《烈火如歌》女主角鞠婧祎遭喷水舌吻演绎经典剧情，网友惊呼演技炸裂！: 有待挖掘的内幕，能不能为我们打开新局面？，: 不断变化的趋势，未来我们该如何适应？
关于电视剧《烈火如歌》中女主角鞠婧祎的精彩演绎，近日引发了一场热议。在剧中，她饰演的角色——紫衣裳，凭借其独特的气质和精湛的表演技巧，成功地诠释了原著中的经典剧情。尤其是那场被网友誉为“演技炸裂”的舌吻戏，更是让观众眼前一亮。
这场情节发生在剧中主角罗兰与紫衣裳初次相遇时，两人因误会而产生了一段激烈的纠葛。当罗兰为了查明真相，不惜冒着生命危险踏入敌人的巢穴后，紫衣裳巧妙利用自己的智谋和演技，用温柔而又坚定的眼神紧紧盯着他，然后突然间做出了令人震惊的一幕：她伸出舌头轻轻舔舐罗兰的脸颊。这一举动既展现出她的深情厚意，也体现了她在关键时刻的冷静应对和机智应对。
这一看似随意的动作，却深深烙印在了观众心中。它不仅展示了紫衣裳深沉的情感世界，也展现了她作为女性对于爱情的理解和尊重。她的舌头轻轻舔舐，仿佛是在诉说着一种无声的语言，既是告白也是承诺，既有期待也有不安。这种场景的设计，不仅突出了角色的性格特征，也让观众看到了演员对细节的掌控能力和对情感表达的精准把握。
剧中另一大亮点便是鞠婧祎的表演。她以细腻入微的刻画，将紫衣裳的人物性格和情感变化完美地展现在观众面前。从最初的紧张不安到最终的释然喜悦，每一处细节都充满了层次感和深度。她的面部表情、肢体语言以及眼神交流，都极具感染力，让人仿佛身临其境，感受到了故事中的喜怒哀乐。
《烈火如歌》中女主角鞠婧祎的舌吻戏，无疑是一次成功的表演实践。她的表演不仅展现了女性的柔情似水，也体现了女性在复杂情境下的智慧和勇气。这使得她在众多演员中脱颖而出，成为了该剧的一大亮点和卖点。这也充分证明了，只有通过深入挖掘角色的内心世界，充分发挥演员自身的艺术特长，才能真正打动人心，塑造出鲜活立体的角色形象。
一、现代文阅读
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
中国古代小说以叙事为基本文体特征，尤其是源于民间“说话”伎艺的白话小说，但古代小说家讲故事的目的则各自不同。有的是为了娱乐消闲；有的是为了教化劝导，移风易俗；有的小说则是小说家炫学逞才的产物。值得注意的是，文人叙事绝非单纯地为叙事而叙事，一般都有情志寄托，也即刘熙载《艺概·文概》所谓“寓情”，纵观中国古代小说史，凡经典之作大多具有较强的抒情色彩。对此，学术界往往因过分重视古代小说的故事性而忽视了抒情性这一中国古典小说的显著民族特色。
就文言小说而言，其文体特征深受史传文学影响，而作为史传文学代表作的《史记》被鲁迅《汉文学史纲要》誉为“无韵之《离骚》”，就是强调其强烈的抒情色彩。中国古代文言小说作家很好地继承了这一抒情传统，如《搜神记》卷十六“紫玉与韩重”写吴王夫差小女紫玉与韩重的爱情悲剧，其中紫玉所吟歌诗情调凄婉，使故事极具艺术感染力。
在某种意义上说，抒情性是促成中国古代小说文体走向独立的重要因素。唐传奇的出现标志着中国古代小说文体的独立，恰如宋人赵彦卫《云麓漫钞》所言，它“文备众体”，可以见“史才、诗笔、议论”，而“诗笔”即指唐传奇小说浓郁的抒情色彩。洪迈《唐人说荟·凡例》称“唐人小说不可不熟，小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇”，他将唐传奇与唐诗相提并论，也是强调其鲜明的抒情特质。明桃源居士更是将唐人小说的抒情性溯源至楚骚抒情传统，称《楚辞》之后，唐人以其“奇宕不常之气，钟而为诗律，为小说”，言外之意，唐人小说与诗歌一样承载着作者的情感心志。
中国古代白话小说源自宋元以来的“说话”伎艺，为迎合读者的审美趣味，故事性乃其第一要务，但随着话本小说与章回小说的文人化，其主体抒发色彩亦渐趋显著。如《三国演义》虽属世代累积型作品，但中国古代小说评点融评、改于一体的批评特色，在很大程度上赋予评点者以“第二作者”身份，因此《三国演义》最流行的版本毛评本已属文人小说，具有了鲜明的抒情色彩，其卷首《临江仙》（滚滚长江东逝水）一词即为全书奠定了悲怆的感情基调。
文人独创型作品的抒情性更为突出。如作为明遗民，陈忱对屈原及其楚辞作品产生了强烈共鸣，作有《九歌》的他除通过所在的惊隐诗社奉祀屈原外，更是有意识地将楚骚抒情传统引入《水浒后传》，他在该小说序中谈及自己的创作动机，自叹“穷愁潦倒，满腹牢骚，胸中块磊，无酒可浇，故惜此残局而著成之”，为此他声称自己的这部小说深得“《离骚》之哀”。确实，《水浒后传》乃陈忱抒发其遗民之悲与故国之思的“泄愤之书”。
一些小说家在塑造人物形象时往往带有明显的自况意味，此时其主体抒发意识最为强烈。自然小说的抒情色彩也十分浓郁。其中，最具代表性的当属曹雪芹的《红楼梦》。曹雪芹将自己的人生态度融注于宝玉这一形象之中，借此抒发自己的悲剧人生感受，他师法的正是楚骚抒情传统。在《红楼梦》第七十八回，曹雪芹借宝玉之口声称自己要“远师楚人”，为此他将小说写成了一部彻头彻尾、蕴含多重悲剧意蕴的大悲剧。难怪脂砚斋在甲戌本第一回批中称赞《红楼梦》为“《离骚》之亚”，刘鹗在其《老残游记自序》中也认为“曹雪芹寄哭于《红楼梦》”，这都是对其浓都抒情色彩的高度肯定。
（摘编自陈才训《论中国古代小说的抒情色彩》）
材料二：