探寻隐藏在日本历史深处的神秘女性教育机构——日本怡春院：展现日本文化与教育的魅力，《失踪孩子档案》：他们不是“外星人”《兰香如故》原著作者禾晏山发文维权：角色名字被全部篡改阿里资产拍卖平台显示，当天，一套位于长宁区新华路329弄30号1幢、2幢的花园住宅以2.7亿元成交。这套房屋合计建筑面积535.04平方米（1幢：426.6平方米，2幢：108.44平方米），折合成交单价约为50.46万元/平方米，是近几年上海法拍房中成交价最高的房屋之一。
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标题：日本怡春院：一段探寻历史深处神秘女性教育的独特旅程
在日本这个充满神秘色彩的历史长河中，有一座被世人遗忘却又鲜为人知的文化瑰宝，它就是被誉为日本历史上最高学府之一的怡春院。这座位于东京都内、历史悠久的女子学园，自诞生以来就以其独特的教育理念和严谨的教学方式，展现了日本文化的独特魅力以及其对女性教育的深远影响。
怡春院创办于1924年，由明治维新时期的著名教育家宫崎寅藏创建，最初的目的仅仅是为了培养一批具备艺术才能的女性人才，以服务于当时社会对于女性艺术教育的需求。随着时间的推移和社会环境的变化，怡春院逐渐发展成为一所不仅以培养女性艺术人才为主，而且在文学、科学、哲学等多个领域均有着广泛影响力的综合性学府。
怡春院的教育理念主要体现在以下几个方面：其课程设置注重培养学生的创新精神和独立思考能力，强调自由、个性和个人主义，倡导学生在学术研究上追求深度而非广度，鼓励他们发挥自己的想象力和创造力。怡春院的教学方法也十分独特，采用了一种结合传统东方文化和西方现代教育理念的教学模式，让学生在欣赏到日本传统的绘画、书法等艺术作品的也能接触到近代自然科学和社会科学的知识体系，从而拓宽他们的视野和知识面。怡春院还非常重视学生的实践能力和创新能力的培养，通过举办各种艺术展览、研讨会等活动，鼓励学生们积极参与创作和研究，让他们在实际操作中提高自己的专业素养和实践水平。
怡春院的女性教育成就举世公认，吸引了无数国内外优秀女性学者和艺术家前来求学，其中包括著名的现代画家、作家、设计师、音乐家、科学家、政治家等。这些女性代表了日本近现代社会女性教育的典范，她们凭借自己的才华和坚韧不拔的精神，成功地打破了性别和身份的界限，在各个领域取得了显著的成绩。
除了在学术领域的贡献，怡春院的女性教育活动也为推动日本社会性别平等和女性解放做出了重要贡献。通过设立奖学金、提供实习机会、组织公益活动等方式，怡春院鼓励和支持女性投身学术和职业发展，提高了女性的社会地位和经济能力。怡春院也在培养女性领袖力和发展女性领导力方面发挥了重要作用，许多杰出的女性领导者正是在怡春院的学习过程中得到了启发和锻炼，最终走上政界和学术界的舞台。
日本怡春院作为日本历史上最高学府之一，以其独特的教育理念和严谨的教学方式，展现了日本文化的多元性和深厚底蕴，同时也为女性教育的发展提供了宝贵的经验和启示。通过对日本怡春院的研究和探索，我们可以更深入地理解日本的社会文化现象，了解女性在历史发展中的角色和价值，从而为全球女性教育事业的发展作出新的贡献。
瓦莱里娅·路易塞利曾在美国哥伦比亚大学研习比较文学与翻译——都是穿越“边界”的学问。在她的西班牙语和英语写作中，她也着迷于穿越边界——不仅是国家的边界，也包括语言的边界、身份的边界、文学体裁的边界。
她在虚构与非虚构之间来回穿梭，其成名作《假证件》是散文作品，后来的《我牙齿的故事》是小说，再后来，《告诉我结局是什么》（其西班牙语版书名为《失踪的孩子们》）回归非虚构——尽管这个书名看起来更像小说，《失踪孩子档案》可以视为《告诉我结局是什么》的延续，却又回到了虚构体裁——尽管这个书名看起来更像非虚构。
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边界
《告诉我结局是什么》源于作家在纽约市移民法庭为数名面临被遣返命运的中美洲儿童担任志愿译者的经历。同为身在美国的“拉丁裔”，路易塞利和这些儿童的境遇天差地别。她是生活相对优越、每天遵纪守法等待获得绿卡的中产人士，而这些经历了千难万险侥幸活着穿越了美墨边境的孩子，则是“非法移民”，或者用一个看起来更仁慈的词来说，“无证移民”。
如果用一个更精确的法律术语来说，他们是nonresident aliens（外籍非居民）。在英语里，alien并不等同于foreigner，而是特指在一国之中没有合法公民身份的居住者，另外，这个词也可以指外星人。在翻译工作中，路易塞利了解到，这些儿童之所以选择来到美国，是因为别无选择，用她的话说，“不是为了追逐人们口中常说的‘美国梦’，这些孩子所寻求的仅仅是逃离旧日噩梦的一条生路”。他们不得不逃离法治崩坏、黑帮横行的故土，要与在美国的亲人团聚。在途经墨西哥、穿越美墨边境大片沙漠的漫长旅途中，他们要面对饥渴、迷路、抢劫、强奸、虐杀等各种危险。在对待移民越来越严苛的美国司法体系中，他们成了没有根、没有保障、没有未来的孤儿。路易塞利决定把他们的故事写下来。
“我知道，如果我不把他们每个人的故事写下来，我再写别的什么，就没有任何意义了。”她的这句话，有点像阿多诺的那个名句（“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的”）。她选择了非虚构的书写方式，仿佛只有这么写，才能有效展现这些令人不适而又无法回避的事实。不过，在《失踪孩子档案》中，虽然涉及同样的题材，她又做出了新的尝试，似乎要证明，虚构体裁同样可以为这些残酷的事实做见证，可以唤起人们的行动。
搜狐娱乐讯 12日，《兰香如故》原著作者禾晏山在社交平台上发文维权，她表示：“就算原著写的再垃圾，改编也不能没有限度大改特改，角色名字被全部篡改，作者是有权追究的。”
禾晏山说：“我唯一一个小小的要求就是——既然书名和人物名都被修改了，并且经沟通对方也不愿意改回，那么我希望宣发文案、片头出现原作者和原著，毕竟全员改名，宣发不带，这已经是在尽力抹去和淡化原著和原作者的印记了。《兰香如故》官博，同样的宣发内容，带了任何人，就是唯独没有我的笔名，可想而知，后续兰香官博宣发，也不会有我。”
禾晏山全文：
说明几点：
1、演员粉别在这里攻击我，我自始至终没提过任何演员名字，就是不想蹭演员热度。发微博实属内部沟通无效的无奈之举，将心比心，如果你的心肝辛辛苦苦出演了一部剧，然后制作方将其名字写错，宣发不带，经多次内部沟通依然收效甚微，你们要怎样做呢？
2、有人攻击我小说版权卖出去了，钱挣了，我现在是“吃相难看”。其实我在正常维权。解释一下法律问题：