杨幂：被C批评的演技与公关策略探索：从「被控」到角色塑造的关键一环，突发！降至1折起，价格全面跳水！厦门网友：捡漏好时机→2025届福建省百校联考高三考前押题考试语文试题及答案当前，全党深入贯彻中央八项规定精神学习教育正不断走深走实。
问题标题：杨幂：从“被控”到角色塑造的关键一环：演技与公关策略探索
杨幂是华语娱乐圈的一颗璀璨星，以其独特的魅力和精湛的演技赢得了众多观众的喜爱。在她的演艺生涯中，也曾遭遇过一次被外界广泛质疑的事件——她涉嫌抄袭在2015年的电视剧《宫锁心玉》中的台词，引起了公众对她的演技和公关策略的关注。
作为一位备受瞩目的演员，杨幂的演技一直备受争议。她在剧中饰演的角色往往深入人心，既有复杂的内心世界，又有鲜明的性格特点，深受观众喜爱。在《宫锁心玉》的剧本中，有一句台词被指为抄袭：“你若不爱我，便休想留住。”这句话被演绎得淋漓尽致，既展现了杨幂的聪明才智，又充分展示了她对角色的深刻理解和情感表达。但是，在拍摄现场，杨幂却因为对台词的理解与演绎不够深入，导致了这一问题的出现，最终引发了一场舆论风暴。
面对这样的事件，杨幂并没有选择逃避或辩解，而是选择了承认错误并积极反思自己的行为。她公开道歉，并表示自己确实没有理解剧本中的含义，这是她作为一个演员应有的责任和态度。她也承诺将努力提升自身的演技能力，以期能够重新赢得大众的认可。
这次事件并非简单的“抄袭”那么简单。杨幂的公关团队采取了一系列措施进行应对，包括公开道歉、正面宣传其演技才华以及积极参与公益活动等。他们通过各种渠道向公众传达杨幂的形象，并强调她是通过自我学习和表演实践来诠释这个角色的。他们还邀请媒体和公众共同见证和参与拍摄过程，以此展示杨幂的敬业精神和专业态度。
在此过程中，杨幂不仅证明了自己的演技实力，也为自己的公关策略赢得了宝贵的声誉。她的这种勇于承认错误、积极改进的态度无疑是对演员职业道德和公众形象的一种高度尊重和维护。她的公关策略也显示出了良好的沟通能力和组织协调能力，使得她的品牌价值得到了进一步提升。
回顾杨幂在那段时期的经历，我们可以看出，她并没有因为一次错误就自暴自弃，而是通过积极的态度和行动，成功地化解了危机，赢得了公众的信任和支持。这不仅是对她演技的肯定，也是对她公关策略的成功运用。在这个复杂多变的娱乐圈中，杨幂凭借其坚韧不拔的精神和出色的专业素养，不仅赢得了市场和观众的喜爱，也在很大程度上推动了自身的发展和影响力。
总之，杨幂的行为告诉我们，无论面临何种挑战和困难，只有敢于承认错误、积极改进，才能真正解决问题，实现自我提升和品牌价值的全面发展。她的经历也为我们提供了许多宝贵的经验教训，值得我们每一位演员和公关人员参考和借鉴。在未来，我们也期待看到更多像杨幂一样，以真诚和专业的态度对待工作和生活，展现出更好的艺术魅力，引领行业的健康发展。
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一、现代文阅读
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：
中国古代小说以叙事为基本文体特征，尤其是源于民间“说话”伎艺的白话小说，但古代小说家讲故事的目的则各自不同。有的是为了娱乐消闲；有的是为了教化劝导，移风易俗；有的小说则是小说家炫学逞才的产物。值得注意的是，文人叙事绝非单纯地为叙事而叙事，一般都有情志寄托，也即刘熙载《艺概·文概》所谓“寓情”，纵观中国古代小说史，凡经典之作大多具有较强的抒情色彩。对此，学术界往往因过分重视古代小说的故事性而忽视了抒情性这一中国古典小说的显著民族特色。
就文言小说而言，其文体特征深受史传文学影响，而作为史传文学代表作的《史记》被鲁迅《汉文学史纲要》誉为“无韵之《离骚》”，就是强调其强烈的抒情色彩。中国古代文言小说作家很好地继承了这一抒情传统，如《搜神记》卷十六“紫玉与韩重”写吴王夫差小女紫玉与韩重的爱情悲剧，其中紫玉所吟歌诗情调凄婉，使故事极具艺术感染力。
在某种意义上说，抒情性是促成中国古代小说文体走向独立的重要因素。唐传奇的出现标志着中国古代小说文体的独立，恰如宋人赵彦卫《云麓漫钞》所言，它“文备众体”，可以见“史才、诗笔、议论”，而“诗笔”即指唐传奇小说浓郁的抒情色彩。洪迈《唐人说荟·凡例》称“唐人小说不可不熟，小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇而不自知者，与诗律可称一代之奇”，他将唐传奇与唐诗相提并论，也是强调其鲜明的抒情特质。明桃源居士更是将唐人小说的抒情性溯源至楚骚抒情传统，称《楚辞》之后，唐人以其“奇宕不常之气，钟而为诗律，为小说”，言外之意，唐人小说与诗歌一样承载着作者的情感心志。
中国古代白话小说源自宋元以来的“说话”伎艺，为迎合读者的审美趣味，故事性乃其第一要务，但随着话本小说与章回小说的文人化，其主体抒发色彩亦渐趋显著。如《三国演义》虽属世代累积型作品，但中国古代小说评点融评、改于一体的批评特色，在很大程度上赋予评点者以“第二作者”身份，因此《三国演义》最流行的版本毛评本已属文人小说，具有了鲜明的抒情色彩，其卷首《临江仙》（滚滚长江东逝水）一词即为全书奠定了悲怆的感情基调。
文人独创型作品的抒情性更为突出。如作为明遗民，陈忱对屈原及其楚辞作品产生了强烈共鸣，作有《九歌》的他除通过所在的惊隐诗社奉祀屈原外，更是有意识地将楚骚抒情传统引入《水浒后传》，他在该小说序中谈及自己的创作动机，自叹“穷愁潦倒，满腹牢骚，胸中块磊，无酒可浇，故惜此残局而著成之”，为此他声称自己的这部小说深得“《离骚》之哀”。确实，《水浒后传》乃陈忱抒发其遗民之悲与故国之思的“泄愤之书”。
一些小说家在塑造人物形象时往往带有明显的自况意味，此时其主体抒发意识最为强烈。自然小说的抒情色彩也十分浓郁。其中，最具代表性的当属曹雪芹的《红楼梦》。曹雪芹将自己的人生态度融注于宝玉这一形象之中，借此抒发自己的悲剧人生感受，他师法的正是楚骚抒情传统。在《红楼梦》第七十八回，曹雪芹借宝玉之口声称自己要“远师楚人”，为此他将小说写成了一部彻头彻尾、蕴含多重悲剧意蕴的大悲剧。难怪脂砚斋在甲戌本第一回批中称赞《红楼梦》为“《离骚》之亚”，刘鹗在其《老残游记自序》中也认为“曹雪芹寄哭于《红楼梦》”，这都是对其浓都抒情色彩的高度肯定。
（摘编自陈才训《论中国古代小说的抒情色彩》）
材料二：