福克纳那样的现实主义，海明威那样的现实主义，福楼拜那样的现实主义，以及门罗、奥康纳、海尔曼那样的现实主义，是有强烈好感的。他们教给我很多。而我在小说课的技术讲述中，也多以现实主义为基础。
我还是想强调“螺旋上升”。我相信多个世纪之后，“现实主义”还会成为某种主潮，但它不是我们原教旨的现实主义，绝不是。
来颖燕：本雅明在《柏林纪事》里写道：“一旦有人展开记忆之扇，便再难穷尽折痕间的奥秘。”我相信，阅读经典的经历对于许多人而言都是这样的记忆之扇。因为真正的经典具有延展性，这种延展性与读者的人生阅历同处于一个坐标体系。
余华在挪威奥斯陆大学曾做过一次演讲，后来这篇演讲稿被起了一个吸睛的名字：《鲁迅是我这一辈子唯一讨厌过的作家》。但如果耐心听完余华的讲述，会知道，这“讨厌过”的“过”字中暗藏欲扬先抑的法门——余华用自己的过去式演绎了经典的延展性。在余华的少时往事里，没有鲁迅的作品，只有“鲁迅”这个词汇。直到他自己也成为作家后，机缘巧合地重读了鲁迅作品，才彻底重置了他的看法。因为他彼时彼刻的经历，不论是写作的还是人生的，让他终于意识到鲁迅作品是一片何等幽深而玄妙的密林。用余华的话来说：“一个读者与一个作家的真正相遇，有时候需要时机。”据说，在听完余华的这席话后，在场的奥斯陆大学的一名教授走上前来说：“你小时候对鲁迅的讨厌和我小时候对易卜生的讨厌一模一样。”这个走上前来的身形里交叠着许多个“我们”的背影，是这则轶事里令人感慨的编外。
卡尔维诺曾专门撰文《为什么读经典》，其中罗列了对于经典的十四条定义，对照余华、那位教授以及许多个“我们”常会坠入的桎梏，有一条十分恰切，“经典作品是这样一些书，我们越是道听途说，以为我们懂了，当我们实际读它们，我们就越是觉得它们独特、意想不到和新颖……出于职责或敬意读经典作品是没用的，我们只应仅仅因为喜爱而读它们……你以后将辨别‘你的’经典作品。”这看似是对经典的稳固定义，实质上睿智地将其置入了一种见仁见智的相对化境地。每个人都有属于自己的经典，经典当然可以被概括出共性，但在共性之外更有着各自不可通约的个性，有待不同的人去读取，去领悟，去适配。所以哈罗德·布鲁姆会说，读莎士比亚的过程，是我们先找来莎士比亚，然后等着莎士比亚来找我们——莎士比亚读你远比你读他更充分。生活之轮滚滚向前，我们的心性随之慢慢呈现，我们最不了解的可能正是我们自己，因此“莎士比亚”们才会不断地激发出我们身上那些被遮蔽和被压抑的部分。读者与属于自己的经典，是互相激发和成全的共存项。
王苏辛：我是深受现代派小说影响的写作者，无论是现代派美术，还是戈达尔等新浪潮导演的风格化，这些视听语言都一定程度上影响了我的写作。文字是艺术，因而它的结构、建造过程，都构成主题的一部分，且十分重要。当我渐渐认为写什么比怎么写更重要之后，我的怎么写也在发生变化。直接去面对书写对象，推进精神变化，对我来说比推进故事本身的发展更具吸引力，且这就是我追求的故事性。叙事的动力就是时间，而时间是唯一的人。
马兵：在您的经典书单中，最早的一部作品是什么？为何会选择它？
来颖燕：如果要我回忆自己最初读的是哪部经典，没有犹豫，一定是卡尔维诺编选的《意大利童话》，它几乎占据了我童年的阅读经历，并且延绵至今，从未离开。比起其他童话类作品，《意大利童话》不似《安徒生童话》那样唯美哀伤，也不似《格林童话》那样深幽甚至可怖，但是它充满了各种离奇和不可思议，在我的记忆中有着一种杂乱的野性之美。年纪渐长后，我意识到幼时感知到的那种杂乱，应该是一种生猛的生命力；或者如托尔金所言，童话具有逃离、慰藉和恢复的功能，能让我们在一个奇境中见出既往的习焉不察。直到大学时期我开始阅读并爱上卡尔维诺的作品后，我才注意他竟是《意大利童话》的编选者。我因此重新打开泛黄的书页找到他写的序言，这是我少时会自动屏蔽的部分，但再读，其中有一句一下子让我明白我为什么会从小迷恋这些故事——“民间故事通过对人世沉浮的反复验证，在人们缓缓成熟的朴实意识里为人生提供了注脚。这些民间故事是男人和女人潜在命运的记录”。
刘玉栋：我的经典书单中，最早的一部作品当然是《鲁迅小说集》。即便是现在，说不上什么时候，我就拿过《鲁迅小说集》读两篇。鲁迅的小说确实吸引着我，因为每次读，总能在其中得到启发，仿佛是一座巨大的矿藏，无比丰富。比如鲁迅的语言，我们大都知道“一株是枣树，还有一株也是枣树”，但好多人并不知道《孤独者》中那句：“下了一天雪，到夜还没有止，屋外一切静极，静到要听出静的声音来。”
马兵：那最晚的一部呢？又如何理解它的经典性？
李浩：我的书还没有读完，说“最晚的一部”也只能是局限于这个时段之前的。我可能会选择萨尔曼·鲁西迪的《午夜的孩子》作为晚近的一部，它饱满地具有哈罗德·布鲁姆所说的三个标准，即审美光芒、认知力量、智慧；它也符合卡尔维诺关于经典的诸多标准。我把它看作经典，是因为：一、它具有饱满、丰沛的创造力，具有经典的一切气息同时又有“灾变性”，有对文学“前所未有”的补充；二、“复眼式写作”，萨尔曼·鲁西迪开创了一种几乎全新的写作方式，终于让一部小说可以茂盛如枝繁叶茂的“百科全书”，同时始终保持着诗性的魅力；三、他对知识的运用同样是开创性的，那种对“准确”重新赋予的能力令人惊艳；四、它的深入、深刻也近乎是前所未有，在我的视野中唯一可与之一较高下的是君特·格拉斯的《铁皮鼓》，而萨尔曼·鲁西迪似乎更丰厚些，更有思想冲撞力一些。在这里需要特别说一句，在真诚和正确之间，萨尔曼·鲁西迪往往会选择站在真诚一边，这也是对我有大启示的地方。
证券之星消息，截至2025年6月10日收盘，茂化实华(000637)报收于3.89元，下跌0.77%，换手率3.72%，成交量13.68万手，成交额5326.21万元。
6月10日的资金流向数据方面，主力资金净流出100.02万元，占总成交额1.88%，游资资金净流出272.94万元，占总成交额5.12%，散户资金净流入372.97万元，占总成交额7.0%。
近5日资金流向一览见下表：
近5日融资融券数据一览见下表：
该股主要指标及行业内排名如下：
茂化实华2025年一季报显示，公司主营收入7.88亿元，同比下降34.0%；归母净利润-3506.79万元，同比上升20.28%；扣非净利润-3381.45万元，同比上升25.59%；负债率68.77%，投资收益122.54万元，财务费用1025.07万元，毛利率3.6%。茂化实华（000637）主营业务：化工业务方面:聚丙烯(粉料)、液化气、特种白油、MTBE、异丁烷、乙醇胺、工业过氧化氢(27.5%/35%)、双环戊二烯、加氢碳九、石油树脂、萘、重焦油等石油化工产品的生产和销售。
资金流向名词解释：指通过价格变化反推资金流向。股价处于上升状态时主动性买单形成的成交额是推动股价上涨的力量，这部分成交额被定义为资金流入，股价处于下跌状态时主动性卖单产生的的成交额是推动股价下跌的力量，这部分成交额被定义为资金流出。当天两者的差额即是当天两种力量相抵之后剩下的推动股价上升的净力。通过逐笔交易单成交金额计算主力资金流向、游资资金流向和散户资金流向。
注：主力资金为特大单成交，游资为大单成交，散户为中小单成交