2010年美国动画史诗：《灭火宝贝》魅力再燃——体验燃烧与救援的神奇冒险！，中国智能手机市场变天：25Q1华为小米并列第一 苹果出货量持续下降拆解佩德罗·阿莫多瓦小说《最后一个梦》的秘密近日，演员黄杨钿甜被指佩戴超百万的奢侈品耳环，网友质疑其家庭背景和高消费水平不符。
我站在2010年的纽约时代广场中央，目光聚焦在一台屏幕上。这是一部名为《灭火宝贝》（The Fireboy and the Watergirl）的动画片，它被誉为美国动画史上的瑰宝和里程碑，它的魅力再次点燃了我对燃烧与救援的神奇冒险的热情。
《灭火宝贝》讲述了一只名叫火男孩（Fire Boy）的小熊和他的朋友们，他们生活在一个充满神秘色彩的世界里。这个世界被大火环绕，但它们坚信只要团结一致，就能战胜一切困难。一次偶然的机会，火男孩救出了一个被困的水女孩（Water Girl），她是一位拥有神奇力量的公主。当公主需要火男孩的帮助时，他却陷入了困境。
剧情展开时，火男孩和他的伙伴们面临着各种各样的挑战，包括火灾、洪水、地震等自然灾害。他们必须利用自己的智慧和勇气，以最快的速度进行救援，一次次的尝试中，他们逐渐掌握了如何运用火的力量进行灭火，也学会了如何控制水的力量来进行救援。
《灭火宝贝》的画面精美细腻，每一个细节都充满了创新和想象力。每个角色都有独特的性格和背景故事，他们的行为和决策都影响着整个剧情的发展。动画中的音乐和配乐也非常出色，它们不仅提升了观看体验，也增强了观众对情节的理解和共鸣。
《灭火宝贝》的魅力并非仅在于其惊险刺激的故事情节，更在于它传递出的主题——团结协作，坚韧不拔的精神。无论面对多大的困难，只要有团队合作和共同面对的决心，就一定能够克服。这种精神在现实生活中也同样重要，尤其是在我们面临火灾或洪水等灾害时，我们需要团结一致，共同对抗，才能保护我们的生命财产安全。
《灭火宝贝》还展现了孩子们对世界的探索和理解，他们通过小火男孩和水女孩的故事，揭示了一个真实而美好的世界，告诉我们要珍惜生命，热爱自然，同时也表达了人类对于未知世界的敬畏和向往。这不仅是一种寓教于乐的方式，也是对孩子们价值观的引导。
《灭火宝贝》是一部充满创意和情感的动画电影，它不仅再现了人类历史上最壮观的火灾救援场景，也深深触动了观众的心灵。这部作品不仅是一场视觉盛宴，更是一部充满教育意义的娱乐大片，它让我们明白，无论生活多么艰难，只要我们团结一心，勇敢面对，就一定能找到解决问题的方法，实现自我价值。无论是成年人还是孩子，我们都应该像火男孩和水女孩一样，用行动去诠释这种精神，为构建和谐美好的社会贡献自己的一份力量。
快科技5月24日消息，得益于国补和越来越强的创新，中国智能手机对苹果的反超还在继续。
市场调研机构Counterpoint的数据显示，2025年第一季度中国市场智能机出货量同比增长5%，昔日的老大哥苹果正在掉队。
从2023年第四季度到2025年第一季度，可以清楚的看到，苹果在中国手机市场的份额从原来的21%下滑到15%。
取而代之的是小米和华为份额的增加，前者从13%递增至19%（同比增40%），而华为则是从17%提高到19%（同比增18%）。
由此可以清楚的看到，苹果在中国市场下滑的份额基本都被小米和华为拿走。
至于OPPO、vivo和荣耀表现相对稳定，份额则是在15%、14%和13%上下浮动。
或许是意识到这个问题，苹果之前也主动对iPhone 16 Pro进行降价，以此来加入到国补大军，所以问题就来了，你现在买手机还非是苹果不选吗？
小时候，家有闹钟，每天早晨都会“闹”，像紧急集合的钟声，而且，秒针、分针不嫌累地走，像磨坊的毛驴。我实在克制不住好奇，就把闹钟拆了个七零八落，却恢复不了整体，挨了父亲一顿揍。长大了，我爱上写作，热心阅读，也像拆闹钟，把文本的各个要素拆开来，分析小说的秘密，而且乐此不疲：怎么读就会怎么写。
现在，读着西班牙作家佩德罗·阿莫多瓦（其主业是电影导演、编剧）的小说集《最后一个梦》，我想拆解它的秘密。这本小说集可视为佩德罗的一部自传体小说，其中当书名的《最后一个梦》，是他“用变成孤儿的第一天的记事开启了新世纪”，即他宣称的“我总梦想写出一部糟糕的小说”。于是，他工作之余“偷偷地写”，住过不同的房间，“在窗前写”。写了，像练笔，再也没去在意。
西班牙导演、编剧、作家佩德罗·阿莫多瓦
他的助手罗拉在多次混乱的搬迁中救下了一个个蓝色的旧文件夹，悄悄地摘录汇编，拭去灰尘，拿了出来。那已是“冷藏”了近半个世纪的作品，他自己几乎也遗忘了。他说明：“全部故事都属于初始文本，其中有很多篇是为了逃离无聊而写下的。”看来，文学是对无聊、荒诞生活的一种抵抗或消解。而且，他不论体裁，将一切称为故事，读者认为像啥就是啥，颇似汪曾祺所言，要写不像小说的小说。甚至，纪实、魔幻、寓言、哲理等文学表达方式他也都运用自如。经过半个世纪的考验，这些故事仍未过时，其中永恒的底蕴产生了共鸣，值得不断回味。
关于《最后一个梦》，佩德罗如是说：“收录这篇短小的记录，是因为我发现它的五页篇幅中有我迄今为止写出过的最好的东西。这不是说，我是伟大的作家——如果我能用同样的文采再写出至少两百页，那才行。必须到我的母亲死去，我才能写出《最后一个梦》。”足见这篇小说对他的意义，那是对母亲的怀念。他本人认定整部小说集是“最接近于一部自传的东西，碎片化、不完整，又带点儿隐秘性”。确实，某种意义上说，小说是作家的精神自传。
《最后一个梦》译为中文，篇幅也为五个多页码。我像拆闹钟那样，以微型小说的眼光去拆解小说的零件。有三个片段可视为三篇独立的微型小说。我给三个片段命名为：《信》《谢谢你，卡尔萨达镇》《暴风雨》，均为关于母亲生前的故事，像三朵浪花，溅起，又回落《最后一个梦》。它使我想到博尔赫斯的一个比喻：仿佛水消失在水中。
在《信》中，可见佩德罗儿时一家生活的艰苦。母子俩发现了商机，因为小镇里的邻居都是好人，却不识字，于是，儿子写信，母亲读信，收信人是邻居。这门生意：上门服务，成本低，效果佳。面临的考验是：怎么让收信人相信？像写小说，涉及到谎言的真实性。
我不由得想我到师范毕业后（上个世纪八十年代初），被分配到天山峡谷的一个工人子弟学校任教，多么盼望有人来信，可见那时我的孤独、寂寞，跟《信》中小孩的邻居们差不多。没人来信，我就写信，给远方的同学写信。记得终于有回信，其中一句追问：下半封呢？枯燥的生活平添了喜气，原来我急迫之中，只寄出了上半封信。收到信，我会展开想象的翅膀：城里的生活。那是一个书信的年代，打个电话也费事，早晨，我到总机室挂了一个长途电话，回学校上课，接近午饭，厂区的高音喇叭通知我去接电话。这就生发出等待、向往的文学母题。微信时代，这种情感就短暂了，减弱了。
《信》中主人公的视觉：“我”这个儿子，不但写信，还“核实母亲从不忠于原文后”，发现母亲也展开了想象翅膀，仿佛儿子写的信仅仅是一个起飞的平台，邻居女人竟不知道，母亲边念边编。一个写，一个念，最佳搭档，配合得天衣无缝。这是一个美丽的谎言，关键是：念完后，大家都很高兴。这位母亲的关怀，抵达了邻居的心灵深处，道出了邻居的向往：外孙女想外婆。这还不够，“我”的母亲进一步：想念外婆用装满水的盆在家的前门给她梳头。“我”点穿“信里根本没有提到外婆”。
《最后一个梦》，人民文学出版社2025年3月版
这已不仅仅是“生意”了，而是关怀，连细节也独特。母亲说：“可是，你看她多么高兴啊。”母子俩的差别就在于此。写小说，不也像《信》中的母亲，能够洞悉“邻居女人”微妙而又深潜的情感吗？而现在一些微型小说作者，不也像《信》中写信的小孩，只会编“故事”，却触及不到人物的灵魂吗？略萨说：小说是真实的谎言。就如同儿时我撒谎，沙漠的气味暴露了我的谎言。我佩服《信》中母亲创造美丽的谎言，让邻居女人高兴了。细节决定成败。
《信》里带点荒诞意味的幽默，却散发出温暖的气息，那是终极关怀。生意做到位了，现在叫双赢：物质和精神。显然，母亲的注意力投向了关怀，还沉浸其中。
拎出其他两篇微型小说，可以体味其叙述的语言，不妨像《信》的主人公那样念一念，想一想。你就会发现佩德罗采用了一种不刻意、不修饰、不做作的语调：怎么说就怎么写，而且没有形容词。对照汪曾祺的微型小说，同样有这个语言特征。那是阅遍人间沧桑、历经生活风风雨雨之后的语言：返璞归真。
俄罗斯作家伊萨克·巴别尔、美国作家雷蒙德·卡佛常常摘引经典作家的写作秘诀，做成卡片。我摘录小说集《最后一个梦》中最后一篇小说《一部糟糕的小说》里佩德罗·阿莫多瓦作为主人公（或者说，假借主人公之口）摘录的《与瓦尔泽一起散步》中的一条写作建议：
“拿几张纸，写上连续三天，不要歪曲、不要虚情假意，写下脑袋里闪过的每一件事……三天后你会惊讶地看到，你萌生了那么多此前从未表现过的想法。这是一门三天之内成为原创作家的艺术。”
最后那个词：艺术，我用“秘密”去置换。
我读他的这部小说集，能感觉出他实践了名家的提示：自然而随便地写作。我也喜欢罗伯特·瓦尔泽的小说《散步》，像散文。
关于母亲的小说，有一个丰沛的谱系，怎么写出新意——独特性，而且还灵魂在场，《信》可以当做一个范例。就第一人称“我”而言，这又是一篇成长微型小说。那么，《最后一个梦》，无论作为一篇短篇小说，或者截取成若干个微型小说，或者当成一篇回忆性散文，其语言、细节、情感的表现，能否给我们以启示呢？