《日韩魅力：探索BBxx背后的女性力量》，8名失联人员均被找到，已全部遇难是青年创意的火光 也是我们生活的似曾相识“子部小说”忽略人物生平和社会关系，与其人物功能有别于传奇小说等文类密切有关。盖在传奇小说、话本小说和章回小说中，人物自身的悲欢离合常是读者关注的中心，提到《莺莺传》《错斩崔宁》《红楼梦》，如果忽略了崔莺莺、崔宁、贾宝玉、林黛玉，那就绝不是一个合格的读者；而在“子部小说”中，人物只是为了引出思想或知识，人物本身的悲欢离合并不是读者的关注焦点。
国家的性别平等是全球热议的话题，尤其是在亚洲尤其是日本和韩国。在日本和韩国，女性在社会中发挥着举足轻重的作用，她们的坚韧、智慧、勇气和毅力不仅塑造了这些国家的文化与价值观，更赋予了其独特的魅力。
日本的女性，在传统和现代的结合中，展现了超越性别界限的独立精神。他们积极参与政治和社会事务，成为推动社会进步的重要力量。在工作场所，女性不仅承担着繁重的工作任务，也扮演着重要的领导角色。据研究显示，日本女性在全球职场中的比例已经达到了45%，这不仅是历史上最高水平，也是许多其他发达国家无法比拟的。女性企业家如松下电器公司的创始人松下幸之助，以其卓越的经营才能和强烈的社会责任感，展示了女性在商业领域的杰出表现。
在家庭生活中，女性同样表现出无尽的韧性。在日本，有很多妇女作为全职母亲，把孩子的成长视为自己的事业，她们通过教育孩子、照顾家庭来实现自我价值。这种对家庭的责任感和奉献精神，不仅塑造了日本的家庭文化，也在国际上赢得了广泛的赞誉。例如，韩国的母亲们通常会花费大量的时间和精力陪伴孩子，他们的育儿理念被称为“全职妈妈主义”，体现了母爱的伟大和无私。
日本和韩国的女性还展现出了强烈的自我实现意识和积极的生活态度。她们鼓励自己接受挑战，追求梦想，并且愿意为了实现目标付出努力。无论是从学术界还是从艺术领域，许多女性都在各自的领域内取得了显著的成就，这无疑证明了女性的力量不仅仅局限于家务或职业。
尽管日本和韩国的女性在社会上有着极高的地位和影响力，但她们仍然面临着许多挑战，比如性别歧视、职业晋升机会不公等。在这样的背景下，《日韩魅力：探索BBxx背后的女性力量》一书提出了几个关键问题，旨在揭示女性如何在面临性别角色压力时依然保持自信和勇敢。
书中强调了女性应该拥有平等的权利和机会。无论是在学校还是在职场，都应该为女性提供公平的竞争环境，让她们能够充分发挥自己的才华和能力。作者指出，女性需要克服自我怀疑和自我否定，相信自己有能力应对生活的挑战。再次，女性应当学会如何平衡工作和家庭生活，以获得更为全面的发展和满足感。作者呼吁社会各界重视女性的身心健康，提供更多的支持和资源，帮助她们实现自我价值。
《日韩魅力：探索BBxx背后的女性力量》这本书以深入浅出的方式，探讨了日本和韩国女性在现代社会中的独特魅力和挑战。它提醒我们，虽然女性在社会中具有无可替代的地位，但在面对性别角色压力时，她们仍然需要坚定信念，积极面对挑战，不断提升自我，从而展现出真正的魅力。这既是对女性的尊重，也是对全球性别平等的贡献，值得每一位读者深思和反思。
央视新闻
记者今天（29日）从广西龙胜各族自治县了解到，截至28日，在5月23日龙胜泗水乡三舍村山洪泥石流灾害中失联的8名人员均被找到，但已全部遇难。
据了解，经搜救人员持续搜寻，5月28日14时30分许，第8位失联者在三舍村下游25公里河面找到，但已遇难。29日凌晨，搜救人员经DNA比对鉴定，确定了其身份信息。
5月23日5时许，龙胜泗水乡三舍村突发山洪灾害，共造成8人失联，3人受伤，10间民房被冲毁。灾害发生后，广西启动应急响应机制，成立现场救援指挥部，统筹成立综合协调组、现场救援组、山洪灾害监测组等多个工作组，开展抢险救援。
《跷跷板定律》 摄影/塔苏
◎夏白夏
5月23日，“蜻蜓计划——来自乌镇戏剧节青赛精选”戏剧孵化项目正式亮相。在去年乌镇青年竞演中崭露头角的三部作品——《跷跷板定律》《41.5》和《Amy张回到家乡》，其升级版将在京沪两地陆续上演。从这三部作品身上，能够观察到当下青年戏剧创作者关心的话题和独特的视角；巧合的是，这三部作品的主创都是女性，从中还能够感受到她们身上的坚韧和温暖。
从“我之所想” 变成“回荡的潮汐”
《跷跷板定律》化用社会心理学家霍曼斯的理论，将人际交往中通过互相交换方能达成的平衡状态，具体投射到家庭中的血缘关系，探讨生育和女性身份定位、人生价值的关系。
在戏剧舞台上，这些思考化为一次人生可能性的假设和想象。女主人公白晓偶然认识了一个女孩，两人分享各自的人生经历和想法，争论关于家庭、情感的诸多问题。而其实这个女孩正是另一个白晓，是在不同人生阶段做出不同选择的她。
创作是一条通道，戏剧语言是高度情感化的编码，对自我的肯定、对内心的审度是创作的原初动力，而当“我之所想”变成作品触及观众，便会成为一场回荡的潮汐。该剧编剧、导演及主演韩燕楠菲曾在采访中表示，这个故事是基于她自己的故事。她曾有一次怀孕却没能顺利迎来孩子出生的经历，她想要写一部作品记录当时的思考，献给那个未出世的孩子。故事构架逐渐成型，她仿佛听到那个孩子对她说：“如果我们都还没有准备好的话，你就再做一段时间的自己。”不知不觉间，这个故事也变成了送给另一个孩子——她自己的作品。
被生活卡住并不是不能解决的问题
在去年乌镇戏剧节青赛竞演上斩获最佳戏剧奖的《Amy张回到家乡》，同样将关注点投向了个人体验的细微之处。
从小努力学习的张玉娇一直在按照正确的道路前进：考上985研究生，入职大厂，成为光鲜亮丽的“Amy张”。可是这条路在她30岁的时候戛然而止，她没能过上自己想要的生活，反而被疲惫压垮了。Amy张辞职在家浑浑噩噩地“躺”了将近半年，积蓄耗尽才选择回到老家。但是小县城里的生活她已经无法适应，父母隐含责备的目光让她不知该如何应对，她的人生好像卡住了，进退维谷。
作为一个典型的“小镇做题家”，Amy张身上有很多人的影子：成为灯火通明的写字楼里一个最小的单位，与远离许久的家乡有些格格不入；父母嘴上说“你快乐就好”，内心深处却认为只有“成功”才能定义“快乐”；忍不住开始思考起梦想，回过头来发现那段考试做题、总有正确答案的生活，竟有种难以言喻的轻松。
《Amy张回到家乡》的编剧、导演翟博文，在剧中注入了许多细节来构筑真实质感：在短视频里学习亲子心理学的妈妈，口不对心的爸爸，靠直播带货走上人生巅峰的男同学……这些都让舞台上的故事伸出细密的触角，和眼前的生活产生连接。同时导演又以现代舞为肢体语言，让观众和Amy张一同感受生活的流动和起伏。
Amy张代表的一代人，正在经历和上一辈截然不同的处境，眼前的机会更多，竞争却也更加激烈，这应该被正视，正在经历的人也应该被看见。创作者并不认为Amy张的人生真的出现了不能解决的问题，她只是被卡住了，需要停下来重新审视生活和自己，总归能够找到再次出发的勇气。
生死相遇 如天马行空又饱含暖意
《41.5》由《心之旅》和《41.5克》两个故事构成。《心之旅》将人体器官抽象成办公室里的不同职能部门，已经工作41年的“老心”突然要被一个初出茅庐的年轻人接替。《41.5克》则讲述了意外失明的植物学家在手术中陷入昏迷，发现自己进入一个地球之外的灵魂中转站，必须要将个人信息填在一张表格上才能进入下一站。而他的那张表格却格外特别：他的信息和一位在火灾中丧生的护士出现在一张纸的正反面，他们的命运被紧紧地捆绑在一起。
层层抽丝剥茧，观众也终于明白，这是两个有关器官捐献的故事。19岁的患病男孩捐出了自己的心脏，即将拯救一个已经做过数次心脏手术、危在旦夕的41岁男人；自认为对地球没什么贡献的女孩，在几年前填写了角膜捐献卡，即将帮助植物学家重见光明。
这两次生死相遇，都是为了给一段人生画下句点，也是为了让另一段人生得以继续展开。故事里有争吵有眼泪，有像坐公交车去旅行这样触手可及的幸福，也有把手机放在枯叶中“休息一下”这样细腻松弛的瞬间。手偶代表的生命精灵在舞台上轻盈跃动，最终只有“爱”留了下来，就像太阳的温暖永恒存在。
让新人灵感直面真实的市场与观众
创办十余年来，乌镇戏剧节青年竞演单元一直是许多年轻戏剧创作者渴望登上的舞台和崭露头角的途径。本月初，乌镇戏剧节公布了今年青年竞演的创作命题元素：流星、信用卡、牡丹花，召唤新人将灵感兑现为作品。然而戏剧节作品的创新性、艺术性，与市场和观众的需求并不完全重合，如何将戏剧节参赛的短作品变成更符合市场要求的戏剧产品，是青年创作者相对欠缺又必须迈出的一步。