探寻神秘而壮丽的乌克兰：探索领土、文化与历史的魅力之地，戛纳电影节因停电被迫中断，“疑是人为纵火”题记｜林贤治：青萝虽卑贱且柔弱，但自有它的方向北向资金上周502亿的净流出，恰似2018年贸易战时的避险重现。但细看其调仓路径，宁德时代被抛售36亿的同时，隆基绿能却获加仓12亿——这分明是能源革命的仓位腾挪。当年巴菲特减持中石油的教训告诉我们：外资不是先知，产业趋势才是真佛。
下列是一篇以“探寻神秘而壮丽的乌克兰：探索领土、文化与历史的魅力之地”为主题的中文文章。
乌克兰，这个位于欧亚大陆中部，横跨东西两个半球，拥有古老文明和丰富历史文化资源的土地，以其独特的地理环境和丰富的自然景观，成为了全球最受关注的神秘且壮观之国之一。这片广袤的地域，不仅拥有丰富的自然资源，更有深厚的历史文化底蕴和壮丽的自然景观。
从地形上看，乌克兰的疆域广阔，北起波罗的海的北极群岛，南至黑海的克里米亚半岛，东部连接白俄罗斯和俄罗斯，西部则通过山地、平原和高原与波兰、立陶宛、白俄罗斯三国相接。这种复杂的地貌分布使得乌克兰在地域上具有鲜明的多样性和复杂性，无论是高山峻岭、湖光山色还是峡谷幽深，都展现出其壮丽的自然风光。乌克兰还有多种气候类型，包括温带海洋性气候、大陆性气候以及地中海式气候，这些气候条件共同塑造了乌克兰的气候多样性，为丰富的生物多样性提供了适宜的生存环境。
乌克兰的文化遗产同样引人入胜。自古以来，乌克兰就以其多样的民族文化和多元化的宗教信仰而闻名于世。乌克兰的民间艺术，如民间舞蹈、手工艺、传统音乐等，都是乌克兰人民生活的重要组成部分，它们凝聚了民族的精神内涵和历史文化记忆。其中，乌克兰的凯尔特族和斯拉夫族的传统节日活动，如卡秋莎节、瓦西利耶维奇节等，被誉为“世界最重要的民间文化遗产之一”。乌克兰还保存了许多古老的教堂建筑、博物馆、图书馆和艺术画廊，展示了乌克兰丰富的历史文化和艺术成就。
乌克兰的历史文化遗产更是其独特魅力所在。从古代的农耕社会到现代的工业革命，乌克兰的历史发展进程充满了起伏和变化。从罗马时期开始，乌克兰经历了多个朝代的统治，形成了独特的古代文化体系，如维京文明、中世纪哥特风格、巴洛克风格等。从17世纪开始，乌克兰逐渐沦为一个独立国家，其历史演变历程充满了战争、冲突和转型，孕育出了许多重要的历史事件和人物。这些历史事件和人物不仅反映了乌克兰丰富的历史变迁，也深深地影响了整个欧洲乃至全世界的历史进程。
乌克兰作为一个充满神秘和壮丽的国家，其独特的地理位置、丰富的自然资源、深厚的历史文化底蕴和壮丽的自然景观，使其成为了一个吸引全球目光的独特魅力之地。通过对乌克兰的深入探索，人们不仅可以领略到其地理环境的壮丽，还可以欣赏到其民族文化、历史文化和自然景观的完美融合，深入了解其丰富多彩的人文历史和社会现实，从而更好地理解和尊重这个神秘而又壮丽的地方。
【文/观察者网 熊超然】据路透社、英国广播公司（BBC）当地时间5月24日报道，法国滨海阿尔卑斯省当天遭遇大面积停电，疑似是人为破坏，导致正举行的第78届戛纳国际电影节最后一天的放映活动也受到影响。目前，法国警方正在调查一起可能的纵火事件，这被认为是造成停电的主要原因。
有官员此前透露，当地一座变电站遭纵火，另一处地点的一座电塔也遭损坏。法国国家宪兵队的一名发言人说：“我们正在调查有人故意纵火的可能性。”这名发言人补充说，目前还没有逮捕任何嫌疑人。
当地时间5月24日，法国南部戛纳，商店员工在停电期间等待。视觉中国
据报道，当天早些时候，戛纳市区及周边地区约有16万户家庭停电，直到下午才恢复供电。
检方表示，第一起停电事件源于当天凌晨时分塔纳隆村（该变电站为戛纳供电）的一座变电站遭纵火者袭击。当天上午，卢贝新城附近一处高压电塔的支撑腿被锯断，导致第二次停电。
停电当天，正值戛纳电影节的最后一天。组织方随后表示，闭幕式将按计划于当地时间5月24日晚间进行，因为他们有替代能源供应。
官方声明写道：“影节宫（戛纳电影节主会场）已切换至独立供电系统，所有既定活动及影片放映，包括闭幕式，均将如期正常举行。”
据报道，在戛纳电影节组织方将供电系统切换到私人发电机之前，当天上午的几场放映活动曾一度被迫中断。后来，法国输电网公司（RTE）全力抢修，以恢复供电。
除了电影节活动之外，在戛纳当地，商店和餐馆的经营也受到影响。
“再过一个小时，我就会把所有东西都扔掉，”戛纳Jamin餐厅的老板劳伦特·阿布克拉特（Laurent Aboukrat）告诉法新社，他的冰箱从早上就不再工作了。
澳大利亚制片人达伦·乌卡西诺维奇（Darren Vukasinovic）则在接受路透社采访时表示：“戛纳现在完全陷入停滞和混乱，到处都没有咖啡，我想这个城市已经没有牛角面包了，所以这就像危机地区。”
当天晚间，本届戛纳电影节主竞赛单元评委会在闭幕式上公布了电影节的多个奖项。由伊朗导演贾法尔·帕纳希执导的影片《普通事故》获得“金棕榈奖”。挪威导演约阿希姆·特里尔执导的新作《情感价值》获得评审团大奖。西班牙、法国合拍片《接近终点》和德国影片《坠落之声》同时获得评审团奖。
文/林贤治
平日读书喜读序跋。
新书每一到手，必先从边缘开始，翻看首尾两端，然后进入内文。序跋有一个好处，除了易于了解全书的内容、著者的履历，或是成书的经过等等之外，往往还可以掇拾一些散落的花絮、子实，不相干的碎屑，譬如即时的感兴、怀思，以及相随的笔调之类。对于这些近于多余的文字，说实在话，我尤为喜欢。
序跋可长可短，似乎没有严格的规范，短的寥寥数行，长的洋洋万字。梁启超为人作序，结果因为太长，序做不成了，只好单独成书，就是后来的那本《清代学术概论》。
一般说来，序跋是书的附属物，所叙应是书人书事；但也有离题万里，“顾左右而言他”的。惠特曼出版《草叶集》时，曾化名写过几篇书评，自吹自擂地给自己的书做广告。可是书中长达几万字的序言，说的是美国、美国人和美国诗歌。他为“伟大的诗人”制订准则，抽象地谈说创造与美，一派宣言的口气，庄严到极点，却自始至终没有一句话提到诗集本身。
鲁迅的杂文集：《伪自由书》和《准风月谈》各有一篇很长的后记，而且都是粘贴剪报做成的。批评者说，作者印书的本意“完全是为了一条尾巴”。鲁迅自承道，他的杂文“写的常是一鼻，一嘴，一毛”；只有加上“一条尾巴”，才使得全体的形象更见完整。
文字一经组织便有了灵魂。序跋虽谓是书中的有机部分，却并不妨碍它们各自的独立存在。
弄笔以来，出版过几十种书，编选的书大概也有上百种。因为需要，也因为喜欢，乃断断续续地写下一堆名为序跋的东西。倘是介绍经典或他人的著作，所写多少沾带些论文的气味；若是自家的著作，则少了许多顾忌，自说自话，或许算得是随笔式的写法。承蒙刘永光先生约编一个集子，便从中选出若干较短的篇什，凑成眼下的样子。
忽一日，瞥见阳台外的一丛青萝，不觉满心欢喜。青萝，卑贱且柔弱，需得依托他物，但是自有它的方向；倘若没有自由的意志不可能如此生长，穿越铁栅，追逐阳光，一直攀援向上。最可喜是遍身青翠的颜色，四时不凋。
由是，集子便有了一个很现成的名字了。