润泽心灵的恬静诗意：探秘涩丁香——大自然韵律中的瑰宝与魅力，原创 元春为何为宝玉定亲？宝钗真是她理想中的弟媳吗？题记｜林贤治：青萝虽卑贱且柔弱，但自有它的方向从艺术表达看，毕赣肆意放纵，将电影这个永恒之物，拍成了属于毕赣的如梦之梦。
《涩丁香：探寻大自然韵律中的瑰宝与魅力》
在纷繁复杂的自然世界中，有一种芬芳弥漫的气息，它源自于深邃的森林、幽雅的溪流和绵延无尽的原野。这种气息，便是丁香。丁香作为大自然的一份子，以其独特的香气和美丽景致，在诗词歌赋、画作中占据着无可替代的地位。
从地理角度来看，丁香的生长环境十分多样。它们可以在高海拔的雪山顶，也能在温暖湿润的江南小镇上欣然绽放。丁香喜欢阳光充足的环境，能够充分吸收阳光的热量，使它的花香更为浓郁。丁香也适应较弱的土壤条件，喜欢排水良好的沙质壤土或黏质壤土，但不耐碱性较强的土壤。
在花卉学中，丁香被视为一种极具特色和价值的观赏植物。其花朵颜色丰富，有白、粉红、紫等多种色调，形状独特，宛如小喇叭、蝴蝶展翅等，让人不禁为之倾倒。丁香的花形优雅，散发出淡淡的清香，清甜而不刺鼻，给人以宁静而舒适的感觉，这也是为什么它被称为“恬静诗意”的原因。
丁香的魅力不仅体现在它的外貌，更在于它内在的情感表达。丁香的香气源于其花瓣内部的一种名为丁香酮的化学物质，当丁香花开放时，丁香酮便会挥发出来，形成馥郁的香气，沁人心脾。这种香气既有清新宜人的芬芳，又有持久悠远的韵味，让人仿佛置身于一个充满诗情画意的世界中，感受到大自然的美好与和谐。
丁香的香气还与其品种有关。目前，市面上有许多种不同种类的丁香，如白丁香、红丁香、紫丁香等，每种丁香都有自己独特的香气和外观特征，使得丁香在不同的季节和场合下都能展现出丰富的色彩和情感。例如，春季的白丁香，清新淡雅，如同初恋少女的笑容；夏季的红丁香，则热烈而热情，象征着爱情的热烈与激情；秋季的紫丁香，深沉而又神秘，犹如岁月的沉淀，寓意着时光的流转与人生的深刻。
除了美丽的外表和独特的香气，丁香还有着深厚的文化底蕴。在中国传统文化中，丁香被视为吉祥的象征，常常被用作婚庆和节日装饰品，具有浓厚的民俗文化内涵。丁香还曾被用来制作药剂和香水，被赋予了疗愈和美容的功能，对人体健康有着重要的保健作用。
丁香是一种富含灵性和魅力的自然景观，它以其独特的香气和美丽的外观，诠释了大自然的韵律之美。无论是在城市街头的绿化带，还是在乡村田野的角落，都能看到丁香的身影。当我们置身其中，不仅能感受到丁香所带来的宁静和诗意，更能感悟到大自然那份深沉而广博的智慧和力量，从而更加热爱生活，珍视生命。无论是欣赏丁香的美景，还是品味其独特的香气，都是一次深入探索和感受大自然韵律之旅，也是我们向生活致敬，追求内心宁静诗意的过程。
作为勋贵国公的元春，成功选秀几乎是万无一失的事情。在封建社會，贵族家庭的男性以进宫做侍卫为荣，能够在皇帝的身边侍奉，极容易获得快速晋升。举例来说，清朝的和珅就是因为给乾隆拉车而大受宠爱，迅速成为皇帝的宠臣。然而，女子进入宫中往往是家族的安排，少有人情愿成为那金丝雀。进宫不仅意味着失去自由，还会让生活的色彩减淡。真心疼爱女儿的家族，自然不愿意让她们选秀，一旦踏入后宫，苦难无尽。
然而，对于像贾家这样人才枯竭、权势迅速下滑的公侯之家，让女儿入宫成为了重振家声的最大希望。毕竟，若能成为皇亲国戚，将是家族翻身的关键。而薛家也不甘示弱，非常希望自己的女儿薛宝钗能够顺利选秀成功，这不仅能提升家族地位，更是商场中的强大护身符。然而，几年的精心谋划终究还是事与愿违，商人子女选秀的难度不言而喻。
说回元春，她是个才华横溢的人，懂得如何站队，亦不乏心机。她从女官一跃而升，封为凤藻宫尚书及贤德妃，在后宫中无疑是创造了奇迹，她的地位几乎等同于贵妃，可谓是皇后之下的第一人。难怪这一消息传来，让贾府上下都沉浸在无比的欢庆之中，似乎这是贾府的巅峰时刻。
在省亲时，元春召见了宝玉，对这个从小看大的弟弟关怀备至，姐弟之情令人动容。她劝导宝玉应读书进步，甚至在心中计划着为他物色合适的婚事。作为一个聪明人，元春在考验才学中敏锐地察觉到黛玉和宝钗在众姐妹中脱颖而出。她对这两位表妹的了解颇为深入。
比如在《红楼梦》第二十八回中，贾元春促成了端午节前的赠礼，她通过夏太监送出了120两银子，让贾珍带领家里的男子到清虚观打平安醮，同时也准备了端午节的礼物。对于宝玉的赏赐，元春准备了上等宫扇两柄、红麝香珠二串、凤尾罗二段及一领芙蓉簟。当宝玉看到这些后，询问礼物情况，袭人告诉他，只有宝姑娘的礼物和他相同，而林姑娘以及二、三、四姑娘都有的仅是相同的扇子和珠子。这让宝玉不禁感到疑惑。
由此我们可以看出，元春几乎是在公开表达自己的心意。她心中最看重的，显然是宝钗。正是因为如此，在王夫人提及赐婚之时，元春能够如此爽快地答应。
站在元春的角度来看，两位表妹各有可圈可点之处，但宝钗在几个方面胜过黛玉。一方面，宝钗身体健康，不像黛玉那么多病，未来更能够相夫教子；另一方面，薛家的底蕴也能够缓解贾府的财政危机。综上所述，也许宝钗并不是完美的良配，但却无疑是最合适的选择。元春的赐婚并非只是出于王夫人的安排，而是她内心的真实意愿所致。
文/林贤治
平日读书喜读序跋。
新书每一到手，必先从边缘开始，翻看首尾两端，然后进入内文。序跋有一个好处，除了易于了解全书的内容、著者的履历，或是成书的经过等等之外，往往还可以掇拾一些散落的花絮、子实，不相干的碎屑，譬如即时的感兴、怀思，以及相随的笔调之类。对于这些近于多余的文字，说实在话，我尤为喜欢。
序跋可长可短，似乎没有严格的规范，短的寥寥数行，长的洋洋万字。梁启超为人作序，结果因为太长，序做不成了，只好单独成书，就是后来的那本《清代学术概论》。
一般说来，序跋是书的附属物，所叙应是书人书事；但也有离题万里，“顾左右而言他”的。惠特曼出版《草叶集》时，曾化名写过几篇书评，自吹自擂地给自己的书做广告。可是书中长达几万字的序言，说的是美国、美国人和美国诗歌。他为“伟大的诗人”制订准则，抽象地谈说创造与美，一派宣言的口气，庄严到极点，却自始至终没有一句话提到诗集本身。
鲁迅的杂文集：《伪自由书》和《准风月谈》各有一篇很长的后记，而且都是粘贴剪报做成的。批评者说，作者印书的本意“完全是为了一条尾巴”。鲁迅自承道，他的杂文“写的常是一鼻，一嘴，一毛”；只有加上“一条尾巴”，才使得全体的形象更见完整。
文字一经组织便有了灵魂。序跋虽谓是书中的有机部分，却并不妨碍它们各自的独立存在。
弄笔以来，出版过几十种书，编选的书大概也有上百种。因为需要，也因为喜欢，乃断断续续地写下一堆名为序跋的东西。倘是介绍经典或他人的著作，所写多少沾带些论文的气味；若是自家的著作，则少了许多顾忌，自说自话，或许算得是随笔式的写法。承蒙刘永光先生约编一个集子，便从中选出若干较短的篇什，凑成眼下的样子。
忽一日，瞥见阳台外的一丛青萝，不觉满心欢喜。青萝，卑贱且柔弱，需得依托他物，但是自有它的方向；倘若没有自由的意志不可能如此生长，穿越铁栅，追逐阳光，一直攀援向上。最可喜是遍身青翠的颜色，四时不凋。
由是，集子便有了一个很现成的名字了。