探索全球领先的Aqd技术——引领未来科技的前沿力量，加州州长：美国人民不应受军事统治从《大师与玛格丽特》看经典作品当代复现的创作困境当地时间5月21日，美国总统特朗普在白宫会晤到访的南非总统拉马福萨时发生争执，双方就“南非是否正在发生白人种族灭绝”一事展开激烈辩论。拉马福萨表示，特朗普需要倾听南非人的意见。特朗普回应称，关于南非局势有所谓“成千上万的故事”和“纪录片”，然后指示工作人员播放了一段据称是有关“南非白人遭受暴力”的视频。特朗普还翻阅所谓的“新闻文章”，强调自己的观点，称南非白人农民面临着“死亡”。视频播放结束后，特朗普和拉马福萨就当前局势进行了反复讨论。拉马福萨表示，这些视频并不代表政府政策，他和他的政党“完全反对”视频中使用的语言。
中国Aqd（原子钟）技术在全球范围内领先，在科学研究、工程应用以及国防军事等领域发挥着重要作用。自上世纪60年代以来，中国政府在Aqd技术研发方面持续投入大量资源，以期提升我国的自主创新能力，并在全球舞台上抢占科技制高点。
从科研角度看，中国Aqd技术水平不断提高。自1970年第一颗中国Aqd成功发射以来，中国自主研发的Aqd系统经历了从单一时间基准到多维度时间基准的研发历程。随着技术的发展，中国的Aqd系统已经实现了从铷钟到铯钟、氦钟、氢钟等多个领域的全方位覆盖，从而满足了不同应用场景的需求，如科学实验、宇宙学观测、地球轨道定位、军用雷达定位等。
中国Aqd的应用领域不断扩大。作为国家航天事业的重要基石，中国Aqd为探月工程、空间站建设、大型空间望远镜组装等提供了关键的时间基准。例如，嫦娥五号探测器搭载的月球表面采样设备与地面同步的关键时刻，正是依赖于中国Aqd系统提供的精准测时，确保了数据的准确性并保证了采集过程的安全性。
中国Aqd技术也在国际舞台崭露头角。近年来，中国Aqd的身影出现在多个国家和地区，包括欧洲核子研究组织、日本宇宙学会、韩国科学通讯社等国际学术机构的研究报告中，展示了中国在Aqd技术领域的强大实力和影响力。在这些国际合作项目中，中国Aqd不仅提升了自身的技术水平，也为推动全球Aqd技术发展做出了重要贡献。
尽管中国Aqd技术在全球范围内的领先地位无可撼动，但面对日益激烈的市场竞争和技术进步，中国仍需在以下几个方面进行深化和发展：
1. 技术创新：应继续推进Aqd核心技术和产品开发，尤其是在新型测量方法、信号处理技术、信息传输技术等方面寻求突破，提高国产Aqd系统的精度和稳定性，使之更具竞争力。
2. 培训人才培养：针对国内外市场需求，大力培养一批具备国际视野、掌握先进技术的Aqd研发人才，加强理论研究和实践操作相结合的培训模式，提升国内Aqd科研队伍的整体素质和创新能力。
3. 国际合作与交流：进一步拓展国际交流合作平台，积极参与各类国际Aqd技术竞赛和科研项目，借助国际技术交流和市场拓展的机会，吸收借鉴发达国家和地区的先进经验，推动国内Aqd技术走向世界舞台。
4. 行业标准制定与监管：推动建立和完善国际Aqd行业标准体系，引导和规范国内Aqd产业健康有序发展，保障其在全球市场的准入性和公信力。
5. 教育推广与普及：通过举办研讨会、培训班等形式，大力普及Aqd基础知识和应用知识，使更多的人认识到Aqd的重要性及其在科技创新、社会发展中的角色和价值。
中国Aqd技术以其独特的自主知识产权和卓越的性能，已经成为引领未来科技的前沿力量。在未来的发展道路上，中国将继续加大研发投入，深化产学研协同，不断提升Aqd技术的自主创新能力，为全球科技发展的进程注入源源不断的动力。我们期待看到中国Aqd技术在更多领域的广泛应用，为人类探索未知的宇宙奥秘、推进科技进步做出更大的贡献。
△美国加州州长加文·纽森（资料图）
当地时间6月9日，美国加州州长加文·纽森在其社交媒体平台X上发文称，美国国家和民主的基石之一是，美国人民受民事（civil）统治而非受军事统治。纽森称，美国的建国先贤将这些原则铭刻于美国宪法之中，即政府应对其人民负责，以法治为指导，并由民事统治而非军事统治。纽森表示，加州将在法庭上捍卫这些原则。
同日，纽森发布一份声明，宣布加州政府将迅速采取行动，增派州和地方执法人员，支持当地应对联邦行动在洛杉矶引发的骚乱。纽森表示，在美国总统特朗普非法将国民警卫队联邦化并引发大规模抗议活动后，加州正与当地合作伙伴合作，增派800多名州和地方执法人员前往洛杉矶，“以收拾特朗普留下的烂摊子。”（总台记者 张颖哲）
当俄罗斯圣彼得堡马斯特卡雅剧院的演员们完成八小时《大师与玛格丽特》的史诗演绎时，剧院外的天空早已沉入星辉漫天的夜色。我攥着从“魔法晚会”上抢来的“暗黑卢布”走出剧场，这些注定变成花纸片的“符咒”仍在手心发烫。一场时空交错的狂欢已然落幕，但原小说作者布尔加科夫笔下的荒诞宇宙却在我身后的剧场里获得了新生。
导演格里高利·科兹洛夫如同文字的炼金术师，将原著复杂的文学形象和叙事情节熔铸成戏剧艺术的金蔷薇。没有倚赖当代剧场惯用的先锋形式、光电效应、机械技术制造的奇观，导演立足于戏剧本体的手段复现了源自文学的魔幻现实。中央主舞台结合两侧副舞台构造出多重叙事空间，前后纱幕的开合加投影自然地切换场景，幽蓝的光域营造出神圣与黑暗同在的隐喻氛围，黑衣演员舞动的肢体化身为流动的布景……本真的戏剧语汇的纯熟运用，使剧作以很高的完成度再现了文学原著。
文学经典的剧场重构不一定需要镀金的虚饰，当那些镌刻在文学史上的名场面在质朴的舞台上重生时，依然能迸发出耀眼的光芒：牧首湖畔，撒旦沃兰德登场，和柏辽兹、伊万争辩耶稣的历史真实性，并预言了柏辽兹的横死；魔王和他的仆从们在瓦列特剧院举办魔法晚会，剧场化为人性的审判场；玛格丽特涂抹油膏后变身女巫，骑着飞刷在莫斯科上空飞行，砸毁批评家拉铜斯基的公寓；玛格丽特作为魔界女王参加撒旦舞会，热情接待了一个个有罪的灵魂……每个场景都在极简与表现主义的平衡中完成文学精神的剧场传达。
这种返璞归真的创作姿态，恰是俄罗斯戏剧传统的体现。斯坦尼斯拉夫斯基的心理现实主义的基因在演员们自我燃烧式的表演中延续：当玛格丽特身披单薄的白纱，带着象征荆棘冠的王冠，袒肩赤足端坐于撒旦舞会的上座时；当沃兰德从舞台深处用冷峻的眼神切开第四堵墙时，观众看到的不仅是角色塑造，更是演员将灵魂交付给舞台的仪式。那种似乎被人日渐淡忘的质朴戏剧美学，就在简单的移动几何背景板、简洁的灯光和演员极具表现力的身体意象组合中，重新焕发出迷人的光彩。