震撼视觉！3D女同扶她，展现巨大潜能，看鲁迅手稿 学写文章谷歌发布新的 Android XR 开发工具及新的硬件谈到为何选择“虎鲸”，信中称，虎鲸身型庞大但灵活聪明，能适应各种复杂环境；典型的群居动物，通过协作维系海洋生态的平衡；拥有丰沛的情感，对人非常友好。这些特质与公司追求“数智、共生、快乐”的理念相契合，阿里动物园也将迎来新伙伴。
在一场前所未有的艺术展览中，一场令人震惊的视觉盛宴正在上演：一幅名为"震撼视觉！3D女同扶她"的巨幅画作，以独特的立体3D视觉技术为观众带来了一场无与伦比的视觉冲击。这幅作品中，三位女性共同站在一座高耸的桥上，桥梁下是湍急的河流和璀璨的夜空，桥上的女子则仿佛从画面中央挺身而出，用她们坚韧且充满活力的臂膀托起了一位重达数百公斤的女性，后者被深深地拉拽着前行。这幅作品不仅以其富有动态感的三维质感吸引眼球，更通过细腻而生动的人物刻画，展现出了女性的力量和潜能。
画家巧妙地将人体结构分解成一系列微妙而精确的线条和曲线，使得每一位女性都栩栩如生，仿佛是从画布中真实走出来的生命体。她们的动作流畅而又富有力量感，每一个细节都被精准描绘，无论是柔美的双手紧握桥梁，还是坚毅的眼神凝视前方，都能让人感受到她们内心的热情和决心。
在光影交错的环境中，这个场景变得既神秘又充满了未知的魅力。桥梁下的河水映照出女性们的身影，背景则是深邃而美丽的夜空，使得整个画面更加宏大和壮丽。在这幅画作中，光线的运用非常出色，不仅给观众带来了立体感强烈的视觉效果，也强化了人物的情感深度。这种层次分明的光影效果让人感受到女性们内心世界的变化和挑战，也使画面更具有感染力和引人深思的价值意义。
画家还巧妙地融合了色彩元素，让三者之间的关系跃然纸上。她们身上的衣物、肤色以及周围的环境颜色，都巧妙地融入了各自的角色性格之中，使得每个角色都有其独特的个性和象征意义。这让观看画作的人仿佛置身于一个宏大的画面中，身临其境地感受到其中蕴含的震撼和力量。
《震撼视觉！3D女同扶她》是一幅超越常规视觉体验的作品，它不仅展示了女性力量的无限潜力，也深刻揭示了人性中的复杂情感和精神追求。无论是艺术手法的创新，还是对生命的深度洞察，都展现出创作者深厚的艺术功底和卓越的审美观。作为一次震撼人心的艺术体验，这幅画作无疑将成为人们关注和探索的重要艺术作品之一。
□黄乔生
《朝花夕拾》是鲁迅五种创作之一（另外四种是《呐喊》《彷徨》《野草》和《故事新编》），鲁迅在《自选集·自序》中称之为“回忆的记事”，在自传中称之为“回忆记”，共10篇。前5篇写于北京，后5篇写于厦门，记述作者从幼年到青年时期的生活道路和经历，生动描绘了清末民初中国社会生活图景，往事与现实纠结，叙述与议论交织，是研究鲁迅早期生活、思想及当时社会状况的重要文献。
现存鲁迅手稿，2021年出版的《鲁迅手稿全集》收录超过30000页。其中，著作手稿留存不多；辑校古籍、抄校金石拓片手稿数量很大；日记，早期不存，从1912年开始至1936年逝世，基本完整；书信则有1000多封存世。
鲁迅自己曾谦虚地说自己的手稿不值得保存，能包裹油条或吃烧鸡的时候擦手，就算物尽其用了；还在得知青年人将自己的书信装裱起来珍藏时，说是浪费了财力物力。但有时——尤其是晚年——他有意识地收存手稿，如《死魂灵》译稿，就是特意向发表机构要回来的。
手稿有原真性和唯一性。手稿中显示出来的书写状态、行文风格、修改情况，可以让读者体会作家用语的恰当、文意的缜密。鲁迅写文章，字斟句酌，不轻易下笔。虽是大文豪，也不总是一挥而就，而是不断修改，如他在《南腔北调集·我怎么做起小说来》中所说：“我做完之后，总要看两遍，自己觉得拗口的，就增删几个字，一定要它读得顺口；没有相宜的白话，宁可引古语，希望总有人会懂，只有自己懂得或连自己也不懂的生造出来的字句，是不大用的。”他还在《答北斗杂志社问》中谈自己创作经验道：“多看看，不看到一点就写”,“写不出的时候不硬写”，“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜”。不但有整段删去的，甚至还有写好之后完全丢弃的情况，如《势所必至 理所当然》一文的手稿，是许广平看到鲁迅将手稿团起来丢在废纸篓里，取出展开保存下来的。
鲁迅有一篇文章《不应该那么写》，介绍惠列赛耶夫所著《果戈理研究》一书的第六章阐述的从大作家修改文章认识写作的主张，认为“是极有益处的学习法”。
《朝花夕拾》篇目很多，改动随处可见，例证不胜枚举，读者参看朱正所著《鲁迅手稿管窥》（后改名《跟鲁迅学改文章》），并阅读手稿，自当有独到的会心。这里只强调一下十篇正文之外的小引和后记。本书所收小引，有两份手稿，整理者标明是“两份十页”，一份题目是《〈朝花夕拾〉小引》，一份题目《小引》。前者应为写给《莽原》杂志，稿子上有红笔批注“急排印”，大约因为杂志催得紧，先行寄去刊载；后者为全书排印所写，几乎没有修改痕迹，是所谓“誊清稿”。鲁迅在两份手稿文末注明的写作时间都是1927年5月1日。一份手稿后所署日期比另一份的“五月一日，于广州”多了具体地点：“鲁迅于广州白云楼记。”
后记是考证文字，却并不显得琐碎，读起来很有趣味，对理解和欣赏《无常》《二十四孝图》等篇大有帮助。一篇后记写了两个多月，可见鲁迅所花考证功夫之大，论断之严谨，文句之讲究，意思之恰切。仅举一例。在比较各地绘画本活无常手中的扇子时，有这样一句：“3是广州本，扇子破了，也许因为广州天气热，用得太多。”说得很幽默，因为鲁迅时在广州，正值盛夏，做文章汗流浃背，想必扇子用得很勤。但手稿上这句话被删掉，可能是为了避免“油滑”。油滑与幽默只隔着一层纸，而“油滑是创作的大敌”，鲁迅对其一直保持着警惕。
《朝花夕拾》从手稿到排印本，从初版本到注释本、插图本，已走过近百年的历史，获得了大量读者，在文学创作、国民教育等领域产生了巨大影响，无愧于经典之称。
继去年年底首次发布Android XR 软件开发套件 (SDK) 之后，谷歌发布了其第二个开发者预览版，引入了新功能和改进，包括对沉浸式视频的更广泛支持、更好的自适应 UI 布局、ARCore 中用于 Jetpack 的手动跟踪等。
Android XR SDK 的更新旨在为开发人员提供更标准化的工具，让他们可以制作自己的 XR 原生应用程序，或将他们的标准 Android 应用程序引入硬件产品。现在，它支持使用 MV-HEVC 格式进行 180° 和 360° 立体视频播放，MV-HEVC 格式是针对高质量 3D 沉浸式视频优化的最流行的编解码器之一。
另外，谷歌表示会有两款硬件， 三星 Project Moohan和 AR 眼镜 XREAL Project Aura，但是需要在今年晚些时候推出。所以，Android XR 模拟器成为开发者在拿到硬件之前不可或缺的开发工具。