探寻女下部新视角：另类审美的独特魅力与解析，过一种抽象又游戏的生活，危险吗？21辟谣丨雷军发18元红包请奶茶？小米客服：未查询到相关活动其实，算法也具有两面性。一面注重用户的喜好，提供个性化内容，可以给用户带来更好服务体验。但另一面，也存在“滥用”现象，也有“失控”的风险。
高雅的艺术形式、独特的审美观念和对女性下部的探索——探寻女下部新视角的独特魅力与解析
在当代艺术中，性别并不仅仅是男性的专属领域，它同样涵盖了女性的身体。从古至今，女性一直在文学、绘画、音乐、舞蹈等领域展现出别样的美丽和内涵，其中尤其以女性下部作为展现这一主题的重要载体，其独特的魅力与深沉的内涵引人深思。
从审美角度而言，女性下部往往能传达出一种超越传统形象的认知和期待。在西方传统艺术中，女性通常被描绘为优雅、高贵、美丽的象征，而女性下部则在一定程度上打破了这种固有印象，赋予了女性身体更多的人文情感色彩。如波洛克的抽象画作《夜色中的裸体》，通过大胆的笔触和色彩变化，表现出女性身体的细腻与力量感，不仅在视觉上冲击人心灵，更在精神层面上引发人们对女性内在世界的深刻反思。在中国古典文学中，女性下部被视为女性贞洁、美满生活的象征，通过诗词歌赋等艺术形式，将女性柔情蜜意和温婉娴静展现得淋漓尽致，如白居易的《琵琶行》中，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，通过描绘女子弹奏琵琶时的细腻情感，揭示了她内心的孤独与忧郁。
女性下部的探索在丰富艺术表现的也引发了关于女性权利、性别平等的深入思考。随着社会的发展，越来越多的艺术家开始关注并探讨女性在艺术创作中的地位和角色，强调女性个体的独特性与自我表达。例如，美国女权运动倡导者玛格丽特·拉弗森在她的作品《女性肖像》中，通过捕捉和分析不同类型的女性肖像，展现了她们各自的特点和身份，如坚韧、独立、勇敢、坚强等，强调了女性在家庭和社会中的重要地位和作用。一些艺术家还通过对女性下部的重新解读和重构，挖掘出女性内心深处的情感秘密，如艾米莉·荷马·塞西莉亚在她的《失落的回忆》中，通过描绘女性在丧失记忆后的痛苦和挣扎，揭示了女性在爱情、婚姻和生活中的无奈和悲剧，呼唤人们关注和重视女性的心理健康问题。
女性下部的探究也是对女性自我认知与性别意识的提升，鼓励女性走出舒适区，挑战传统的性别刻板印象，展示自己的独特魅力。在当今社会，很多女性敢于突破传统束缚，勇敢地展示自己的个性和才华，如电影导演刘若英的《似水年华》，通过讲述女主角陈淑桦在追求梦想和爱情的过程中，不断成长和蜕变的经历，揭示了女性在职场中的坚韧不拔和创新精神。许多艺术家还利用女性下部作为表达自我的媒介，尝试通过影像叙事、舞蹈表演等方式，让观众更加深入地理解和感知女性的内心世界，如安妮·卡罗尔的《女性主义宣言》，通过讲述女性艺术家们的奋斗历程，传递出她们对女性权益和性别平等的坚定信念。
探寻女下部的新视角，不仅仅是对传统审美观念的颠覆，更是对女性主体性和尊严的尊重和保护，是对性别平等和女性发展的有力推动。未来，我们期待更多的艺术家能够以女性下部为灵感，打破常规，开拓新的艺术视野，创造出更具时代气息和深度的作品，让更多人理解和欣赏女性的多面性与独特魅力。
我猜不少小说家都被问过这样一个问题：你故事里写的是不是自己？
当一个作者打算开启一次虚构，总要思考如何选择合适的人称及视角，以适配不同的情节与表达需要，在小说集《挺什么》中，似乎不存在这一步骤。作者统一使用第一人称进行叙事，而不同篇目中的“我”存在形象与处境的相似性，读完整本书后，所有的“我”汇聚为一个抽象的“我”，这个“我”又和作者本人危险地联结在一起。
我之所以使用“危险”这个词，是因为传统叙事下作者总是要将自己和笔下人物区别开，否则就显得不专业，但鉴于赵挺在《上海动物园》中已经写道：“作为一个写作者，我从来没有考虑过‘伟大的文学性’。”他主动弥合了自身与小说人物的差异，将自己定义为“伪作家”，作为读者，我们只好停止在这个问题上打转，直接进入这本书建构的故事宇宙中来。
在这个宇宙中，你随处可以发现游荡者，他们身上具有强烈的无目的性，常常以一种漫不经心的态度面对具体的生活，并对更遥远的世界充满兴趣。比如在《复活节岛计划》中，人物就自述“我是一名‘神秘世界地区研究者’，专门研究世界上各种稀奇古怪的地方，唯一不了解的就是我家周围两公里。”如果这个世界上存在所谓的人生之道，其含义大概是要扎根于现实，设置清晰的目标和人生计划，并为此不断努力，最后通向一种可以为世俗判断的成功或失败，但《挺什么》将这些都消解掉，“生活”变形了，在赵挺笔下呈现出一种模糊性和荒诞意味。
《赤地旅行》中，主人公“我”和朋友贝壳虽然有出发的动作，但却在较短时间内密集经历意外事件，从房子着火亲人去世，到遭遇拖车司机敲诈，再遇到跳楼自杀者、持刀抢劫者，这些情节好似随机发生，打破了读者对世界秩序性的预期，我们由此可以明白这个故事宇宙是超现实的。对于这些可能带有“苦难”色彩的事件，人物竟然在谈论流星雨，讨论如何写好一个关于人鱼的故事。言语和当下拉出遥远的距离，这是一种让人着迷的叙事，好似降下透明玻璃罩，让我们得以与沉重和严肃短暂隔离，放肆一把，轻盈一刻。
这
赵挺/著，上海文艺出版社
本书中的人物，实际上带有忧伤的底色。在心理学领域，有一种被命名为“解离”的状态，进入这种状态的人会感到自己与身体或周围环境产生一种不真实的分离感，仿佛自己只是一个旁观者，对应到文学叙事里，很接近加缪的《局外人》。这篇小说有一个十分经典的开头：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”主人公默尔索似乎对亲人之死表现得无动于衷，死亡事件未曾激起他强烈的情感反应，从基本人性来讲，这显得荒谬，而在《挺什么》中，我嗅到了相似的气息。在《海啸面馆》中，面对奶奶的离世，“那一天深夜，我从沿海公路回来，开心地吃了一只汉堡，之后继续和奶奶告别。我们守夜的时候，除了靠着对奶奶的爱和悲伤以外，还靠着几副扑克牌。”在丧葬中，“我”所观察到的是虔诚的大嬷嬷在念诵中传来呼噜声，而两天过后，妈妈就重新坐上了麻将桌。
这是一种难得的不回避，作者将这些描写出来，并非为了做道德批判，而是在呈现一种生活的原生态。《海啸面馆》中的“我”，在絮语中建构自己与奶奶的情感联结，这份联结毫无伪饰成分，“我”在守夜的庄严时刻去押注赌球，但这不影响“我”想到，“要是奶奶还活着，我就会拿着押赢的钱，穿过幽长的弄堂，排很长的队去给她买最爱的豆酥糖……”由此我们得以拆开人物的轻描淡写，在这份戏谑中窥见真情。“解离”状态通常出现在一个人遭遇重大创伤事件的当下与之后，属于一种自动触发的心理保护机制——请注意，这意味着这个人已经体验过强烈的情感震动了。假如带着这个设想来看《挺什么》中的主人公们，会发现他们不是对现实无动于衷，更不是情感冷漠，只是选择了一种更适合的方式来应对。人物的情感压缩为一条细小的水流，叙述的方式有很多，可以沉郁顿挫，也可以举重若轻，赵挺是后者。
忧伤而孤独的人们，头上笼罩着的是什么？《挺什么》中频频出现突然消失的人：《荒芜太平洋》中不再接听电话的老枪，《青年旅馆》中不再回来的冠明哥……他者的出现和消失显得逻辑不明，映射着主人公内心的虚无感，又让现实世界和幻想世界勾连起来，叙事变得更加可疑。不仅如此，在《挺什么》中同样频频出现对危机的暗示，有时候是小行星袭击地球，有时候是外星人来袭。似乎在他的故事宇宙中，人类常常笼罩在某个未知和庞大的威胁中，又因其太过庞大，显得无从抵抗，甚至无人在意——这些超现实的背景下，赵挺所描写的还是真实世界的芸芸众生，他们不完美，甚至不善良。在未名的阴云下，人们依然在生动地活着，而他们正是作者深切体验过外部世界的变化，始终关心着普通人生存境遇时，设下的锚点。
作为读者的我很喜欢《朋克大佛》的叙事形式，贝塔星人与“我”进行了几轮问答，问题是荒谬的，而回答更是牛头不对马嘴，到了故事最后，甚至“我”的被带走和讲述内容毫无关联，这看上去离我们很远，实际上生活中的突变正是如此降临的。故事最后，贝塔星人说“你们分死活，我们不这么分。”这句话直指一个问题：如果世界是荒谬的，命运如此无常，人和人之间甚至无法有效沟通，那么究竟用什么界定我们对生命的真正参与？我想答案就在谜面上，就是讲述。
在《挺什么》中，不存在人物的强动机、强欲望，也取消掉发生、发展、高潮和结局的基本叙事结构，人物游荡着，每一天的无聊正是意义本身。如果说其中有什么是最重要的，我猜是吃饭。吃，贯穿了整本小说集，故事中的人物总对吃饭保持着认真态度，小笼包、馄饨、海鲜面以及更多其它食物，它们无需高端，但不可缺少，这就像我们小时候看TVB最耳熟的那句台词一样：“做人呐，最重要的就是开心，你饿不饿啊，不如我煮碗面给你吃啊！”
4日，《辟谣财知道》注意到，网络流传一张以小米创始人雷军名义发布的淘宝闪购18元无门槛红包截图。图片显示，昵称为 “雷军” 的微博账号宣称 “为庆祝小米 YU7上市，感谢米粉15年支持，每人安排一杯奶茶”，并引导用户通过淘宝闪购页面搜索领取。
对此，南财快讯记者查阅雷军微博，未发现有相关博文。南财快讯记者随后致电小米客服，接线工作人员明确表示，未查询到有相关活动，建议以官方渠道发布的信息为准，“网上的一些消息没那么准确”。
同日午间，针对上述传闻，小米集团接受媒体采访时回应，假消息。
据21世纪经济报道，此前的5月22日，小米15周年发布会上，小米汽车首款SUV——小米YU7亮相，雷军表示，小米YU7取自《逍遥游》中的“御”风而行，定位“豪华高性能SUV”。