女强人与男性牌技的比翼双飞：未来男子博弈中的女性角色与发展路径探索，原创 古代饥荒时，为何古人宁愿啃树皮都不去捕鱼？难道他们不会吃鱼？《小欢喜2 》：鲁引弓给读者一颗有后劲的糖5月23日的资金流向数据方面，主力资金净流入8019.52万元，占总成交额11.25%，游资资金净流出4498.18万元，占总成交额6.31%，散户资金净流出3521.34万元，占总成交额4.94%。
关于"女强人与男性牌技的比翼双飞：未来男子博弈中的女性角色与发展路径探索"这一主题，我们可以从以下几个方面进行深入探讨：
一、引言
在当今社会，随着女性地位的日益提高和女性自我意识的觉醒，越来越多的人开始关注并思考“性别平等”的核心问题。这种背景下，传统印象下的“男强女弱”观念逐渐被打破，男女之间在各自领域中的分工合作及博弈愈发受到重视。尤其是在竞技体育领域中，女子如棋手、马拉松运动员等凭借其出色的体能、策略思维以及坚韧不拔的精神，已成为全球范围内备受瞩目的职业选手。与此男子们也在不断学习和挑战自己的牌技能力，以期在未来的博弈中取得优势。
二、女性角色在博弈中的发展路径探索
1. 适应性培训和智力提升：现代女性运动员面临的不仅是体力上的考验，还包括智力上的挑战。为了保持竞技状态，她们需要接受针对性的训练和指导，包括棋艺技能的学习、策略制定、心理素质锻炼等。许多女子棋手通过参加国际象棋学院、围棋学院、桥牌学校等机构，不断提升自身的智力水平和综合素养，这对增强她在比赛中的话语权和竞争力至关重要。
2. 挑战自我：女子运动员往往面临来自不同领域的竞争压力，例如体育赛事的竞争、商业赞助商的关注、媒体的压力等。为此，她们需要具备坚定的意志和毅力，勇于面对困难和挫折，不断超越自我，拓宽视野，挖掘潜力。她们也需要展现出团队协作精神和领导力，与其他队员共同分享成功经验，为团队的整体表现贡献力量。
3. 社会认同和公众形象塑造：现代社会强调个体个性的发展和多元化的价值观，对女性在职场和社会生活中的形象也提出了更高的要求。女强人不仅需要在竞技场上赢得比赛和荣誉，更要在日常生活中展现出独立自主、坚韧果敢的形象，这对于提升女性的社会影响力和塑造国家形象具有深远影响。
三、男子博弈中的女性角色和发展路径探索
男子棋手作为博弈中的主导力量，他们在博弈过程中的表现将直接影响到女子的地位和影响力。以下是一些男子棋手在博弈中的女性角色发展方向及其发展路径探索：
1. 品牌代言和商务拓展：许多男子棋手在国际大赛中崭露头角后，积极寻找机会成为品牌的代言人或合作伙伴，借助他们的知名度和影响力，推广品牌产品或服务。这些活动有助于提升品牌知名度和市场份额，同时也为女性棋手带来商业机遇和平台展示自己的舞台。
2. 支持和引领团队策略：男子棋手通常在团队合作中扮演关键角色，他们可以借鉴女子棋手的经验和技巧，引导和支持队友在战术布局、情绪管理等方面做出科学决策。这样不仅可以提高队伍的整体实力，还能帮助女性棋手在关键时刻发挥出更大的作用。
3. 教育和普及：男性棋手也可以通过开展各种棋类教育活动，如开设女子棋社、举办棋艺讲座等，让更多女性有机会接触到棋类文化，提高其对棋艺的认知和兴趣。此举不仅能推动女子棋坛的健康发展，也能进一步提高女性在社会层面上的认知度和参与度。
总结，随着性别平等理念的深入人心，女强人在男女博弈中的角色正在发生深刻的变化。在竞技体育领域，她们通过不断提升自身的智力水平和综合素养，挑战自我，展现巾帼风采；而在男子博弈中，他们则通过品牌代言、支持团队策略以及教育普及等形式，助力女性在棋界脱颖而出，并进一步塑造多元化、尊重女性的社会氛围。在未来，我们期待看到更多的女子棋手在男子棋坛上书写属于她们的独特篇章，展现她们的才华和魅力，为世界棋坛注入新的活力和色彩。
大家都知道，无论是古代战乱纷争的时期，还是现代的生活环境中，普通百姓如果想要生存下去，最基本的需求之一就是食物。
在古代，战乱频繁发生，一旦战火燃起，饥荒几乎是不可避免的。每当某个地区发生战乱，食物供给就会受到严重影响。而在那些饥荒肆虐的地方，人们没有食物可吃时，常常会不得不采摘草根、啃食树皮来勉强充饥。但令人疑惑的是，为什么在这样饥荒的年代，人们宁愿吃草根、树皮，却不去捕捉河里的鱼虾呢？
在河南某个贫困家庭中，曾有过一段悲惨的历史。那个年代，因为家里实在没有足够的粮食，夫妻二人无奈地将自己的女儿卖掉，才勉强维持家中的生计。这个家庭还养了一只小猫，然而饥荒让一切变得更加艰难。在没有食物的日子里，他们甚至不得不将这只心爱的猫吃掉。如果实在没有其他办法填饱肚子，他们也会去啃树皮。
在那个困顿的年代，天灾不断，家庭的经济状况愈发严重。缺乏粮食和水源的地区成了灾民的避难所，他们只能四处寻找食物。在路途中，如果饥饿难忍，树皮便成了他们暂时的解决办法。那么，为什么这些人不去河里抓鱼呢？答案很简单，灾难期间，蝗灾、涝灾与旱灾常常交替出现，这样的自然灾害会导致许多地区长时间不降雨，甚至一些地方的河流干涸，鱼儿和虾子几乎消失。而且，很多地方的百姓并没有捕捉水生物的工具，贫困家庭也没有其他有价值的物品可以用来交换工具。加之身体极度虚弱，几天没有食物，连站立的力气都快没有了，更何谈去河中捕捉鱼虾？
与此相比，山村里的人们能依靠一些野生资源充饥，吃到的食物要比平原上的人们丰富。过去的饥荒给百姓带来了沉重的生活压力，尤其是农民，除了依赖自己辛勤耕种的粮食，还要交给地主一部分地税，导致他们的生活更加艰难。由于粮食本就不多，交完税后几乎所剩无几，若再次碰上饥荒，家里粮食不够，他们只能转向树皮和草根等其他能吃的东西，甚至有时只能吞咽泥土才能勉强存活。
当时，偶尔也有一些富人尝试开仓放粮，劝导百姓种桑树，种植蚕，用蚕丝缴税，避免粮食短缺带来的困境。然而，刚开始时并不是每个人都能理解这一做法。很多百姓心里会想着：“种粮食能吃，种桑树能做什么？”但随着时间推移，越来越多的人逐渐认识到县太爷的深意，并感激他的帮助。起初，有些百姓甚至冒险去售卖私盐，然而那时售卖私盐是非法的。多亏了这位县太爷的引导，百姓们学会了新的谋生方式，私盐买卖逐渐减少，百姓的生活也得到了改善。
《小欢喜2 》4月份一出版，就位列京东网新书榜前三名，情感小说榜前两名。在北京开卷图书零售市场观测系统中，除了网络文学之外，它的表现也仅次于东野圭吾的新作。现实主义文学的表现已经好长一段时间没有这么坚挺了。
5月中旬，暌违四年，《小欢喜》系列作者鲁引弓再次到访南京大学，与喜爱乔英子的同学见面。采访中，他讲述了与南京的缘分，揭秘了小说主人公背后的原型，还分享了写作在当下所遇到的挑战。
扬子晚报 /紫牛新闻记者 臧磊
打破虚构与现实的结界
电视剧《小欢喜》播出以后，很多人都挂念剧中“春风六子”的未来。
在第一部剧集的结尾，少年们各奔前程，方一凡考入南京艺术学院，乔英子梦圆南京大学天文系，这让观众浮想联翩：两人同在南京，会不会开启一段爱情故事？《小欢喜2》的书封上就给出了明确的回应，明晃晃地写着“南京爱情故事”。
续写《小欢喜》有两个动因，鲁引弓解释说，最初的写作动机是源于柠萌影业和黄磊的提议；但最大的写作动因还是读者的喜爱。这几年，隔三差五就有人到微博上问他要故事的结局。
为此，4年前，鲁引弓到访南京，深入采访调查。南大、紫金山天文台、南艺、红山动物园……在网络上，他也与网友们频繁互动，听取剧粉与书迷的建议。今年4月，《小欢喜2》出版，5月，鲁引弓再次到访南京，坐上了地铁2号线。在写“凡英恋”时，他曾就南京艺术学院到南京大学仙林校区的交通路线问题，与南京网友有过一番探讨。
勇敢追梦的乔英子已经成为南大路人皆知的一个温暖传说。今年南大校庆，官方宣发的文案中有这样的对话：“你为什么非要去读南大？”“我就要读南大。”这来自《小欢喜》中宋倩、乔英子母女俩的真实对话。
在南京举办的两场分享活动中，新疆的姑娘说，她因为乔英子而考上了南大；两位乔英子的“原型”，一位已经博士在读，一位硕士在读。4年前，在采访他们之后，鲁引弓才知道乔英子该怎么写，如今再度相逢，鲁引弓激动不已，“我们没有走散”。
在这一刻，现实与虚构的结界再度被打破。
在写作的过程中，鲁引弓也一直关注虚拟世界中的网友反映。在续写《小欢喜》的消息公布后，剧粉、书迷常常留言嘱托他一定要把“凡英恋”写得甜一点，要撒糖，“最好一直写到民政局”。鲁引弓说：“他们给我的一个印象就是，伸出一双双小手：叔叔，你给我一颗糖。”
但这颗糖直给的难度较大。在南大的实地采访调查中，鲁引弓发现天文学院拔尖班有20名同学，女生当时只有2个。读者希望英子是个学霸，在大学里可以一骑绝尘，但事实上，拔尖班当时排前5名的都是男生，拔尖班每年排名靠后的8人要进入严格的循环淘汰。
另一方面，对家长来说，他们在孩子大一时就会催着做考公考编的准备，这也会影响到学生的学习状态，甚至开始怀疑学习的意义。
这是“乔英子”在考学梦想实现之后所面临的现实境遇。
而方一凡、林磊儿、杨扬、王一迪等人，也面临着考研、求职、创业等问题：“男生优先”的学术内幕、“毕业即失业”的考编难题、MCN公司的合同陷阱……
即便是爱情，也面临着宋倩式的现实拷问：房、车、工作，该如何纾解这一困局？
书中有两个情节：一个是，方一凡对学业焦虑的乔英子说，天上肉眼可见的织女星非常明亮，但织女星以外还有无数的小星星也在闪烁 ，这世界实际上有无数种价值观和生活观。另一个是，方一凡排练音乐剧《雷雨》，老师对方一凡说，你去演周冲，你得先找到自我，才能演得好，所以方一凡把这种感受传递给了英子，告诉她如何在内卷的环境中找到自我。
“为什么韩裔德国哲学家韩炳哲反思‘绩优主义’的哲学在中国年轻人里能引起强烈共鸣？为什么黑塞的《悉达多》过了100年还会翻红？因为它本质上讲的是一个人穿越世事之后，找到自我、和自己和解的故事，所以我写方一凡和乔英子就要写出这种觉悟，你要获得这种觉悟，遭遇的所有困境才能迎刃而解，才会给自己一次畅快的深呼吸。”
这是作为批判现实主义作家的鲁引弓最想递给当下读者的糖。
锋利且硬朗的内核
但在社交媒体上，很多网友认为，鲁引弓的这本新作“甜度”不够，有的网友甚至写起了加糖版的同人文。鲁引弓笑说“理解他们”，但同时表示，在写作过程中，虽然也考虑读者的情绪价值需求，但摆在第一位的依然会是生活的真实性和文学品质。“他们直接提出，生活已经这么现实了，你给我写个乌托邦行不行？他们就认为乔英子就该是天文学家，无法容忍她去大厂实习；方一凡就该一鸣惊人，突然爆火；林磊儿成为清华博士、物理学家；王一迪成为星光灿烂的大明星。但是，生活哪有这么简单？”
鲁引弓说，“我不能拒绝方一凡他们长大，也不能无视四五年后这些家庭发生的变化。”所以，书中他们必须面对当代年轻人面临的现实困境，近几年的社会变化和社会热点，诸如直播带货、脱口秀、无人驾驶、大厂实习、996……鲁引弓也都写了进去，“可以说，这是和中国当下大学生距离最近的一部小说”。
抓社会议题，不回避现实，是鲁引弓作品里最为重要的锋利且硬朗的内核，也是他的作品拥有强烈后劲的原因。也因此，《小别离》《小舍得》《小欢喜》《小宅门》，“小”字系列，几乎每一部都成为现象级作品，引发讨论热潮。
“抓社会议题，剖析社会现象，这是我的优势。”鲁引弓将他的这一特长归功于学术修养和多年媒体从业经验。他研究生期间主攻的是文艺理论，做文化记者时，擅长写深度报道。
从第一部小说《小别离》开始，到现在为止，鲁引弓抓了起码二三十个社会议题。《小别离》写少年留学，《小舍得》写教育起跑线之争，《小宅门》写年轻人买房子。“《小舍得》里我已经写到取缔奥数，因为我觉得它不符合人性发展的规律，不符合少年成长的规律。电视剧放了半年以后就‘双减’了，他们觉得我神预测。”
这也是影视公司看重的品质。“那些影视公司来找我，就说我的小说强不是强在情节，是强在社会议题的发掘，这和我从前做深度报道有很大关系。”鲁引弓说。
鲁引弓正在写的《小饭碗》，同样是一部关注现实之作。这部小说写了三年还没写完，“因为社会不停地在变化，太快了。”鲁引弓认为，对今天的作家来说，书写现实绝对是一个挑战，“就怕这边写完了，那边已经过时了”。
《小欢喜2》才出版一个月，社交媒体的二次创作已满天飞。鲁引弓一边关注网友对小说内容的反映，一边习惯性地剖析这种阅读现象。他的最终结论是，一个新的阅读生态已然形成。
“传统长篇小说中的那种慢悠悠的人物成长和情节发展，已无法满足读者的阅读需求。今天的读者会一边阅读，一边即时输出、即时二创，像是观剧时的实时弹幕。”鲁引弓给这种现象取名为“短视频后遗症”。
他认为，无论这种情况合理与否，当下的写作者都必须面对这种变化，并应当在创作中做出相应调整。