日本电影节拒付版税：背后的经济考量与观众权益保障，从雄心勃勃到铩羽而归，马斯克今天离职 | 国际识局《法比安》：以“忧郁”的形式，热爱生活，关心世界郭广平说，“我三四月份杀青的时候她还没有杀青。五一的时候我们都发了朋友圈，媛媛也发了，她最后的朋友圈就是这张照片。”
以下是关于日本电影电影节拒付版税的经济考量与观众权益保障的文章：
标题：日本电影节拒付版税：背后经济考量与观众权益保障
近年来，日本电影界因为一些争议事件引发了一些广泛关注。近期，日本知名电影节——东京国际电影节（TIF）却对电影《无名战士》进行拒付版税，引起了业界和公众的高度关注。
从经济层面来看，东京国际电影节作为全球最重要的电影展之一，其影响力和经济效益不容忽视。据统计，每部在TIF上参展的影片都可能带来巨大的收益，包括票房收入、广告植入、海外发行等多方面的收入。《无名战士》作为一部预算高达25亿日元（约1.7亿元人民币）的大制作，如果不能获得应有的版税报酬，那么这一巨额的投资将会无法得到有效的回报。对于制片方来说，如果没有版税，他们必须自行承担电影制作过程中的一切费用，如设备购置、演员薪酬、剧本创作、后期制作等，这无疑将增加他们的财务压力。
对于观众而言，版税的存在不仅体现了权利的尊重，也是对电影产业公平竞争的一种保护。作为一项重要的版权收入来源，版税是电影创作者与商业机构之间的重要纽带，通过版税，可以确保电影的创作过程受到合理的价格约束，避免因片酬过高导致的内容质量下降或者作品被滥用来获取短期利益。版税还可以激励电影产业持续投入于高质量的原创作品，推动整个行业的可持续发展。
此次《无名战士》案并非个例。据公开报道，近年来，日本许多大型电影节为了吸引投资和提高知名度，都会选择支付高额的版税给电影作品，以此来保证自己的商业利益。这种行为也引发了广泛争议。一些人认为，这样的做法可能会剥夺电影创作者的基本创作权利，使其在追求艺术价值的不得不接受商业利益的挑战。有必要探讨如何在保护电影创作者合法权益的实现电影节商业化的健康发展。
另一方面，对于电影节来说，拒绝支付版税也意味着失去了一个重要的市场资源。一方面，版税为电影节提供了重要的财政支持，帮助他们在电影制作、推广和营销等方面投入大量资金，为电影节的发展提供了有力的保障。另一方面，拒绝支付版税也可能对电影节的艺术性和专业性产生负面影响。例如，如果电影节无法负担版税，可能会影响其在国际上的地位和声誉，从而影响到电影节在全球范围内的影响力。
日本电影节拒付版税的经济考量和观众权益保障问题并不是孤立存在的现象，而是日本电影产业面临的一个普遍问题。只有通过合理的制度设计和行业自律，才能在保护电影创作者合法权益的实现电影节商业化的健康发展，同时也维护电影节的社会责任感和人文关怀，使之成为能够提供丰富多样电影体验的优质平台。只有这样，我们才能期待在未来，日本电影节不仅能继续引领亚洲乃至世界电影业的发展潮流，也能为全球观众呈现更多高品质、高水准的电影作品。
中新网5月30日电(记者 张奥林)当地时间5月28日，美国企业家马斯克宣布，他将离开美国政府。随后，美国总统特朗普证实，5月30日将是马斯克在“政府效率部”的最后一天。
在特朗普开启第二任总统任期时，曾豪掷2.5亿美元支持其竞选的马斯克也正式踏入政坛，执掌新成立的美国“政府效率部”，并誓言在130天内“根除联邦政府的腐败与浪费”。
然而，短短数月间，他却遭遇了重重阻力，直至心灰意冷，铩羽而归。
资料图：马斯克(左)与特朗普。
雄心勃勃
意图“重塑华盛顿”
当地时间1月20日，特朗普重返白宫。
这天，马斯克戴着竞选帽走进白宫，高谈阔论自己的改革计划，甚至在社交媒体上立下军令状：“如果华盛顿是一座工厂，我能在半年内让它扭亏为盈。”
“彼时，马斯克因获得重塑华盛顿的机会，而充满活力。” 美联社如此形容当时的马斯克。
为大幅削减联邦开支，马斯克的部门推出“买断计划”鼓励联邦雇员主动离职，还计划将上万名美国国际开发署员工裁减至约290人，一时间，在美国国内掀起千层浪。
而那段时间，也被称作马斯克与特朗普的“蜜月期”，他经常对特朗普赞不绝口。“我越了解特朗普总统，就越喜欢他，”马斯克在二月份说道，“坦白说，我爱他(特朗普)。”
特朗普也积极回应，称马斯克是“一位真正伟大的美国人”。当特斯拉因马斯克的改革工作而销量下滑时，特朗普还把白宫车道改造成了一个临时展厅，以表达对马斯克的支持。
马斯克的改革计划一开始看似进展迅速，美国媒体纷纷评论称 “有望为美国政府带来前所未有的效率提升”。然而，马斯克很快发现，政府改革远比他想象的要复杂和艰难。
1931年，32岁的埃里希·凯斯特纳在德意志出版社（DTV）发表长篇小说《法比安》。主人公雅各布·法比安32岁，文学博士，广告文员，独自租住在1930年前后经济大萧条时期的柏林。小说出版时选用的副标题“一个道德主义者的故事”和凯斯特纳原本设定的副标题“走向毁灭”为情节大纲提供了关键词：在不到两周的故事时间里，道德主义者法比安快速地穿梭在大都市的咖啡馆、报社、酒吧、卡巴莱、妓院、画室、商场，快速地经历恋爱、失业、失恋、好友的死亡，最终逃也似的回到他出生的小镇，走向毁灭。
埃里希·凯斯特纳（1899—1974），德国著名小说家、诗人及儿童文学家，代表作有《飞翔的教室》《埃米尔擒贼记》等。
“一个道德主义者的毁灭”
《法比安》的故事关乎一个道德主义者的毁灭，一个失败者的沉沦，但同时也具有鲜明的自传色彩。32岁的德语文学博士法比安和32岁的德语文学博士凯斯特纳有几乎完全一样的家庭背景、“一战”应征经历、心脏疾病、都市职业和生活经验，还有直抒胸臆的道德主义倾向——凯斯特纳在后记里三次疾呼“我是道德主义者”，和法比安一样！不过，相较于失业青年法比安，畅销文学作家凯斯特纳离失败和沉沦都很遥远。1931年《法比安》出版之际，自1927年起移居柏林的德累斯顿青年作家刚出版了备受瞩目的第三本诗集；根据他的畅销儿童小说《埃米尔和侦探们》改编的电影也在同年上映，并且大获成功。与小说中逃离都市、在绝望的游荡中“走向毁灭”的法比安不同，文本外的道德主义者正值事业巅峰，跻身城市中产，智识阶层，文化精英。