丁程鑫：一次意外的诗词创作：菊花与一支笔的奇妙互动: 刺激思考的内容，难道不值得更深入探索？，: 蕴藏决策智慧的见解，难道不值得一读？
八月菊黄满人间，丁程鑫灵感飞舞间。一袭淡墨华裳，一支笔在指尖轻弹，一场诗意的邂逅，在他的诗词创作中展开。
丁程鑫是娱乐圈中的新星，凭借独特的嗓音和深情的歌词获得了众多粉丝的喜爱。他的歌曲如同一幅幅生动的画卷，描绘出生活的苦乐、爱情的甜蜜以及对梦想的执着追求。丁程鑫的创作并不止于此，他更善于将诗词作为一种表达情感的艺术形式，尤其是对于菊花的热爱，更是其诗词创作的重要主题。
菊花，以其清雅高洁的形象，常常被人们赋予坚韧不屈、乐观向上的精神象征。而丁程鑫正是通过他的诗词作品，将这种精神体现得淋漓尽致。在他的《菊花与一支笔的奇妙互动》中，他以菊花为背景，写下了许多关于生活和理想的诗篇。其中的一首诗：“秋风起，菊花开，一支笔挥洒人间繁华。花瓣落，墨香浓，一句句诗句描绘世间百态。”这首诗描述了丁程鑫在秋天的田野里，手握一支笔，描绘着菊花盛开的美景，同时也在借菊花的坚韧不屈，表达了他对生活的理解和期待。
丁程鑫还以菊花为题材创作了许多其他的诗词，如“秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞”，“寒菊独傲霜天下，金蕊独自傲春光”，这些诗句都充满了对菊花独特魅力的赞美，同时也传递了他的生活态度和人生观。在这些诗词中，我们可以看到，丁程鑫不仅仅是在讲述菊花的故事，更是在通过诗词，将自己的内心世界展现给读者，让人们对菊花有了更深的理解和感悟。
丁程鑫的诗词创作不仅是一种艺术表现方式，更是一种精神力量的释放。他的创作不仅仅是对他所处时代的反映，更是对生活和理想的深度思考。他的诗词创作，犹如一枝菊花，在微风中摇曳生姿，展现了他面对生活的坚韧和勇气，也传达出他对未来的希望和信念。
丁程鑫的诗词创作是一次意外的诗词创作：菊花与一支笔的奇妙互动。在这过程中，他以菊花为背景，用诗歌描绘生活，传递心灵，展现出他对生活的热爱，对理想的追求，以及对人生的深刻理解。这不仅是他作为一个歌手的才华，更是一份对生活和艺术的深沉热爱，一份对诗歌和人生哲理的独特见解。在未来，我们有理由相信，丁程鑫将继续以他的才华和热情，书写更多优美的诗词篇章，陪伴每一个热爱生活的人，享受诗词带来的美好。
一、现代文阅读
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
中国古代小说以叙事为基本文体特征，尤其是源于民间“说话”伎艺的白话小说，但古代小说家讲故事的目的则各自不同。有的是为了娱乐消闲；有的是为了教化劝导，移风易俗；有的小说则是小说家炫学逞才的产物。值得注意的是，文人叙事绝非单纯地为叙事而叙事，一般都有情志寄托，也即刘熙载《艺概·文概》所谓“寓情”，纵观中国古代小说史，凡经典之作大多具有较强的抒情色彩。对此，学术界往往因过分重视古代小说的故事性而忽视了抒情性这一中国古典小说的显著民族特色。
就文言小说而言，其文体特征深受史传文学影响，而作为史传文学代表作的《史记》被鲁迅《汉文学史纲要》誉为“无韵之《离骚》”，就是强调其强烈的抒情色彩。中国古代文言小说作家很好地继承了这一抒情传统，如《搜神记》卷十六“紫玉与韩重”写吴王夫差小女紫玉与韩重的爱情悲剧，其中紫玉所吟歌诗情调凄婉，使故事极具艺术感染力。
在某种意义上说，抒情性是促成中国古代小说文体走向独立的重要因素。唐传奇的出现标志着中国古代小说文体的独立，恰如宋人赵彦卫《云麓漫钞》所言，它“文备众体”，可以见“史才、诗笔、议论”，而“诗笔”即指唐传奇小说浓郁的抒情色彩。洪迈《唐人说荟·凡例》称“唐人小说不可不熟，小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇”，他将唐传奇与唐诗相提并论，也是强调其鲜明的抒情特质。明桃源居士更是将唐人小说的抒情性溯源至楚骚抒情传统，称《楚辞》之后，唐人以其“奇宕不常之气，钟而为诗律，为小说”，言外之意，唐人小说与诗歌一样承载着作者的情感心志。
中国古代白话小说源自宋元以来的“说话”伎艺，为迎合读者的审美趣味，故事性乃其第一要务，但随着话本小说与章回小说的文人化，其主体抒发色彩亦渐趋显著。如《三国演义》虽属世代累积型作品，但中国古代小说评点融评、改于一体的批评特色，在很大程度上赋予评点者以“第二作者”身份，因此《三国演义》最流行的版本毛评本已属文人小说，具有了鲜明的抒情色彩，其卷首《临江仙》（滚滚长江东逝水）一词即为全书奠定了悲怆的感情基调。
文人独创型作品的抒情性更为突出。如作为明遗民，陈忱对屈原及其楚辞作品产生了强烈共鸣，作有《九歌》的他除通过所在的惊隐诗社奉祀屈原外，更是有意识地将楚骚抒情传统引入《水浒后传》，他在该小说序中谈及自己的创作动机，自叹“穷愁潦倒，满腹牢骚，胸中块磊，无酒可浇，故惜此残局而著成之”，为此他声称自己的这部小说深得“《离骚》之哀”。确实，《水浒后传》乃陈忱抒发其遗民之悲与故国之思的“泄愤之书”。
一些小说家在塑造人物形象时往往带有明显的自况意味，此时其主体抒发意识最为强烈。自然小说的抒情色彩也十分浓郁。其中，最具代表性的当属曹雪芹的《红楼梦》。曹雪芹将自己的人生态度融注于宝玉这一形象之中，借此抒发自己的悲剧人生感受，他师法的正是楚骚抒情传统。在《红楼梦》第七十八回，曹雪芹借宝玉之口声称自己要“远师楚人”，为此他将小说写成了一部彻头彻尾、蕴含多重悲剧意蕴的大悲剧。难怪脂砚斋在甲戌本第一回批中称赞《红楼梦》为“《离骚》之亚”，刘鹗在其《老残游记自序》中也认为“曹雪芹寄哭于《红楼梦》”，这都是对其浓都抒情色彩的高度肯定。
（摘编自陈才训《论中国古代小说的抒情色彩》）
材料二：