啊娇狂躁挑战120分钟超长视频：监控下的惊心动魄心路历程与自我救赎，章若楠被抓包与白敬亭共穿这件T恤甜翻，更新美照却秒删与宋轶有关序跋｜黄乔生：《朝花夕拾》手稿略说“我们每次不是一个人做事，他们能代表我，我也能代表他们，包括缅甸的那个都是我们的好朋友”，程某某自称，今年截至目前，自己就收了3位缅甸女子，徐某某也表示，自己今年已成了2个。
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标题：啊娇狂躁挑战——监控下的心路历程与自我救赎
在一段长达120分钟的狂躁超长视频中，我们看到了一个身着黑色紧身上衣、手持铁棒、眼神凶狠的女子。她名叫阿娇，是一位性格暴躁、充满疯狂欲望的女孩。这段视频拍摄于一个封闭、阴暗的地下室，四周被各种杂物堆砌而成，充满了压抑和恐惧的气息。
阿娇身处的这个环境不仅让人心生胆寒，更是她的内心世界的真实写照。在这个过程中，她经历了从最初的孤独和无助到逐渐失控的情绪爆发。我们看到她面对生活的困境时，满眼的愤怒和绝望，仿佛在无声地诉说着自己的痛苦与挣扎。
在监控下，我们看到的阿娇并不是一个任由情绪自由宣泄的疯子。相反，她在视频中展现出了坚韧不拔的精神风貌和顽强的意志力。她不断地调整呼吸，寻找着最有效的应对策略，每一次崩溃都让她重新站起来，并继续前进。
她的眼神充满了坚定与决心，无论是面对生活中的种种困难，还是面对内心的恐惧和挣扎，她始终保持着清醒的头脑和无比的决心。她的脸上布满了皱纹，但那是一种坚韧不拔的刻痕，那是她对生活的热爱和对未来的期待。她似乎在用自己的经历告诉我们，无论生活如何艰难，只要我们有足够的勇气和毅力，就一定能够战胜一切。
视频中，阿娇的狂躁并没有持续太久，最终她选择了冷静下来，开始反思自己的行为和选择。在录像结束后，她站了起来，向镜头深深地鞠躬，然后缓缓走向出口。她的眼神中流露出了一丝解脱的微笑，仿佛在说：“我做到了，我成功了。”
这段视频虽然残酷而真实，但却展示了阿娇如何在看似无法承受的压力下，通过自我救赎，找到了内心的平静和力量。她是那种在黑暗中寻找光明的人，是那种在压力面前保持坚韧不拔的人，是那种在挫折面前永不放弃的人。她用行动告诉人们，即使生活有千难万险，只要有足够的勇气和智慧，就能够战胜它们，实现自我救赎，走出属于自己的道路。
啊娇狂躁挑战，既是她个性和人格的象征，也是对我们生活态度的一种启示。她的一段旅程，让我们看到了人性的复杂，也看到了生活的不易。但她通过自己的勇敢和坚韧，成功地走过了这段路程，证明了每个人都可以通过自身的努力，实现自我救赎，找到属于自己的未来之路。这就是阿娇狂躁挑战的魅力，它带给我们的是思考，是勇气，是希望。
白敬亭、章若楠主演《难哄》双双爆红，两人更因戏爆出热恋绯闻。章若楠日前身穿白敬亭潮牌Goodbai的蓝色T恤去重庆工作，她此前与白敬亭拍摄四手联弹影片时也曾穿过该件T恤，但有眼尖粉丝发现，章若楠在重庆穿的那件蓝T，肩线比四手联弹那件更低，版型也更宽大，疑似是男版，且白敬亭也曾穿过同一件T恤，两人疑似共用衣橱超甜蜜。
章若楠昨天现身宁波机场，也穿白衣蓝裙以白楠谐音秀爱白敬亭。不过今早章若楠原本在微博更新蓝色T恤嘟嘴萌照，却在不久后秒删，同一造型的照片目前只有留在IG，网友认为章若楠和白敬亭传绯闻后，她在微博饱受白敬亭前绯闻女友宋轶的粉丝攻击，因此章若楠如今宁愿只在微博以外的平台对粉丝撒糖。
章若楠曾在5月20日晒出前往重庆工作的侧拍照，她身上穿的蓝色T恤疑似与她3月跟白敬亭一起拍摄四手联弹时穿的T恤是同一件，而这件衣服来自白敬亭创立的潮牌Goodbai。不过日前有眼尖网友发现，章若楠在重庆穿的那件，肩线比四手联弹时那件更低，也就是说尺寸更大，疑似是男版。而此前白敬亭有晒过身穿男版尺寸的对镜自拍照，粉丝因而怀疑两人不只是穿同款，而是已经进阶到共用衣橱，甜到不行。
且章若楠昨天因工作行程从北京飞宁波，她在机场的穿搭是白色棉麻澎袖短T，下搭水蓝色的百折长裙，头绑麻花双辫和配戴蓝色口罩，全身高调的白蓝色系穿搭又被指秀爱白敬亭；且白敬亭又照惯例，章若楠工作机场照曝光后，他又在IG更新之前去西藏拍的库存帅照。
文/黄乔生
一
《朝花夕拾》是鲁迅五种创作之一（另外四种是《呐喊》《彷徨》《野草》和《故事新编》），鲁迅在《自选集·自序》中称之为“回忆的记事”，在自传中称之为“回忆记”，共10篇，前5篇写于北京，后5篇写于厦门，记述作者从幼年到青年时期的生活道路和经历，生动了描绘了清末民初中国社会生活图景，往事与现实纠结，叙述与议论交织，是研究鲁迅早期生活、思想及当时社会状况的重要文献。
各篇最初以“旧事重提”为总题，陆续发表于《莽原》半月刊。1927年7月，鲁迅在广州编订成书，添写小引、后记，改名《朝花夕拾》，于1928年9月由北京未名社初版，列为作者所编的《未名新集》之一。1929年2月再版。1932年9月第3版有未名社和上海北新书局两个版本。封面图案为陶元庆所绘。
历来中学教科书选《朝花夕拾》中的篇什很多。现行2019年部编语文教材共收录鲁迅作品9篇，从《朝花夕拾》中选了三篇，即《从百草园到三味书屋》《阿长与》《藤野先生》。而且，在教育部推荐给中学生的整本书阅读书单中，也有《朝花夕拾》。
这意味着，读鲁迅，最起码要读《朝花夕拾》，书中涉及的历史、社会、文化问题及作者对这些问题的思考，在今天仍有启示意义。
日本有一位有志研究中国学的学者，初到中国，请教鲁迅了解中国、研究中国文学应该读什么书，鲁迅以《朝花夕拾》相赠。这位日本学者写信给鲁迅表示想将《朝花夕拾》翻译成日文，鲁迅复信说：“《朝花夕拾》如有出版处所，译出来也好，但其中有关中国风俗和琐事太多，不多加注释恐不易看懂，注释一多，读起来又乏味了。”对今日中国读者来说，鲁迅写一百多年前人事的文字，难免有陌生感和隔阂，语文教科书中收录的篇什都做了比较详细的注释，而坊间各种注释本、插图本、绘画本更是琳琅满目。
童年、少年时代对一个人成长和成就的重要性不言而喻，尤其是对鲁迅这样的以自己经历作为主要素材的作家。鲁迅很少写自传和回忆儿童和青少年时代的文字，但他一生都在回忆，都在“返乡”。他的大部分小说描写故乡的民情风俗，S城、鲁镇、未庄，虽是虚构地名，但与他的家乡绍兴及周边相似度很高。
《朝花夕拾》是鲁迅的一次集中的精神返乡，读过鲁迅小说的读者，对其中出现的人物会觉得面熟，如《呐喊》中的《故乡》与《朝花夕拾》的一些篇什就有密切的联系。《故乡》写“我”回乡搬家遇到杨二嫂的情节，完全可以出现在《朝花夕拾》中；《故乡》中雪天捕鸟的情节，《朝花夕拾·从百草园到三味书屋》中也有叙述。
相比《呐喊》《彷徨》《野草》等著作的手稿几乎一篇不留，《朝花夕拾》的手稿大多存世。读者从手稿中看到作者的写作状态，行文风格，从修改处揣摩写作的技巧，体会作者的心态，对读者是一种亲切的阅读体验，对教学也会有所帮助。
二
《朝花夕拾》是有计划的写作，是鲁迅处于人生低谷中，在激烈和沉郁情绪间歇期向恋人“讲述自己过去的事情”。
这要从鲁迅1923年与二弟周作人失和、从八道湾胡同大宅院搬出说起。兄弟反目对他的身心都造成巨大影响，改变了他的生活方式。