女强人逆袭：揭秘女性线上权力的游戏——掌控与征服之女上位在线探索，日本对外净资产创新高，但失去全球最大债权国地位原创 豆瓣开分7.7预测票房仅3亿，配置顶级但难爆火的《碟中谍8》，仍算系列完满谢幕5月23日，@雷军 发文称“小米YU7 是为这样一群人设计的：那些不能容忍平庸的人；那些始终走在时代前列的人；他们经历过风雨，但依然对生活充满热情；他们乐观豁达，始终乐观进取。YU7 就是为先进的时代精英潜心打造的先进SUV。 ”
一、引言
随着科技的发展和社会的进步，互联网已经深深地渗透到我们的日常生活中。在这样一个数字化时代背景下，“女强人逆袭”这一现象正在全球范围内悄然兴起，尤其是在职场中展现出了前所未有的强大影响力和竞争力。这种现象的产生并非偶然，而是源于女性线上权力游戏的深度挖掘和全面解析。
二、女性线上权力的游戏概述
1. 线上平台的构建：女性线上权力的游戏首先离不开网络平台的搭建和发展。这些平台提供了大量的信息交流和互动空间，为女性提供了一个展示自我、挑战自我、提升自我的平台。例如，LinkedIn、Twitter、Instagram等社交媒体成为女强人展示个人品牌、拓展人脉、获取行业最新资讯的重要工具；而各大职业论坛、博客、公众号等则成为了她们分享工作经验、学习心得、探讨职场趋势的重要场所。
2. 专业技能的掌握：作为现代女性，掌握扎实的专业技能是获得线上权力的关键。无论是管理学、经济学、法学还是计算机科学等专业领域，都需要具备高度的职业素养和卓越的技术能力。只有拥有过硬的专业技能，才能在面对各种工作挑战时游刃有余，展现出巾帼不让须眉的硬核实力。
3. 沟通与协调能力：在商业竞争日益激烈的社会环境中，沟通与协调能力也成为了女性在网络平台上的竞争优势。除了技术层面的能力外，良好的人际交往能力和谈判技巧更是不可或缺。通过在线社交平台，她们可以更好地与合作伙伴、客户、员工建立联系，进行有效的沟通和协作，从而推动项目进展、提高工作效率。
4. 创新思维与决策能力：面对不断变化的市场环境和业务需求，创新能力与决断力则是女性线上权力游戏中必不可少的部分。这要求她们具有敏锐的洞察力、创新精神和对市场的深入理解，能够在快速变化的工作场景中迅速做出正确的决策，引领企业或团队实现战略目标。
三、女强人的崛起：策略与路径
1. 打造个人品牌：女性要成功逆袭，必须打造一个独特的个人品牌，包括清晰的职业定位、鲜明的价值主张和独特的品牌形象。通过社交媒体、博客、视频等方式，将自己的专业知识、成就和兴趣爱好生动地呈现出来，让潜在雇主和投资者了解自己并认可自己的价值。
2. 建立专业社群：通过参加行业研讨会、专业培训课程、线下聚会等活动，建立并与行业内专业人士建立紧密的联系。这样不仅能够扩大自己的人脉资源，还能从他们那里获取行业最新动态、行业最佳实践和行业发展趋势的信息，有助于提升自己的专业素质和行业影响力。
3. 提升自我教育水平：持续学习、进修和自我提升，是女性在线权力游戏中不断提升自身能力的重要途径。这包括但不限于阅读相关的学术著作、参加专业研讨会、接受行业认证培训等，以提高自身的知识储备和专业素养。
4. 积极寻求合作机会：利用自身的专业优势和人脉资源，积极寻求与企业、政府机构或其他组织的合作机会。这不仅可以拓宽工作视野，增加职业发展机会，还可以通过与其他领域的佼佼者共同合作，打造出具有较强竞争力的企业形象和事业网络。
四、结论
在当今数字化社会的大环境下，女性线上权力的游戏正逐渐成为一种新的职业发展方向。通过熟练掌握线上平台、提升专业技能、增强沟通协调能力、培养创新思维与决策能力以及积极参与行业活动等多种方式，女性可以突破传统角色限制，勇敢地走上权力的巅峰之路，书写属于自己的女性逆袭传奇。在这个过程中，女性需要明确自己的职业规划，把握好机遇，坚持不懈地追求自我提升和职业发展的目标，最终实现在线权力的掌控与征服。
中新网5月27日电(张乃月)日本财务省当地时间27日表示，2024年，日本对外净资产达到533.05万亿日元(3.7万亿美元)，首次超过500万亿日元，创下历史新高。
不过，同期德国对外净资产为569.7万亿日元，超过日本。日本34年来首次失去全球最大债权国的地位。
资料图：日元。
截至2024年底，日本对外净资产较上年同期增长12.9%。路透社指出，这与美元和欧元对日元分别升值，折算成日元之后的外币计价资产价值走高有关。此外，日本公司活跃地开展海外并购和收购也促进了这一增长。
据报道，截至2024年底，日本对外资产规模1659万亿日元，比去年同期增加169万亿日元；对外负债规模1126万亿日元，增加109万亿日元。
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5月23日（上周五），由克里斯托福·麦奎里执导，汤姆·克鲁斯主演的《碟中谍8：最终清算》（下称《碟8》）在北美公映。而在一周后的今天（5月30日），这部传奇特工动作系列的最新一作，终于登陆中国内地院线。
截至目前，影片引进首日票房约为3800万，猫眼专业版给出的最终票房预测为3.17亿，大致与票房并不出彩的前作《碟中谍7：致命清算》（3.49亿）相仿。同时，影片已在豆瓣开出7.7分，表现尚可。
不过，这部旗舰级大片的可看性和重要意义，还是要超出目前市场和评论表现出来的不温不火。
自从2023年以来，关于《碟8》是否是最后一部《碟中谍》电影，汤姆·克鲁斯和导演兼编剧麦奎里多次给出了模棱两可的模糊回答，外界的猜测也从未停止。
但在两周前《碟8》的纽约首映礼上，阿汤哥明确表示本片就是终章。也就是说，他饰演的伊森·亨特及IMF（不可能任务部队）队友，将在与超级AI“智体”的斗争中上演最后一舞——这让《碟8》所承载的意义更加重大。
在商业成绩不尽如人意的《碟7》之后，《碟8》这部跻身史上最贵超级大片（制作成本3-4亿美元）行列、野心无比庞大的电影工业巨兽，能否重振雄风，给三十年传奇系列一个恢弘和完满的大谢幕？
大格局，大场面
《碟8》的最重要特点，就是“大”。
首先，影片的叙事格局和内容体量在系列中空前宏大，氛围基调也最为悲壮严肃，毫不掩饰自身想要成为“史诗”的野心。
早在《碟6》上映后不久的2019年初，汤姆·克鲁斯就宣布《碟7》和《碟8》将背靠背拍摄。由于随之而来的疫情影响，两部续作最终放弃背靠背拍摄，但在情节上仍是一个大故事的“上下篇”关系。
作为上篇，2023年上映的《碟7》引出了控制使徒、酝酿统治人类阴谋的强大AI“智体”，影片的故事主线，就是伊森带领IMF得到可获取AI源代码的钥匙，只算给这场对抗究极AI的大戏开个了头——当时被诟病为“超长预告片”，也不无道理。
而在“超长预告片”公映两年之后，量大管饱的正菜终于来了。
《碟中谍8》的主线故事，是伊森和IMF需要抢在AI骇入全球各国核武库、发射核武器引发三战前将其“制服”。但缠绕在主线周围的，是从宏观到微观的不同叙事线索，以及从正派到正邪模糊再到反派阵营的海量角色。
主角团中，包括上部中加入的神偷格蕾丝（海莉·阿特维尔 饰）在内，许多新老角色将合力发挥重大作用；而站在阻碍伊森或IMF的一边，AI的人类下属盖布瑞尔（埃塞·莫拉雷斯 饰）、和美国信息交流不充分的俄军官兵、美国政府和美军中路线不同的势力，也都各自因不同的动机，而成为IMF的对立面……
总之，影片的格局之大、线索之多，相互纠缠之细密，配得上这个“世界终局之战”的宏伟科幻设定。
当然，如果单纯只有“大”而没有“巧”，那《碟8》的剧本也不值得太多称赞。影片巧的地方，是以一种接近于“电影宇宙”的思维，捡拾起系列前作中似乎是边角料或叙述漏洞的角色和情节，把它们缝合到《碟8》的“大棋局”之中，反而显得之前是“草蛇灰线”的有意铺垫。
同时，伊森的人物塑造也得到了丰富。
比如影片最有意思的一个“情节回收”，是《碟3》中伊森用以换回妻子的神秘物质“兔脚”。当时的“兔脚”其实是大病毒“反上帝”，但到了《碟8》，电影居然将这种病毒回溯式地设定为美国开发的AI发育基液，也就立起了“伊森为了救珍爱之人，无意间创造致命AI”的设定。
这一颠覆性的情节设计，大大增加了伊森身上的宿命论悲剧色彩，也将其后他竭尽全力胜AI半子的拼搏精神，衬得更加荡气回肠。
《碟8》的第二个“大”，是场面的大。
在巨大野心和极高工业水平的加持下，在汤姆·克鲁斯倾其所有搏命演出的努力付出之下，系列标志性的特技动作场面，质和量也达到了顶峰。
《碟中谍7》耗资固然巨大（2.91亿美元），包括阿布扎比机场追逐、罗马飞车、东方列车失重、终极蹦极跳崖在内的动作戏也有一定水准，但由于拍摄过程多次因疫情而中断、后期制作也受到好莱坞大罢工影响，影片动作戏的世纪内容量和品质都有所缩水（并且还没有IMAX特殊画幅）——这显然是影片票房不佳的重要原因。
而这回，由于制作过程彻底摆脱了疫情和罢工影响，也由于阿汤哥和麦奎里决心倾其所有给系列一个最奢华、最让人惊掉下巴的华彩收尾，《碟中谍8》的“武戏”，无论是质量还是篇幅都相比《碟中谍7》有强势反弹，可以竞争系列最佳，要看刺激、看“大片”的观众，这回真的有福了。
影片中段伊森潜入俄罗斯沉海潜艇塞瓦斯托波尔号“开锁”的潜水戏，流程长得离谱，多机位或跟随伊森的视角，或跟踪伊森的身体，在巨大的潜艇中纵横穿梭，虽然没有人类敌人，但那种静默的宏大、浪漫、惊险令人无法不赞叹，仅这一段就足以成为全片的压舱石。
这个由阿汤哥穿着超重潜水服，在等比大型模拟池和船模中真正水下拍成的片段，不夸张地说，这是詹姆斯·卡梅隆名作《深渊》（1989）以来，好莱坞完成的又一次“水底奇迹”。
当然，影片高潮处伊森又一次扒飞机的场景也相当惊险震撼。虽然《碟6》中的扒飞机场景珠玉在前，但《碟8》的扒机戏效果更胜过往，尤其阿汤哥脸部被真实风流吹到变形的场景，彻底展现了令人身临其境的强大在场感。
《碟8》是真正属于大银幕、属于IMAX的作品，是证明大银幕不可能被彻底淘汰的那种视听盛宴。
至于沉迷极限运动和特技表演的主演阿汤哥，能在年过六旬之际燃尽自己交出这样的演出，肯定也足以让他自豪、过瘾。
以血肉之躯挑战物理定律和自然极限，凭借《碟中谍1》，汤姆·克鲁斯从主演剧情片的偶像派转型成为更为硬核的动作明星，而此后，也是因为在《碟中谍》系列中的制片、出演经验，他成为了继基顿、成龙之后又一位不掺水分的“特技动作巨星”。这样的华彩谢幕（尽管只是伊森这位最有名特工角色的谢幕），很难不令人心潮澎湃。
不完美却完满
夸了这么多，但老实说，《碟8》的不完美，也体现在很多方面。
最突出的就是节奏失调。在阿汤哥“下海”之前的第一幕，为了衔接前作剧情、照顾新观众、callback前七部的角色和情景，影片塞入了大量走马观花的“前情提要”闪回，显著拖慢了节奏，同时也未必真能让新观众理明白——前七八十分钟的冗长和杂乱，确实需要观众带着耐心熬一熬。
此外，影片的故事格局铺得太大、太复杂。片中AI介入后的世界政治军事形势瞬息万变，千钧一发；同时无论是AI的计划和逻辑，还是伊森和IMF制服AI的方案工序，都相当烧脑。于是剧本不得已必须安排角色口播解释各种局势、机制，同样有种“说明书”属性盖过电影属性的感觉。
上一部中伊森费力抢到的那把“钥匙”在俄军那里却并不稀缺，那为什么大伙还要为它争死争活？美国提出用核武攻击所有别国核中心、同时也“自残”一座城市以示公平的献祭策略，真的可行吗？往更大了说，伊森“欺骗”AI的方案或许说得通，但AI如果真的想要达成有利条件，在碾压级别的智力和计算能力对比下，不是本可以想出多种方法除掉伊森吗？
对这些逻辑问题，观众当然不可能视而不见，但电影毕竟不是现实世界的沙盘推演，不可能在不“开挂”的情况下，毫无漏洞地让个人英雄主义战胜全知AI——在这么大、这么复杂的故事框架下，能编到现在这个程度，也不好太过苛责了。
当然，至于影片过于爽文的那一面，也就是伊森越发离谱的个人能力，系列老粉估计也都有所察觉了：深入沉底潜艇二十多分钟，深海脱衣脱头套，不说是“超人化”，这次的伊森至少也飞升到了美国队长的级别。
但玄幻归玄幻，在极致的场面效果面前，观众不难暂时容忍、忽略伊森的过分强大，这个问题，也就没那么严重了。
但不完美不等于不完满，在某种程度上，《碟8》可以算是一部很接近完满的作品了。
这个“完满”的意思，不是说影片没有情节逻辑上的漏洞，也不是说它没有节奏冗长、桥段老套等或因创作取舍、或是固有于好莱坞类型模式之内的具体缺陷，而是一种“风光谢幕”“功德圆满”的观感。
作为一部在制作水准上堪称好莱坞旗舰的古典大片，《碟8》在平行剪辑、“最后一秒钟救援”、CG结合实拍手段、潜艇/动作/特工类型写作等属于“电影工业水准”方面的完成度之高，是堪称“完满”的。
以影片高潮为例，一边是伊森扒螺旋桨飞机抢夺AI源代码的极限操作，一边是死亡边缘的班吉（西蒙·佩吉 饰）同时指挥帕丽斯（庞·克莱门捷夫 饰）和格蕾丝操作手术和捕获AI的行动，一边是门外三人拆弹，一边是美国总统、防长、将军一行人的生死决策……
将四个“最后一秒钟营救”交叉剪辑在一起，每一个中都蕴含着很强的生死张力，把这种最经典的悬疑、刺激手法玩到究极，虽然观众在理智上都知道老套，但那股发自本能的令人窒息的紧张感，近十年来，这样的效果可能也只有寥寥几部好莱坞电影能够达到。
而作为《碟中谍》系列的终章，《碟8》所收束起来的关键角色塑造很有巧思，它所呼应上、圆上的前作情节已经足够有设计。
尽管仍有许多曾在七部前作中出现的重要角色不见踪影（更可能是篇幅实在不够塞的原因，甚至白寡妇的戏份都被删掉），尽管《碟7》中伊尔莎（丽贝卡·弗格森 饰）的死有些令人意难平……但如果是真正一路看下来的粉丝，应该还是很难对《碟8》的收束太过不满。
毕竟无论是伊森，老伙计卢瑟（文·瑞姆斯 饰），还是其他所有在AI抗击战中贡献过力量的大家，这个“生死皆隐于市”的侠义、诗意、温情结局，都足够动人了。这也可以说是一种完满。
当然，按照《碟8》给出的这个结尾，影片并未像丹尼尔·克雷格版詹姆斯·邦德的最后一作《007：无暇赴死》一样，把主角写死，甚至连“生死不明”的模糊都没有，伊森还确凿无疑地活着。
就算这次阿汤哥亲口承认系列已经落幕，但结合前两年麦奎里和阿汤哥某些未下定论的旧论，眼下这个“伊森活着、他的大部分队友也还活着”的事实，难道不足以带给粉丝一些更狂野的遐想吗？或许接下来的故事走向，多少得看这部“终章”收到的真金白银来定吧。
让我们静静等候，拭目以待。